瑪麗亞·格拉齊亞·基烏里 (Maria Grazia Chiuri) 對廣為流傳的傳奇進行了完整的反讀，世界認為克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 的新款早秋系列是怎樣的。「當我走進這所房子時，甚至我對 [Dior] 也有刻板印象，」她說。「但這是他工作的簡化。」 這有點令人驚訝：她沒有去探索浪漫和脆弱，而是將一群年輕女性排成一排，她們身著朋克格子呢、機車短褲、夾克和領帶，穿著叛逆的校服。 Chiuri 描述了她的思考過程是如何通過重新審視 Dior 與周圍女性的親密關係而引發的。一個是他英勇的妹妹凱薩琳的巨大影響，賈斯汀皮卡迪在她的新書迪奧小姐中仔細而震驚地記錄了她作為法國抵抗運動成員鮮為人知的生活。「她是一個勇敢而非傳統的女人，」Chiuri 說。其他人包括幫助他建造房屋的意志堅強的人物：華麗、古怪的 Mitzah Bricard，豹斑愛好者；Suzanne Luling，他的新聞官和兒時玩伴；以及 Dior 設計工作室的總監 Raymonde Zehnacker 夫人。 Chiuri 對檔案的研究——甚至是她說在那裡觀察到的各種剪影的證據——使她對 1957 年去世後關於克里斯汀·迪奧的歷史有了截然不同的看法。這些歷史往往把他描繪成這位孤獨的天才讓女性穿上緊身胸衣、逃避現實的連衣裙，並以其 1947 年的 New Look 徹底改變了時尚。「事實上，克里斯汀·迪奧 (Christian Dior) 的品牌是一個由男女共同組成的社區。」 「讓我警覺的第一件事是閱讀他的自傳Dior and I， 」Chiuri 說。他的聲音似乎暗示了一種比死後故事中內置的單一神話故事更微妙的敘述。「他可以做嚴肅的灰色剪裁或布滿鮮花的迪奧小姐高級定製禮服。矛盾是時尚之美的一部分。」 當然，尋找與當代相關的東西——每位 Christian Dior 創意總監都承擔的任務，季節交替，季節結束——所有這一切都取決於誰在尋找，以及何時尋找。Chiuri 建立她的聲譽的基礎是尋找姐妹情誼（這個主題實際上成為她最後一個高級時裝系列的編織背景），以及為 Z 世代傳遞女權主義 T 恤信息的機會。 這一次——在雌雄同體的運動單品之間呼應——本季的口號來自 Simone de Beauvoir：「女性氣質是一個陷阱。」 原來這是她在 1947 年 3 月為V
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