電視劇《人世間》持續引爆螢屏，引發熱議。
昨日，《光明日報》發表文章《<人世間>熱播——嚴肅文學改編暖意融融》，《文匯報》刊載文章《人世間浩蕩的是情義無限——評電視劇<人世間>》，連續分析點讚電視劇《人世間》。
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《人世間》熱播——
嚴肅文學改編暖意融融
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多年前，嚴肅文學改編成電視劇的現象從熱到冷，如今又回暖，從中亦能折射出劇集創作的發展軌跡。
影視化改編難度大
曾讓人望而卻步
嚴肅文學在為影視化改編提供強大文本基礎的同時，也對劇集主創提出了更高的要求。
《人世間》由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視聯合出品。
劇集以周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現了一部中國式家庭變遷的生活史詩。
題材和框架都蔚為龐大，影視化改編難度極大。
劇本籌備歷時近三年之久，才得以落筆成形。
大到各個時期的歷史場景、各個階段的家庭環境變化，小到各類生活道具，都力求與北方環境下的年代原貌相吻合。
從文本到拍攝再到成片，對於細節的嚴格把控，成就了電視劇《人世間》的優秀品質。
現實題材影視創作火熱
讓嚴肅文學重回視野
《人世間》原著作者梁曉聲表達了對《人世間》影視化改編的期許：
「我們要共同通過影視化後的《人世間》，向現實主義致敬，向40多年來在中國改革開放中添磚加瓦的各類人物致敬。」
「尤其向堅忍的、普通的，而又堅持做好人的人致敬。」
在導演兼總製片人李路看來，劇本和故事比導演還要重要。
和自己之前的作品相比，《人世間》像《老大的幸福》那樣有各式各樣的細節沉澱。
「它深層次地顯示了50年來中國的巨大變化，深情謳歌了改革開放，熱血燃情，這是我最喜歡的一點。」
站在文學巨人的肩膀上，影視創作加深了思想文化價值，也提高了審美品位，更具鏗鏘力量。
而優質的影視作品喜聞樂見的形式和通俗易懂的內容，亦能反哺嚴肅文學，讓更多諸如《人世間》這樣深度關切家國命運、具有深厚人文精神的現實題材佳作走入更多人的視野。
當下，正是嚴肅文學影視化的好時候。
永不過時的「力量」
拓寬了嚴肅文學的道路
在中央廣播電視總台新春大劇《人世間》裡，既有以周秉昆為代表的工人階層，也有知識分子、官員和第一批下海到深圳的商人。
正是這些人成就了中國近幾十年來舉世矚目的發展。
而《人世間》用細節、用故事、用情懷，完成了一部有價值的百姓生活史。
它向觀眾傳達出一種觀照現實的力量和溫度。
不論是對普通人的描摹和刻畫，還是對社會問題的探討和反思，都讓觀眾產生心靈共振和情感共鳴。
不少人評價，《人世間》裡有50年歷史縱深。它能讓年輕的觀眾明白，如今的美好生活如何來之不易，亦能用撫慰人心的樸實力量，為更多在生活中奮鬥的普通人帶去慰藉和希望。
以《人世間》為代表，價值觀念和審美旨趣俱佳的嚴肅文學影視化作品，或將書寫影視創作的新格局。
（節選，原刊於《光明日報》
作者：牛夢笛）
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人世間浩蕩的是情義無限
——評電視劇《人世間》
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《人世間》在情、義與語之間達到了高度的藝術平衡，彰顯了主題創作中重大現實題材電視劇的新高度。
從光字片出發交織出
《人世間》的有情天地
《人世間》的獨特之處在於，能將前述經典恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體。
在經緯交織中，熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發展與百姓生活的縮影。
《人世間》想要表達的是個人、家庭與群體、城市之間的同構命運。
「光字片」是北方吉春市的邊緣棚戶區，這裡有木材廠、醬油廠、拖拉機廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。
它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。
電視劇從1969年周家子女上山下鄉為故事起點，逐步展開了共和國50年發展演進的宏偉畫卷。
其中涉及了上山下鄉、三線建設、恢復高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發展的重要節點和事件。
而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。
這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發展的一隻「麻雀」。
電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的「中國故事」了。
在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。
多樣化的空間通過人物關係的牽連為電視劇構造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強化了電視劇容納社會歷史的能量級。
以周家人為核心傳達出
《人世間》的良善真義
《人世間》放棄了傳奇性，以身邊人的視角來描寫人物傳情達義，塑造了可信、可愛、可親的平凡人形象。
周父是新中國第一代建築工人，這讓他驕傲，在三線建設工作的幾十年裡與家庭聚少離多也無怨言。
他有中國式家長的獨斷和望子成龍的期待，但絕非封建家長。在他的價值體系中判斷人的最高標準就是「好人」。
在做一個「好人」的前提下，周家三兄妹的性格人生各有色彩。
鄭娟也是創作者用力刻畫的人物。
電視劇還刻畫了秉昆的一眾小夥伴，以及老馬、曲書記等高級幹部。
這些人物各具性格的弧光，也都有自己的價值和道德底線。
他們身上的良善堅韌，正是千百年來中國人身上最可寶貴的真義，也是我們這個民族和國家能穩步向前最堅實的根基。
敘事速度和重場戲的精心配置
形成《人世間》的靶向共情
電視劇在50年裡有意識地選擇一些節點展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等。
通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯，同時也設計了大量的重場戲與之相呼應。
電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。
其後周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母甦醒等段落也感動無數觀眾。
其中周家1980年過春節尤為精彩，堪稱中國電視劇的華彩樂章。
該段落短短七八天的故事卻用5集時長進行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。另一方面是周父帶領一家人外出拜年的眾生相。
這種通過敘事速度調控敘事表達，不斷造成精彩段落的藝術手段是非常高妙的，需要大膽的藝術構思和嫻熟的影像敘事技巧，當然也少不了演員高質量的表演。
也正因為如此，《人世間》在對普通人的平凡生活表達中才韻味深長，極富情感張力和價值感染力，也就能避免觀眾的「倍速觀看」。
（節選，原刊於《文匯報》
作者：張斌）
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