文章：來自總監的靈魂總結：你的版面太空
來自公眾號：研習設
要想解決問題，首先要了解事物的本質，那麼我們就要理清，什麼是「空」。
我們都知道「空」和「留白」肯定是不一樣的，那麼「空」與「留白」之間是什麼關係呢？
百度百科沒有關於「空」的解釋，所以我就檢索了下留白，留白的起源是中國藝術，它是指藝術家在藝術創作的時候在畫面上有意留下的空白。看到這裡大家應該很容易理解了，留白是「有意」留下的，而空白是「無意」留下的。
區別「有意」和「無意」並不是你自己個人主觀的意識決定的，「有意」的意思是為了讓畫面更協調而故意留出來的留白，而「無意」呢，可能是你無意中留出來的留白，也可能是你故意留出來的留白，但是它們的問題所在呢，是這個「無意」的留白並沒有讓畫面協調。
所以「留白」是協調的，「空」是不協調的。那麼造成版面「空」也就是不協調的原因有哪些呢？在這裡我總結出了三點。
分別是處理不當的留白、不符合版面氣質的留白、以及版面沒有細節。
我們來一個個理解，首先什麼是處理不當的留白。我們來看這個反面例子，它就屬於處理不當的留白，那麼它的問題是什麼呢？
首先是它的畫面左右沒有呼應導致聯繫感不強，然後造成了畫面的嚴重割裂。
其次呢是因為這個畫面是嚴重不平衡的，我們會有右邊要往下倒下去的一個感覺。
這個時候我們就很想為左邊添加一些東西，讓它平衡，這種人的心理的互補性暗示著我們左邊是需要添加元素的，所以我們就會覺得左邊「空」。
第二個導致版面「空」的原因是，不符合版面氣質的留白，我們來看這個畫面，它的主題是年輕，通過右邊的衣服鮮艷的顏色來看它應該是想表達年輕的朝氣蓬勃、活力的主題，這個畫面是平衡的，但是它依然會給我們一種空的感覺，是因為畫面上下方的留白與整體色調不符合「年輕」的朝氣蓬勃，反而更像「小清新」比較安靜祥和的風格，與衣服格格不入，這就讓我們有了想要填充留白的欲望。所以上下方所留出來的「留白」就是「空」。
最後一個原因是版面沒有細節，再來看一個例子，雖然它沒有前兩個例子顯得那麼空，但是它依然是有一些空的，為什麼我們會有這樣的感覺呢，只要你仔細觀察你會發現原因，首先版面主體因為很多地方是白色的，缺少細節。文字信息量雖然多，但是編排、對比等都毫無章法，最小的字在畫面中也顯得很大， 導致沒有文字沒有細節，以及它的背景是純色背景的填充，在這個畫面上就加劇了版面的細節度不夠的問題，而造成「空」。
看了反面例子，我們總要知道什麼才是正確的做法。原研哉的《白》的封面圖,它的留白處理都是通過嚴格的文字對齊而營造的留白，會讓人有一種「有意」留下的留白的感覺，而且我們都知道原研哉的設計風格非常地簡約，所以這個封面的大留白非常符合這本書的氣質與主題。就只是少量文字的編排，卻因為精緻的文字編排與設計細節的把握，最後呈現的是「留白」而不是「空」。
那麼關於留白處理不當的這個問題，涉及到多方向的個人能力，包括對理論知識的掌握、版式的編排能力、字體設計、合成設計等能力。
解決"空「的方法的確很多，剛剛所講到的一些技能也非常必要，但是我今天要講的內容呢，是從另一個方向去解決這個問題的，我們剛剛知道了「空」是因為無意的留白，那我們有兩個方向，一是把「空」變成「留白」，二是把「空」變成「不空」。這麼說有點繞口，可以簡單理解為就是把空的地方「填補」。那麼在這裡呢，我整理的也是在日常工作中，我們經常運用到的比較簡單實用的方法。
所以我們是站在「如何填充留白」這個基礎上，去探討這個問題的解決方法。
由於一個版面通常只分三層，背景、主體、文字層。
所以我就把這些處理手法分別分類成了 ①對文字的處理（放大標題、文字散開、壓四角、為文字加框、添加英文或文案）、②對主體的處理（放大、重複）、③對背影的處理（添加紋理、疊字、增加真實空間層次感）、④以及對整體的處理（加手寫體、加裝飾元素、加色塊）。
為了讓大家印象更深刻更易懂，這次全部用這個案例來演示這些處理手法的運用。
對文字的處理
我們先來看下這些作品吧， 它們都很好的利用了放大標題的形式，來填充畫面比較空的位置。在這裡提一下放大的標題，最好用襯線體等比較有細節的字體。
很多時候當我們布置好大概版面的信息後，如果發現版面還有很多空餘的地方。
我們可以嘗試把標題放大，但是這個版面放大中文名稱會顯得太笨重，所以在這裡我選擇放大戚風的英文。移動到上面，放大撐滿整個版面。
我們來看下和之前對比，放大文字後的版本顯得更飽滿，文字對比也變得強烈，版面更有細節了。
這種文字的手法的特點是它具有強烈的裝飾性，在畫面中構成點元素。
當然，我們不僅只是每個字之間散開這個形式，可以延伸成文字組的散開。每個文字組之間的間距有技巧地拉大，讓版面整體文字的面積變大。
有人會說一個版面要求比較精緻的時候，用放大標題的方法來處理空白，同時又要顯得版面精緻，對他們來說太難了。就像這個案例一樣，它的版面兩邊是比較「空」的。
那麼這個時候，用文字散開的形式會讓版面既沒有太大的字號，散開的文字填補了空的地方，畫面也同樣精緻。要切記文字散開要注意疏密結合而不是所有文字都散開。
我們很多人都理解版心的概念，所以當畫面存在確定了上下左右的版心的元素時，我們就可以確定版心的大小，所以壓四角不是說是壓著畫面四個角落的意思，而是我們在編排以及運用元素時可以有效地讓版心的大小更加明顯，版心明顯的畫面會讓人覺得它整個版面的面積也就越大。就像下面的例子。
他們的版面的元素都不多, 很多人還是會覺得這些版面會有些空，關於空不空的定義呢，其實也帶有一定的主觀性，每個人審美水平等不一樣，看待事物也不一樣，這個畫面現在因為周圍的元素，我們很清晰地能感受到它的版心是比較大的。
那當我把它們周圍的一些小元素去掉的時候，雖然周圍還有一些小元素沒被去掉，但是它已經不足以支撐版心，所以它的版面瞬間就變得「空」了，相信很多人都能感受得到。這種方法在電商設計上最為常見，顯而易見，在這裡我就不用再給大家演示了。
這個不局限於加框，一般是加線、框或者色塊。因為加了框，文字之間的空間要變大才能顯得不擁擠，所以它既可以增加文字組面積，減少留白，也有可以增加文字組的細節程度，同時它也能增加文字的變化性，很多時候我們也用來強調某些文字。
它經常用於文字組內的小調整。
為了讓大家更能感受到區別，這個案例我用全部文字加框的方式做這個版面。
這個畫面沒有添加複雜的一些技法上的運用，只是為文字組加了框，就能讓畫面飽滿。在這裡用框的手法比較極端，是為了對比明顯，所以大家也要衡量自己的設計去決定如何使用這個方法。
在日常工作中呢，添加英文是可以解決我們版面很多問題的一種方法。如果條件允許，我們甚至可以為它添加更好的文案來支撐我們的設計。
廢話不多說，我們來看簡單分層級排完的這個文字組合，文字不算多，但是單純只用這些文字排到版面中，對於新手來說，只用少量的文字編排想要達到版面不空，還是需要有一定的編排能力的。
那麼我們可以看到，為文字組添加相應的英文後，文字的組合變得飽滿，而且一些小字的加入也進一步地豐富了這個組合。
就像我們剛剛說的這些案例，當我們去掉這些英文的時候，這些版面就顯得很單薄了。添加英文可以讓我們在板式編排上有更多的變化性。
對主體的處理
放大主體是一個有效並且非常簡單的一個處理手法，就像第一張海報一樣，即使只有少量文字，版面也因為主體的放大而變得飽滿。在一些對稱的主體上呢，我們可以讓一部分的主體出血以達到更大程度的放大。
很多人在做設計的時候往往很拘謹，標題也不敢放大，主體也不敢放大，其實這個版面相對來說主體已經挺大的了，但是版面左右兩邊空的問題沒有解決，其實解決這個問題很簡單。
就是把主體再放大，撐滿整個版面，下方的輪廓不是很舒服，就進行了擦除，這樣放大之後我們的版面就顯得很飽滿。
重複一種非常具有形式感的解決方式。它有非常多的表現形式，善用重複可以解決版面存在的很多問題。
這個畫面里，標題已經放得挺大的，主體其實也不小，版面也是平衡的，但是主體周圍所留出來的空白讓這個版面很「空」。
當我們重複多一個蛋糕後，並且調整位置，就發現周圍那些「空」的地方被填滿了。模糊和調整了一下透視，這個案例也就完成了，當然了，重複有很多形式，在這裡演示的這種形式也是非常簡單的，大家可以去挖掘更適合以及更好用的重複手法。
對背景的處理
實拍圖肯定是比較多細節的，但是摳出來的圖， 需要對背景進行處理，這個時候我們只好儘量地去讓它接近更真實的一個畫面，就像拍出來的一樣。淘寶的產品精修在一定程度上也是為了讓產品看起來更有細節感，即使沒有文字也不會顯得作品完成度不高。也就是可以為它添加真實空間的背景，會合成的同學肯定就不用擔心，但是不會合成的，我們只需要通過加投影和一些光影就可以，甚至有需要倒影也是可以的。
在這裡最值得一提的是光影，我們來看一組對比，漸變與純色，漸變能營造光影的效果，它可以讓背景呈現出更多的細節和色彩但是不會顯得亂。當然，當我們的光源與背景顏色的色相不一樣時，它裡面包含的顏色更豐富。這也是為什麼之前漸變色很火的原因，它能比純色給我們帶來更多細節度。
在這個案例我給大家簡單演示，這時是沒有為蛋糕加上投影以及背景也是處理的。
為蛋糕加上投影，背景加上一點漸變光影后是這樣的，很多場景下你可以考慮加上這個方法，就會發現原來版面缺少的可能就是這一點點的細節度。
為版面添加紋理主要是從增加版面細節度這個角度去解決版面「空「的問題，我們很多時候覺得版面空是因為版面沒有細節，左邊這張海報它除了主體本身的細節度就很高以外，它下面凹凸不平的紋理也是增加了畫面的細節度的重要元素。
當我去掉它下面的紋理時，我們就感覺畫面的質感沒有了，整個版面周圍的黑色空間顯得很空。
這個案例我為剛才的案例的背景添加磨砂紋理，與前面所說的增加真實空間層次感是一樣的道理，看到這裡大家也可能會說，真的看不出區別。但是我們可以跟第一稿對比，第一稿是既沒有添加投影光影、也沒有添加紋理的，版面的編排都很完整了，但是我們只有經過像第二稿那樣的處理的時候，才能讓這個作品變得更好，哪怕是一點點，也足夠了。
背景疊加文字，可以像水印的文字，可以是書法、手寫字或者常規字，符合畫面氣質都可以。左邊的海報用的是書法字，細節性和張力都比較強，右邊的海報它用了纖細的手寫體，填補了空白的空間卻不會覺得沉悶。
雖然我們想營造一個比較乾淨的畫面，但是蛋糕周圍的空間讓我們覺得不舒服，所以會顯得「空」。
這個時候，我就在它背後疊加加了一個手寫的字體，「空」的地方被字體填滿，整個畫面就不會顯得「空」了。
其實之前的處理方式幾乎都可以互相在背景、主體、文字間使用，我在這裡分類的原因是想讓大家清楚它們常用的使用方式，比如說文字壓四角這個辦法，其實運用到主體上也是可以的。那麼接下來這個方法，經常使用的載體都包括背景、主體、文字，很難歸類到某一個載體之中，所以我就分了一類，叫對整體的處理。
對整體的處理
手寫體比常規字體的細節性與裝飾性都要強，所以手寫體常常用來裝飾，它可以用在背景、疊在主體上、甚至可以做標題，增加版面細節。要注意根據畫面的要傳達的氣質，選擇手寫體的類型，這裡所說的手寫體也包括書法體。
那麼剛剛我們有講過這個版面，當我們為它加上的是常規體的時候，這個版面其實是細節度不夠，而且因為常規體本身方方正正的邊緣會讓版面顯得有點死板。
我們之前的那一版就是加了手寫體，一來是因為手寫體的細節度比較高，二來也是因為手寫體的外形不規則更能調整解決版面「空」的地方。
這個方法是日常我們大多數人都能想到，並且也是很有用的一個方法。但是很多人用不好這個方法會適得其反，反而讓畫面變亂以及弱化了主體的存在。我們來看，左邊這張海報它在主體周圍加上了花瓣，如果去掉花瓣，這個主體的周圍是非常空的，而且它還對一些花瓣作了透明度和模糊的處理，增加了空間層次感。
那麼在這個案例中，我也選擇在主體周圍加上裝飾元素，這樣主體周圍的空白也被這些裝飾填充了，當然裝飾不是隨便亂加的，一般可以添加產品的相關的物體，比如原材料、花瓣、羽毛等，還有一些相關的圖形。在這裡我加的裝飾也是順應這個蛋糕的旋轉的一個特質而加的，也更能體現蛋糕的「旋力」的主題。
色塊在版面運用的靈活度非常高。在這些海報中它主要用在背景上，這些色塊能很好地分割背景，也可以讓本身散亂的物體組合到一起，一些不同線條感的色塊能營造不同的感覺。最重要的是由於色塊的添加，也讓畫面的色彩更加豐富了。
像這些海報我也把它歸類為加色塊，可能有人會認為是圖片裁切變小了而不是加色塊。
但是我們依然可以理解為是在圖片上方的外圍加了一個色塊。所以這個色塊是居於文字與主體之間的。
很多時候我們是在一個純色背景上處理完這些元素，我們總會發現有某些地方很難處理，導致這些地方顯得「空」。
在這個版面的背景上我加上了一個大色塊，這個色塊相對於我們剛剛看的海報上的例子來說並沒有很複雜，但是它卻能很好地解決版面「空」的問題。
是因為加上色塊能把空的地方切割成兩塊，在視覺上我們認為它的每一塊留白變小了，也就不會顯得空。當然，加色塊也要適可而止，並不是留白的面積越小越好，要不然你就從「空」的問題變成「亂」的問題了。