錢江晚報·小時新聞記者 孫雯
《風起隴西》大結局播出後一周，它的「火」反而慢慢燒了起來。
除了豆瓣評分從7.7升至7.9，朋友圈的推薦與各類平台的解讀也在增加。雖然，劇中彈幕依舊只占據屏幕的兩三行，但其中真誠可現，幾乎無一句惡評。
這部劇集的故事背景，集中於公元228年到234年之間。如果將這6年置於浩繁的歷史，被記錄下來的大事件，基本是諸葛亮北伐、北伐，繼續北伐，一直到第五次北伐。其間，通過文學與藝術被大眾所熟知的不過是馬謖失街亭、諸葛亮長辭五丈原，對於普通觀眾而言，這一段歷史，並沒有那麼多深入人心且熱鬧紛呈的橋段。
所以，它上線之初在觀看數據上的反映平淡，幾乎是註定的。但恰恰是這樣的選擇，讓它表現出另外一種「生長」，不是一飛沖天，而是直抵人心。藉由網絡播出與回看的便捷性，大眾對一部劇作的圍觀打破了原先線性時間的局限，它自然會繼續火下去。
【1】
《風起隴西》的主要劇情地，分別在蜀漢重鎮漢中南鄭與曹魏重鎮隴右天水，它虛構了分屬蜀魏兩國的情報機構司聞曹、間軍司，其中，以陳恭、荀詡為代表的諜報工作人員，在諸葛亮、李嚴等大人物的政治爭鬥之下不得不面對各種抉擇。
大歷史一直放在那裡，站在其主導者的角度，不過是帝王將相的權謀遊戲，民眾點綴其間，奔忙遊走，演繹一曲生死疲勞的悲歌。但《風起隴西》不同，它將大人物與大事件置後，將一個時代中那些有血有肉的個體推向前台。諸葛亮一次又一次的北伐，結果僅有勝利或失敗，但對於個體而言，卻要在經受無法推卻的各種悲歡離合。即使如此，他們仍然堅守，仍然懷抱初心以前行，由此匯聚起永不泯滅的時代之光。
從這個角度而言，《風起隴西》切開了三國亂世的一個最為細小的切口，因人性不變，今日種種，與彼時的生活仍可兩相對照。
好看的諜戰劇都是職場劇，比如《潛伏》與《偽裝者》。這一類劇作的觀眾又都是職場中人，就更能引發共鳴。具體到《風起隴西》，且不說其環環相扣的「驚變」劇情，就人物塑造而言，可使人想到辦公室里的這位與那位。
陳恭與荀詡，一對職場中相識相知的兄弟，欣賞彼此亦珍惜彼此，關鍵時刻，也可為對方犧牲自我。他們承擔使命，也從未丟掉內心的呼喚。
今日職場，基本無需談及犧牲，但遇到不吝嗇給出讚美又可相攜進步的同行，對自我與行業而言，都是一件幸事。
馮曹掾，將大局掌控於手中的主管，屬下所思所為，一目了然，迎之還是避之？一切從當下的需要出發；
孫令，服務到位的辦公室主任，性格好到可愛，是職場的潤滑油；
陰輯，想棲高枝，最終被利用；
而高堂秉，深潛對手的陣營，既然各事其主，結局自是早已寫好，其實與陳恭、荀詡的區別也僅僅在於誰更勝一籌。
【2】
就在這一周，身邊的友人開始追看已經「養肥」的《風起隴西》，一位朋友笑言：「這部劇挺好看，但觀眾起碼得有我這個水準。」
是的，去體會這部劇作的深意，需要一點耐心和門檻。
中國傳媒大學教授戴清在近期的評論中說到，《風起隴西》將諜戰與政治緊密聯繫，其整體與局部的利益衝突、無法預知的偶然性因素都加劇了環境的複雜性與危機感，使得小人物的命運如飄萍般無法自我掌控，或賤如草芥，或命如棋子。但是，即使在這等刀尖上的殘酷命運中，在選無可選的無奈糾結下，信任、情義、真相、勇氣仍然是主人公的自主選擇。
戴清認為，正是這些可貴的情感熱度與精神亮色——「是小人物的人性光輝、亂世中並不奪目的希望，更是這部諜戰劇內里的現代性價值所在。」
他們就是我們。
這也成為《風起隴西》與當代觀眾精神情感共鳴最為堅實的紐帶。就此而言，《風起隴西》已不僅僅是諜戰劇或職場劇，其立意高於我們的第一眼所見。
很奇怪，這部展現「我們」的劇集，卻讓我看得很平靜，全劇之中，只有一幕讓我沒忍住眼淚——荀詡在山神廟中見翟悅時，她說了一句：「我想回家了。」
就是這一句。
所有的前赴後繼的犧牲，只有一個目標，抵達平靜安穩的生活。如同荀詡所說的「何為光復漢室」——「為了你我這樣的人，都能過上好日子。」
今天，我們在細碎生活中經受一切，目標何嘗不是如荀詡所說。不過為了回家，為了踏實的日常生活。
只是，劇集的末尾，沒有一個人過上好日子。
除了陳恭的妻子翟悅，還有白帝的下線谷正、魏國間軍司馬糜沖、荀詡的下屬廖會、五仙道秦長老……人人都在時代的縫隙間掙扎，求生或求死，甚至死得不值一提，自然在史書中也沒有留下任何痕跡。
到了《風起隴西》的結局，被剩下的荀詡，送走了兄弟陳恭，又將自身陷於又一段諜戰生涯。
每一個人身上，都是被戰亂摧殘的生活。
【3】
《風起隴西》的導演路陽在接受媒體採訪時曾說——「總得對抗點什麼」。
這點「對抗」成為他的作品母題，從《繡春刀》到《刺殺小說家》，自然也包括《風起隴西》。
如何走近幾乎未有史籍記載的三國大眾？路陽說：「1800年以前，該上班也得上班，該吃飯也得吃飯，該被領導批也被領導批，本質的東西是很接近的，都是我們要在生活中努力地去拼嘛，我要往前走，這個是不變的。」
就在這種不變中，路陽以自己的手法去發掘普通人對時代的對抗，即使對抗無功，對觀者而言，也是一種喚醒。就如《風起隴西》，最終小人物仍是小人物，仍有推不開的命運傾軋而來，但起碼，我們由電影看見了他們的「拼」。
策劃人譚飛最近在文章中貼出了與評論家毛尖的聊天，他說毛尖提出了一個理論，大致意思是：諜戰劇也要重視衣食住行，在吃上面不可馬虎。
其實，這就是細節的力量，或者由此可見影視劇落腳於生活的深度。
《風起隴西》中的幾位演員也一直在吃，除了木勺舀起熱騰騰的酒，我沒有看清他們到底在吃什麼，但吃的時候，那些表情、動作、言語、眼神無一不是意味深長，埋伏著劇情發展的密碼。
而生活的細節與歷史的關聯，無論是馬伯庸的原著，還是屏幕上的劇集，都是十分考究，由此打造出獨到的三國審美。
【4】
路陽所說的「不變」，還體現於對白與今天的貼近。雖被詬病對白文白夾雜，但我從個人的體驗來說，這樣對白聽來並無障礙，貼近今日生活的幽默之處也時時跳出。
比如，劇中幾次提到房子。當荀詡以赴死之心到軍技司去為陳恭開啟那道救命之門時，他對屬下裴緒說：「萬一此行不測，那所房子，就留給你打理。」此時，彈幕里可以感受到網友的迫切：「房子過戶了沒有？」
不時出現的「神評論」，瓦解了劇中各個節點積聚而起的嚴肅。正好呈現了現實真正的底色：悲欣交集。
記得劉樹勇（老樹畫畫）曾經在書中寫過一句話，大意是，所謂的故事要「落地」，並不是一定要落於某處，有時是落在大家的心裡。
可以說，這是一種「扎心」。
《風起隴西》的慢火，也是一樣，它以路陽獨有的導演風格，去接近歷史本來面貌，以個體來鋪陳時代的真相，體現他們對歷史的塑造。
風起隴西，它吹拂的方向是四面八方。
1800年前的隴西往事，在浙江的象山，在陳坤與白宇等演員的演繹中，被重塑；在身居杭州的漫畫家劉巴布的筆下，它又將以全新的方式被講述。
隴西的風，為什麼可以這樣漫捲？
風起隴西，其實是從心而起。
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