北條司畫《貓眼三姐妹》的時候，鳥山明畫《阿拉蕾》，北條司畫《城市獵人》的時候，鳥山明畫《七龍珠》。
放在今天，大家或許能理解在這種同期競爭的壓力之下，作為一個漫畫家，有多麼的不容易。
兩人一路在周刊對決，打得有來有往，私下裡，鳥山明對北條司評價非常高，當別人告訴鳥山明，北條司畫得很好的時候，鳥山明哈哈大笑，他說，你們都不知道北條司真正的優勢。
其實，鳥山明曾表示過，北條司和他的競爭也許可以逼出一部偉大的作品，鳥山明喜歡這種比拼的感覺。
北條司也是唯一敢與巔峰鳥山明對決的漫畫家。
北條司在周刊上連載了十年，他努力地將劇畫風格與少年漫畫進行了深入的整合，換句話說是改良。
北條司及時的調整風格為他後期的創作開出了新路。
同時北條司堅持漫畫故事壓倒繪畫畫風，提出了要重視讀者閱讀舒服的重要性。
《城市獵人》連載的初期也不太受歡迎，北條司努力地讓畫面儘量變得符合少年漫畫讀者的審美，此後《城市獵人》也逐漸變得流行起來。
北條司的畫風在連載的十年間有比較明顯的變化。
從1981年的《貓眼三姐妹》一直到《城市獵人》，連載了前後5年之後，畫風就基本上穩定了。
人物造型風格直到今天沒有太大變化，大家所說的千人一面，全靠髮型來區分，大概也是畫風定型後的階段。
北條司的漫畫是寫實派畫風，人物透視非常準確，骨肉極其勻稱。
畫面乾淨整齊看起來非常舒服。他作為一個寫實派作者，也努力做到了，當然，寫實派的畫風伴隨而來的是更大的工作量。