中國劇情電影《地久天長》，於2019年上映，由王小帥導演，阿美、王小帥編劇。影片講述了患難與共的兩個家庭因為一場有隱情的意外被迫疏遠，他們在時代洪流下歷盡傷痛與不安，人生起伏跌宕，最終選擇面對真相，坦蕩向前的故事。
《地久天長》作為王小帥「家園三部曲」中的第一部，講述了兩個家庭因一次意外有了縫隙，其中劉耀軍一家在下崗失業後從北方遷往南方，三十年後兩家在和解中再度重逢的故事。
通過兩個家庭之間的悲歡離合透視歷史時代的變遷，在長達三十年的時光里，圍繞劉耀軍和王麗雲夫婦面臨痛失獨子、下崗失業、背井離鄉等家庭變故所做出的艱難抉擇。面對時代創傷、人生無常的堅強與隱忍，將鏡頭聚焦於社會現實，探討特定歷史語境下個體的傷痛與命運。
影片中最具「賢妻良母」特點的女性形象是描畫了麗雲作為妻子和母親的溫柔原宥。個體的悲劇源於特定的歷史時代，因墮胎手術的意外，麗雲失去了未出生的孩子，並且再也不能懷孕，但以麗雲的處境，她不可能怨恨任何事物，不管是具體的人還是不可抗拒的體制。
最可悲的是在於，影片中麗雲醒來後對耀軍說「對不起」，這聲對不起道出了麗雲對傳統的「賢妻良母」這一女性形象的認可。然而這份不恰當的自責卻也揭示了麗雲的悲劇性命運，她可以原諒一切，唯獨怨恨自己，這樣一來最大的受害者反而自發變成了犯錯者。
在領養了王源飾演的劉星後，更是將自己所有的希望和關愛傾注在她一直當成「星星」看待的劉星身上。儘管影片最後繼子劉星重回家庭，麗雲的生活有了希望，但從根本上看麗雲這個賢良的女性形象是充滿悲劇色彩的，她骨子裡有著男尊女卑、養兒防老的思想觀念。
影片中給人印象最為深刻的是，麗雲知道耀軍和茉莉的事時，麗雲一邊切土豆一邊發神，畫面中麗雲無神無力的精神狀態，菜板上四處飛舞著蒼蠅。在這樣一個平靜的鏡頭下，麗雲的心就恰如那些蒼蠅一樣無處落腳，充滿著不安，在這個片段中，麗雲只有一句台詞：「你說要是再沒了你，我還能活下去麼。」
沒有嘶吼、沒有歇斯底里，所有的情緒都凝聚在他們滄桑的臉龐和恰到好處的動作上，含蓄內斂的表演契合靜謐幽遠的攝影風格越發突出了這種隱忍和克制。對情感的克制表達，仿佛透過人物表現在了鏡頭語言中這種從劇情到表演再到鏡頭運用的高度統一，表現的就是生活的本貌。
這種隱忍式的生活是平凡的，甚至是軟弱的，他們不反抗、不決裂，如溫水一般得過且過。同時，這種隱忍又是偉大的，是以自我犧牲式的悲壯完成了對人性的堅守和對他人的良善。
影片《地久天長》中，導演建構了一個典型的環境，把兩個普通的家庭放在1966—1976 年、三線建設、改革開放、計劃生育、下海下崗等大環境下去進行命運交響曲的變奏。
影片場景的設置正是導演所要追求的是「那個年代的真實感」和「撲面而來的生活感」，影片中在場景布置和環境塑造等方面都做到了歷史的真實，讓觀眾在觀看影片時有不由自主的代入感，並產生不言而喻的情感共鳴。
比如片子裡出現的筒子樓、舞會、收音機、大喇叭褲等作為那個年代的符號，使觀眾陷入深深的回憶中，三個小時穿越三十年的過往，不斷使觀眾沉浸在自己和影片的回憶漩渦里尋找共鳴。
而把關於父母、子女、孫子三代人的成長經歷放在特定的成長環境中激發人物的深層情感，通過人物情感變化挖掘歷史的嬗變，於銀幕之上投下時代的縮影，在歷史的反思中自我意識覺醒，從而建構完整的世界觀。
影片《地久天長》在敘事上獨具匠心，通過插敘、倒敘等方式構建了故事的敘事時空，交叉敘述的故事線索在現實與過去兩個時空之間反覆轉換，受眾的思緒也隨之波動，追隨著劉耀軍和王麗雲記憶深處的故事，一同回顧那個時代發生的一幕幕悲歡離合。
在《地久天長》中沒有絕對的善與惡。劉耀軍夫婦是寬容善良的，在他們身上體現出了無數中國人的良善、柔軟、寬容、堅忍，他們遭受了一次次磨難，卻始終寬以待人，無數的苦楚咽進肚子裡在時光消逝中治癒。即便歷經磨難，痛失獨子夫婦倆依然滿懷善意。
多年前劉耀軍叮囑沈英明「只要活著，就一個字都不要說」，擲出了寬恕的分量；多年後，因為「死」而分道揚鑣的兩個家庭又因為「死」而重聚在一起，夫婦倆再次面對家庭悲劇的「元兇」——李海燕和沈浩時，以自己最大的寬容完成了傾聽與和解。
而對影片中少有的兩個「惡人」，導演一一施予了懲罰：一個記掛了半生並讓病痛奪走了生命，一個被愧疚壓得彎了腰，「心裡長了一棵樹」。對善良的人，仍是賦予溫暖的人文關懷，時隔多年劉耀軍夫婦去給星星掃墓，終於一家團圓，完成了一場疏解。
最後以新生命的降臨和養子的歸來結束，呼應開頭孩子的夭亡和孩子的出走。這樣前後呼應的結構恰如其分地表達了對善良心靈的頌揚，這種圓滿也表達了對填補家庭不完滿和心靈缺憾的期待。三十年來兩個家庭所歷經的苦辣酸甜亦是社會的縮影與時代的寫照。
《地久天長》作為一部描摹中國特定歷史時代的電影，其中不乏中國式的敘述腔調和對時代的思考；但超越於其上的，是對社會普通百姓人生冷暖的關懷，對生命和人性的禮讚。