自製劇會持之以恆地堅持內容為王，把主流價值觀，以及阿里影業一直倡導的「小人物、真英雄、大情懷、正能量」的內容價值觀延續下去。
最近一周，《重生之門》相關的話題持續霸屏微博熱搜榜，從劇情細節、人物設定、演員表現，到後期剪輯、幕後故事，都引發了觀眾全方位的討論。
上線第二天，《重生之門》便登頂燈塔、貓眼等各數據平台的熱度榜。燈塔專業版數據顯示，截至5月3日，該劇連續5日奪得燈塔全網正片播放市占率日冠，連續6日奪得燈塔輿情熱度日冠。
《重生之門》海報
之所以能獲此佳績，作品本身的劇情、品質要立頭功。作為阿里影業自製劇和優酷「懸疑劇場」的代表作，《重生之門》從選角、節奏到鋪陳的大量細節，都讓觀眾直呼過癮。
但「重生」系列的差異化打造、阿里影業自製劇的精細化運營，以及阿里影業在內容版塊的長線布局，同樣是成就作品的關鍵。
所以在《重生之門》熱度持續上升之際，烹小鮮（pengxx01）對話了阿里影業副總裁、自製劇敦淇工作室總經理、《重生之門》總製片人——敦淇。
從熱播劇創作之道，到劇外的平台戰略，敦淇分享了不少乾貨。
敦淇和《重生之門》結緣，要追溯到2019年。
彼時，後來的爆款劇《重生》還在後期階段，但敦淇已經有了系列化開發的想法。剛好工作室收到了一本名為《旁門左道》的劇本，題材是市場上很少見的「盜竊世家」。
雖然敘事上和《重生》沒有連貫性，但一方面，劇本的題材新穎，或許是一次以奇制勝的機會；另一方面，同為懸疑題材，未來或許有系列化的機會。
所以在《重生》上線，且成績不俗後，敦淇將劇本送到了導演楊冬手裡，項目正式啟動。
《重生》劇照
內容題材的稀缺，也就意味著鮮有成功案例可供借鑑。
所以如何為已有的劇本確認改編方向，成了敦淇和楊冬工作的重點。
最終，二人決定在劇本的魔幻性上搞個大的。經過9個多月劇本的打磨，「盜竊世家」的題材，「魔幻現實主義」的表現風格，共同組成了《重生之門》。
這部真正打開「重生系列」的作品，以竊匪世家的天才少年和刑警隊長互相救贖、互相成就、向陽而生的故事為主線，在內容上呈現出極強的差異化特徵。配上強情節、快節奏的風格，又充分發揮了懸疑題材的優勢。
敦淇透露，為了將內容做到極致，這部26集體量的劇共拍攝了1827場戲，無論前期的拍攝還是後期的剪輯，都體現出強烈的節奏感和戲劇的壓迫感。
同時，他還提到了「工業進步」的概念：「《重生之門》的拍攝設備、運鏡、構圖、音效等方面，和《重生》完全不同。我們為了呈現出魔幻現實的質感，在棚里搭景，重塑了樓和樓的關係，並打造了電梯和金庫等無法實際拍攝的場景，完成了空間調度。」
追劇看彈幕時，他還發現網友對轉場評價很高，敦淇不無自豪地說：「每一場戲之間的轉場，同一場戲中人物之間的轉場，莊文杰他們對話時關係位的轉場，都是觀眾們覺得《重生之門》做得比較高級的地方，也是我們在影像上做到的創新和突破。
「應該說《重生之門》這個項目，在生產工業化的進程當中，是非常重要的一部作品。」
《重生之門》劇照
在題材和製作的雙重加持下，《重生之門》實現了敦淇和楊冬對於《驚天魔盜團》般魔幻場景的預期，也為「重生系列」後續的開發奠定了基礎。
對於這個系列作品，敦淇有著長遠的考慮：「我們構建「重生系列」，就是希望它能產生系列化的開發連貫性，讓觀眾對這個「品牌」產生認知和粘性。同時，我們在每一部的劇作上都會創新，有更多的與眾不同的差異化的開發。」
而這一切開拓內容的基礎，也與觀眾對劇集內容品質的追求和欣賞水平的提升緊密相關。敦淇強調：「現在觀眾的審美水平持續提升，所以我們也希望觀眾能看到劇集的創新性、題材的稀缺性、演員的適配度以及製作的升級。這幾天我看到很多關於《重生之門》細節的討論上了熱搜，這也印證我們在製作過程中精心打造的細枝末節，觀眾是看得見的。」
《重生之門》開局順利，除了對主創是一次肯定，對深耕自製劇多年的阿里影業，也是一次認可。
作為自製劇敦淇工作室的總經理，敦淇在加入影業前，就曾打造過《甄嬛傳》《幸福像花兒一樣》《金婚》《急診科醫生》《產科醫生》《羋月傳》等多部收視、口碑雙豐收的大劇，並獲得「全國十佳製片人」的稱號。
《甄嬛傳》海報
進入阿里影業後，敦淇專注於自製劇項目的打造。
在敦淇看來，阿里影業的自製劇業務承載了三個目標：一是實現人才培養、二是實現降本增效、三是實現生態聯動。
基於這三個目標，敦淇工作室經過了三個發展階段。
第一階段——「排兵布陣」。以鍛鍊隊伍為主，聚焦體量較小的腰部內容，如《我憑本事單身》等。
第二階段——「蓄勢待發」。2019年，經過初期的發展，敦淇工作室開始向頭部內容進軍。在依託「重生系列」深耕懸疑題材的基礎上，同步布局都市情感和青春校園勵志內容賽道。如今年年初的都市情感大戲《今生有你》，以及後續要與觀眾見面的《熾道》《法醫秦明之讀心者》《你好呀，我的橘子戀人》《你好，昨天》等劇集，都是在2019年啟動策劃。
與此同時，降本增效也在這一階段進入。通過阿里文娛創新的科技產品和劇組管理工具，自製劇業務實現了成本的節約與製作水平的升級。
第三階段——「持續收穫」。經過前幾年的布局和沉澱，2022年，阿里影業自製劇業務進入持續收穫期，除了正在熱播的《重生之門》，《打火機與公主裙》、《熾道》等作品也將陸續與觀眾見面。同時，敦淇也表示，未來工作室將秉承初心，將系列化作品持之以恆地做下去。
內容為王也是工作室永遠不變的方針，敦淇介紹：「我們的自製劇會持之以恆地堅持內容為王，把主流價值觀，以及阿里影業一直倡導的小人物、真英雄、大情懷、正能量的內容價值觀延續下去。
「在所有作品的內核中，傳遞真善美，跟觀眾的需求產生連接，並引發共情，讓觀眾在欣賞作品之餘，獲得更好的視覺感受與精神文化的享受。」
據敦淇介紹，基於阿里文娛的生態聯動，未來《重生之門》等頭部作品將有電影或者番外等延展性的開發計劃。不僅如此，影劇綜，以及多元化的線上線下演唱會，也都將是工作室希望通過自製劇探索的內容形態，其最終的目標則是構建起阿里影業「電影+劇集+商業化」的多輪驅動商業模式。
自製劇業務的穩步前行，對阿里影業的持續健康發展也發揮著積極的作用。
作為一家網際網路影視公司，內容業務是阿里影業重要的核心業務。根據去年11月阿里影業發布的中期業績報告，公司在內容業務領域，除深度布局電影內容外，依託多個以製片人為中心的劇集工作室不斷培養專業團隊的內容製作及開發能力，積極拓寬內容賽道，豐富內容儲備。此前由阿里影業參與創作的《你好，檢察官》、《功勳》等劇集都廣泛傳遞了社會正能量。
《重生之門》劇照
據介紹，未來阿里影業自製劇業務也將在保證內容品質、穩定輸出產能、提升製作效能的基礎上，通過《長夜難明》、《低智商犯罪》等IP開發持續探索「影劇聯動」，為公司內容賽道的多元發展添磚加瓦。
更重要的是，用實打實的內容，為影視行業點燃星星之火。
敦淇感慨道：「這一兩年行業發生了極大的變化，但我覺得大家要樹立信心，只要是優質的內容，能夠滿足觀眾的需求，一定有它的價值。所以說要堅定信心、做好滿足用戶需求的優質內容，和觀眾產生共情。用我總說的一句話，就是要做經得起播、耐得住看，有情感、有溫度、有熱度的作品。」
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