《開端》火了！8.2分的高分評價，以及網絡上大批催更的「自來水」，都說明這部小成本影視劇成為了開年的「爆款」。
隨著《開端》影響力的爆棚，一些質疑聲也塵囂四起。其中爭議最大的地方在於，《開端》的故事架構與同類型經典神片《原始碼》（Source Code）類似，而被不少人扣上了「抄襲」的帽子。
致敬與抄襲往往只有「一牆之隔」，同類型的影片，往往在主題上大同小異，但從人物設計與本土化處理來看，側重點的不同決定了抄襲與借鑑的最終差異。
毫無疑問，《開端》僅僅是借鑑了時間循環的類型架構，並沒有抄襲之說。如果說一部影視劇採用了時間循環就是抄襲，那麼恐怕我們會錯過眾多佳作。
況且，《原始碼》並非時間循環佳作的開端，大名鼎鼎的《土撥鼠之日》往往被視為同類系鼻祖，後面還有封神的《恐怖遊輪》，阿湯哥的《明日邊緣》，以及一些小成本黑馬影片《忌日遊戲》、《棕櫚泉》（Palm Springs）等。
這些影片都將時間循環概念作為敘事核心，重複經歷苦難，直到內心成長，面對困境，做出改變，頓悟人生哲理，打破循環，迎接新生。
和《開端》最像的《原始碼》，講述了男主角在火車上經歷一次次爆炸，又一次次回到爆炸前的八分鐘，搜尋線索，找到元兇，制止爆炸的發生英雄故事。
在這個設定之下，不同的作品又各有側重，可簡單粗暴分為限時任務類、蝴蝶效應類和平行宇宙類，以及這三種類型的任意搭配組合。
《羅拉快跑》和《原始碼》是比較典型的限時任務類時空循環。
《彗星來的那一夜》可以看作是平行宇宙類的時空循環，導演詹姆斯·沃德·布柯特僅用5萬美元的成本，5個晚上的時間和1台手持攝影機便拍出了這部被譽為「低成本科幻聖經」的影片。
而經典神片《蝴蝶效應》（The Butterfly Effect） 則是側重人類行為抉擇對於命運的決定性影響。
但是《開端》的觀感和這些影片完全不同，它給觀眾的衝擊不是感官上的刺激，而是情感上的共鳴，因為它同《彗星來的那一夜》有點像，即關注人與人之間的關係。
時間循環只是《開端》的外殼，它的內核是現實主義題材，講的是普通人在不普通的事件中是怎麼成為重要的人。
女大學生李詩情和遊戲架構師肖鶴雲意外地搭乘了同一輛45路公交車，在這輛註定要爆炸的公交車上，二人陷入了時空循環，反反覆覆經歷著爆炸和死亡。在逐漸搞清楚自身處境和循環規律後，他們決定救人。在公交車兩三站地的時間內阻止爆炸發生就是該劇組為他們設置的任務。
在男女主角逐一排除車上乘客嫌疑的過程中，《開端》刻畫出了一幅普通人眾生相：嘴碎愛搭話，時刻舉著手機拍素材的視頻博主；背著很多藥出門的熱心腸大媽；曾經坐牢，出獄後拎著兒子最愛吃的西瓜去尋兒子的父親；背負債務，同時還要給女兒賺學費的失業建築工人；熱愛二次元文化，忍著哮喘偷偷養貓的孤獨男孩。
為了填充這個故事，導演從這些二級人物身上找素材亮點，凸顯社會現實劇的野心。而且，這些人物塑造非常的本地化，都是一些「身邊人」的形象呈現，這是該劇能引發共情的根本原因。《開端》用不少篇幅和情節去塑造這些並不進入循環的乘客，展示出這群人各自生活的悲喜，以及他們人性中的善良和怯懦。
在那些時候，這些最卑微的配角也活成了自己的英雄。李詩情、肖鶴雲、張警官，還有公交車上的人們，他們只是千百萬普通人中的一個。或許他們也和我們一樣，每天上班、下班、打卡，在相似的時空裡重複著，循環著。
也許人生本來就沒有什麼意義，就看你賦予它什麼。就像世界上本來就沒什麼英雄，所有的英雄，都是普通人在面對危急時刻的一絲善念和一份責任感。
古希臘神話中，西西弗斯受到神的懲罰，一次次地把巨石推向山頂，然後眼睜睜看著巨石滑落，他不得不重複推著巨石向上，經歷勞苦，體味失落。
身體和精神上的雙重打擊，是同類型影視劇，主角們將經受的考驗。
《開端》的優秀在於描繪了這份苦難，讓犧牲與勇氣接了地氣，令善良變得不再懸浮。