北京時間今天上午，第94屆奧斯卡金像獎揭曉，獲得12項提名的《犬之力》最終只收穫一座獎盃。昨天我們聊到的獲得7項提名的《西區故事》也只收穫一座獎盃。不過，《犬之力》收穫的是僅次於最佳影片的最佳導演獎盃，《西區故事》收穫的只是最佳女配角獎盃。顯然，《犬之力》的成就要比《西區故事》高許多。
昨晚發完對《西區故事》的點評，我就看了《犬之力》，因為它是本屆奧斯卡金像獎獲得提名最多的影片，極有可能今天奪得最佳影片獎。雖然最終未能如願，但最佳導演獎對於《犬之力》導演簡·坎皮恩來說，已經是極大的肯定。
簡·坎皮恩出生於紐西蘭。她是史上首次兩度獲得奧斯卡最佳導演提名的女性（前一次獲得最佳導演提名是28年前因為《鋼琴別戀》），史上第二位獲得奧斯卡最佳導演獎的女性（第一位是《拆彈部隊》導演凱薩琳·畢格羅）。
馬上就要68歲的坎皮恩，拍片不多，質量卻極高。從影40年，她只拍了9部電影長片，卻已經獲得了奧斯卡最佳導演、最佳原創劇本獎和坎城電影節金棕櫚獎等重量級大獎。
具體到這部《犬之力》，坎皮恩顯示了極強大的導演功力，為我們講述了一個震撼人心的情感故事，獲得最佳導演獎實至名歸。
美國蒙大拿州的廣袤草原上，牛仔兄弟菲爾和喬治經營著一個牧場。弟弟喬治娶了寡婦蘿絲回家，帶回了她那敏感纖弱、心思細膩的兒子彼得。菲爾看不慣蘿絲，經常當面羞辱她。彼得卻慢慢地和菲爾越走越近。當所有人以為這是一個《斷背山》似的同性情感故事時，坎皮恩給了我們一個出人意料的結局。
首先被《犬之力》震撼的，是影片拍攝地紐西蘭的自然風光。上一次我們被紐西蘭風光震撼，是在20年前，同樣是紐西蘭導演的彼得·傑克遜，在《指環王》三部曲裡帶給我們恍若仙境的曠野、荒原。那時，被《指環王》絕美畫面所震撼的我們，才知道世界上還有這樣沒有被人類污染過的天堂一樣的地方。
這一次，在《犬之力》的畫面中，我們再次領受了大自然的宏大、壯美。雖然，影片開頭註明，故事發生於美國的蒙大拿州，但估計美國西部如今早就沒有了能再現百年前風光的地方了，所以影片所有的外景都在坎皮恩的祖國紐西蘭拍攝。在早晨或者傍晚的逆光下，鏡頭裡蠻荒的曠野展露出強大的生命力量。曠野之上，成百上千的牛群攪起的漫天塵沙，令我們這些一輩子蝸居在鋼筋水泥森林裡的網際網路人類，感受到自己的渺小、微弱。就衝著這些景色，也值得你去看一遍《犬之力》。
但是，《犬之力》並不僅有粗獷，而是一部實實在在的情感電影，以女性的視角細膩地講述了一個令人不寒而慄的情感故事。
影片的主角是3個男人和1個女人，分別是一對兄弟和一對母子。
菲爾和喬治是性格完全相反的一對兄弟。菲爾外觀粗獷，行為粗魯，言語粗俗，不修邊幅，男人氣十足，內里卻是個畢業於耶魯大學的古典文學高材生，精通音樂。喬治卻正好相反，外觀優雅，乾淨整潔，笨拙敦厚，彬彬有禮，內里卻不學無術，大學讀不下去，只好回到牧場，和哥哥一起放牛。有一個細節很能說明兩兄弟之間微妙的關係：他們居然睡在一個床上。這就為後來喬治娶了蘿絲埋下伏筆。喬治是個異性戀，娶妻成婚是為了擺脫兄弟之間的尷尬關係。
菲爾卻有著強烈的同·性戀情結。他的口中始終離不開當年的師傅布蘭科·亨利，穀倉里一直留著刻著布蘭科·亨利名字的馬鞍。顯然，這是一個亦師亦友亦情人的人物。菲爾見到彼得以後，強烈地想成為另一個布蘭科·亨利。影片用一個細節說明了兩人之間的相同：菲爾問彼得，面前的群山像什麼？彼得想也沒想就說，像一條張開大嘴的狗。菲爾很驚訝，此前所有人都看不到這個意象，而彼得輕易地看到了。他們是同一類人。於是，他開始為彼得搓皮繩，想成為他的人生導師。
彼得是一個看上去很文弱的男孩，內向，靦腆，似乎風一吹就會倒。但隨著劇情進展，我們慢慢看到了他的另一面。從野外抓回的可愛兔子，一轉眼被他用手術刀殺死在桌上。他悄悄地摸到菲爾的秘密藏身處查看他的書本，了解他的過去。在穀倉里，他一眼就看出了菲爾的性傾向，卷了捲菸點燃，然後你一口我一口地挑逗，又堅決地拒絕他。隨著劇情進展，我們終於看到，坎皮恩眼裡的這個小男人，居然是一個心思縝密，令人不寒而慄的人物。
蘿絲是《犬之力》裡唯一的女主角。在這個荒涼的牧場上，孤兒寡母需要一個依靠，所以她跟了外貌誠實可靠的喬治。不料，喬治在菲爾面前，根本就沒有任何影響力。甚至在喬治的父母面前，她也沒有地位。直到菲爾去世，喬治的母親才把家傳的首飾給她，認可了這個兒媳。她被菲爾一遍一遍地羞辱、刁難，只能靠酗酒來忘卻自己的痛苦，用送掉菲爾的牛皮來發泄憤恨。她沒有想到，最後拯救她的，居然是她外表文弱的兒子。
蒙大拿荒原上這三男一女的感情糾纏，被坎皮恩導演用女性的細膩眼光演繹得盪氣迴腸。大量粗獷悠遠的自然風光、章回體的敘事結構、留白式的情節書寫、演員欲說還休的表演風格等，都賦予了影片沉靜內斂的氣質。兩個多小時的影片，幾乎沒有一句廢話，沒有一個多餘的鏡頭。影片結局的大反轉又讓人回味起前面的每一個情節。這時，我們才發現，其實導演早就在做鋪墊，早就在作暗示，結局就是水到渠成，沒有一點突兀。
上一次給我這樣酣暢流利觀影感受的還是20多年前的《靈異第六感》。這種直到最後一個鏡頭才讓你恍然大悟的感覺，才是電影真正應該具有的樣子。這一點，簡·坎皮恩獲得奧斯卡最佳導演獎當之無愧。