有那麼一位美國導演兼編劇家，
不管是攝影、服裝道具還是配樂，
都要死磕到極致，令處女座都聞風喪膽。
他在把電影拍得通俗好看的前提下，
還能保證個人的審美趣味和符號化，
被世人譽為「好萊塢的童話導演」。
他就是韋斯·安德森（Wes Anderson），
但凡看過他電影的人應該都知道，
他的作品絕對是強迫症的福音。
今天小MI主要介紹他的經典之作
《布達佩斯大飯店》的美學特色
以及分享其他電影作品的劇照。
The Grand Budapest Hotel
布達佩斯大飯店
這部電影是韋斯·安德森的經典之作。這也是他迄今為止設計得最引人注目的電影。
今天我們就從構圖和配色角度，來分析其中的美學奧秘。
#構圖
這是一個對稱構圖，呈現出一個完全對稱的大場景建築全景。在靜態背景下，可以發現右下角的小車在緩緩移動，給整個畫面增添了一絲動態感。
這是一張室內裝飾的對稱構圖，我們可以發現兩邊樓層是完全對稱的，但是頂層和底層都有不同的人物，站在不完全對稱的位置，給畫面增添一些生動感。
這幅圖是一個對稱的外景。
把中間的建築完全對稱，但是前面的車又有所不同，畫面左邊是兩輛車，其中一輛車上有4名士兵。畫面右邊也是兩輛車，與左邊不同的是有兩個士兵在車裡，另外三人並列站立。
大門兩邊站立的人的數量也不同。左邊是兩位軍官，右邊是門童。
這種細微的差別給整體畫面增添了層次感。
這張也是室內的對稱構圖，餐桌上的兩人正好在畫面的左右兩邊，背景也是對稱的。但是後面的人物卻錯落有致地分布著，給畫面增加了一些層次感和餐廳的煙火氣。
這張是浴室里的對稱構圖。
畫面將浴缸和裡面的人物完全對稱了，但是周圍的物件卻略有不同。
比如右邊牆上的水龍頭，右邊的白色水桶和左邊的凳子等。
這也是一幅外景的對稱構圖。
中間的電話亭一分為二，兩側的街道對稱分布。
不同的是左邊的樓房多了兩棟塔尖建築物，右邊的街道上多了一輛小汽車和近處的路燈。這些元素將人的視覺從近到遠拉開，讓整個畫面看起來更有層次感和空間感。
這是一幅三角形的對稱構圖。
把中間的人物和後面的背景做了對稱，並且中間這個男人的姿勢呈三角形狀態，左右手擺放的位置也呈現三角形狀態。給人的感覺就是這個人的權力或威望很大，電影中的身份也正是如此。
加上後面並排站著的3個女人和遠處抱著貓的男人的烘托，更不難猜出中間這個男人的身份和地位。
這是一幅三角形的室內構圖。
圖中隱藏著兩個三角形。一個是背景粉紅色禮盒搭成的三角形，一個是男女主角目光交匯的三角形。體現了兩人感情之堅固。
上圖中的兩個人物，左邊的男人伸長手臂，右邊門童拿包的動作，也恰好構成了一個三角形。
這是一個糕點師拿蛋糕的三角形構圖。
我們從這個構圖，和師傅臉上小心翼翼的表情可以看出，他非常謹慎端著小蛋糕，這三塊蛋糕對他來說非常重要。
這也是一個三角形的對稱構圖。
兩位管家的視覺焦點集中在門童的筆記本上，加上三人的身高差，正好組成一個倒三角形。
這是一個很經典的畫面。
鏡頭拉遠，俯視拍攝，把蛋糕盒變成框架，把主角包裹起來，形成框架構圖。
並且女主角向上指的手勢，表達了他們想從狹小的空間逃出去的決心。
這個畫面也是非常經典的框架構圖。
管家和門童遠遠地從窗戶看前面，窗戶變成了框架，構成框架構圖。
裡面的人看外面的世界，加上兩人若有所思的眼神，引人遐想...
這也是一張框架構圖。
一群人堵在洞口，想把鐵柵欄撬開，這樣他們就可以逃出去了。
這個洞把他們圍在一起，形成框架構圖。
這也是一個非常經典的囚犯出逃畫面。
這張也是關於囚犯的照片。裡面的囚犯通過門窗觀望外面的人，同樣外面的人也通過門窗觀察裡面的囚犯。這個小門窗把囚犯包圍起來，形成框架構圖。
#配色
故事一開始，就展現了這座飯店的全貌。
哥德式的建築構造，粉色與白色相間的牆體，使這座矗立在雪山之上的建築，顯得夢幻與華麗。
這幅圖的配色，已經提煉出來了，方便大家拿去配色用。
我們再來看下面這幅圖。
這個畫面整體體現在雪山上，所以配色也是更偏向於大地色，少了藍色的點綴。
而且它的配色都是暖色調，當然在實際插畫和設計中，大家可以根據實際情況，加入一丟丟冷色調進行點綴。
再看這幅酒店室內圖。
這布置，這配色，妥妥的老歐洲的氛圍：紅色花紋地毯、水晶吊燈、歐式復古瓷磚。
配色對應的是咖啡色、洋紅、紅金、黃金。
畫面再一轉，我們的男主角終於出現了。
復古紅配基佬紫，色彩更明艷。主體色調還是復古紅，讓人想起英倫風。
再來看看這張。
還是主角，這次整體配色換成了冷色調。
看男主這憂鬱的眼神，看過電影的胖友都知道，他在哀悼死去的女貴賓，所以畫面配色沒有一絲代表喜慶的顏色。
而男主角原本紫色的衣服，也因為環境光的影響，從暖一點的紫色變成了偏冷的紫色。
這組配色比較適合畫陰雨天氣，或者鬱悶情緒的插畫。
我們再看下面這個畫面，上面提到它的構圖，現在來看看配色。
這組配色整體也是偏冷的色調，且深色偏多，給人壓抑、沉悶的氣氛。
下面這張圖提取出來的這組配色都是「粉」的。
粉紅粉紫配粉藍，整體顏色都是偏暖色調的。
看了這組配色，你們是不是感覺甜甜的？
粉紅與粉藍構築了兩個年輕戀人的整個世界，讓他們儘管身處於槍林彈雨中，依然能沉浸在甜蜜世界中。
甜品店的紙盒是經過設計的，而食物道具師還為這個影片專門創造了一種甜品，名為「巧克力花魁」（Courtesan au Chocolat）~
我們接著看圖。
這個畫面是主角和他的門童在荒郊野外流離失所的場景。
背景是大片的淡藍色，留白的天空和雪地，讓中間的電話亭顯得格外醒目。
這個電話亭沒有用我們印象中的紅色，反而用了深藍和米白，讓電話亭能更好地融入整個淡藍色畫面中，而不會顯得太突兀。
再看這張深夜的圖。
它的整體配色是深藍色調，給人一種神秘感。而天空的顏色偏淡，讓整個畫面看上去不會顯得太沉悶，有透氣感。
這部電影中除了以上這幾組配色，還有很多值得參考的。
The French Dispatch
法蘭西特派
這是韋斯·安德森最近的一部作品，小MI在各大app里都看過這部電影的各種剪輯。引用一下豆瓣朋友的評價：「每一部韋斯安德森都比上一部韋斯安德森更加韋斯安德森。」
裡面的場景搭建完全都是實景，一些家具以及配飾，也是劇組人員去跳蚤市場淘來的。
插畫式海報的配色能戳中美好的內心▼
電影每一幀如油畫一般呈現▼
Isle of Dogs
犬之島
韋斯·安德森與編劇施瓦茲曼對於日本文化的熟稔程度令人咋舌，這部電影《犬之島》保持了導演喜愛的的童心未泯主題，在喜劇節奏上使用了標誌性的韋式停頓，帶來獨特的喜劇效果。
Moonrise Kingdom
月升王國
《月升王國》充滿著童真的畫風，在韋斯·安德森這裡永遠不會出錯，安德森總是用色彩填充他的電影，從不花哨，但又很活躍和有主題性。
即便你不是韋斯·安德森的影迷，
相信你也會對他的影片風格過目不忘。
他不僅是電影中童話詩意的締造人，
更是一位極致的美學大師。
被圈粉的小夥伴可以去刷一遍他的電影哦！
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Reference：
橘長Musk：《只有看過這4部電影後，才能真正明白「韋斯安德森美學」》
那特藝術：《韋斯·安德森，極致美學的電影童話》
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