老牌影星約翰·德蘭西接受了萊恩·帕克的專訪，他講述了自己在《皮卡德》的演藝歷程，同時他還對《星際迷航》提出了建議。德蘭西表示：「我希望《星際迷航》偏向於傳統，這部系列的製作陣容過於追求創新，派拉蒙有可能取得適得其反的作用。」德蘭西希望《星際迷航：新生代》能夠撿回傳統的優勢項目，如果這部作品偏向於傳統的布局，派拉蒙還有希望回到原來的位置。德蘭西還在採訪中紀念了《星際迷航》的初代創作者吉恩·羅登貝瑞，這位偉大的電影人帶領派拉蒙影業找到了正確的發展方向——羅登貝瑞是派拉蒙的幸運星，這家影業進入迷茫期的時候，德蘭西建議運營者重新找到羅登貝瑞的理念和精神。
「羅登貝瑞時代的電影設備不行，但是當時的電影人太好了，他們確立了星戰類作品的精神。」這是德蘭西強調的觀點，科幻片表達的主旨就是探究未知的世界和宇宙，這些系列也能夠反映當時人們的想像力。當時星戰類影片具有探索精神的根本所在，就是羅登貝瑞時代的電影人具有探索精神，儘管當時特效簡陋、設備不太好，但是創作者這麼用心，派拉蒙這種大型影業想要不紅都難，所以羅登貝瑞就是這家影業的幸運星。德蘭西這種老牌演員也清楚，派拉蒙在新世紀經歷了一系列錯誤的決策，尤其是他們賣掉了《復仇者聯盟》的IP讓人不解，管理層的「葷招」出多了之後，老牌製片廠自然而然開始走下坡路。
德蘭西理解派拉蒙想要通過《星際迷航》打翻身仗的心情，可是這家影業的管理層需要清楚，如果他們找不回老一代電影人的氣質和精神，派拉蒙也沒有幸運星，這也是德蘭西希望這部作品偏向於傳統的原因。《星際迷航：新生代》還有一個譯名就是《下一代》，從片名就可以看出，派拉蒙把這部系列當成了「全村的希望」，畢竟這家影業賣掉了很多具有潛質的作品，《星際迷航》可以說是他們的救命稻草。可能有些影迷們會說，科幻片需要創作者不斷進行探索和創新，為何德蘭西要求該片恢復傳統，這是不是與星戰類作品的理念產生了矛盾？德蘭西對此進行了詳細的解釋——創新精神就是科幻片的傳統精神。
這位老牌影星舉出了《星球大戰》的例子，這部作品幾乎就是星戰類影片的代表作，迪士尼收購了盧卡斯影業之後，照理來說這部系列的創作力度更強了，尤其是凱文·費奇還當過《星球大戰》的監製，漫威工作組為該片出謀劃策。然而正片不火，衍生類作品一部比一部的關注度更高，《歐比旺》和《阿索卡》都進入了未播先火的流程。這種尷尬的局面說明了創作者的態度對於科幻片來說非常重要。《星球大戰》正片的作者總是想著標新立異，忽略了他們需要從根本上創新，後者就是此類作品的傳統理念，這種情況同樣有可能出現在《星際迷航》的身上。
當年德蘭西在《星際迷航》飾演「Q」的時候，他承認當時羅登貝瑞設定的場景非常簡陋，這就是一部特攝片。雖說當時派拉蒙投入了不少資金，然而受制於拍攝條件，不少人看到初代《星際迷航》的時候，都認為這部系列和初代《奧特曼》的感覺差不多。當然，《奧特曼》實際上也是昭和時代更為經典，其中的原因就是以前的電影人很用心，這種傳統精神值得如今的創作者學習。所以說，德蘭西希望《星際迷航》偏向於傳統，影評人萊恩·帕克也同意了這種說法。當然，筆者（沾沾自喜看電影）也要補充一個事實，《神奇女俠》的導演傑金斯說過，現在各家影業注重票房，畢竟票房就是生存之本。
在大家都比較功利的時候，影片的視覺效果更加華麗，但是良心之作越來越少，這是影壇的大勢所趨。誰能夠成為派拉蒙的幸運星？很多資深影迷們都希望這位救命恩人的出現，讓老牌影業重現往日的風采。然而在德蘭西看來，已故的羅登貝瑞就是派拉蒙的幸運星，當今影壇找不到這種人，或者說派拉蒙也請不到這種類型的導演，因為新時代的好萊塢比較浮躁。除了《星際迷航》，德蘭西認為派拉蒙還可以把重點放在《邂逅》這種文藝片上面，畢竟此類作品的成本較低。