自 2016 年索尼發布第一款FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭以來，攝影師和攝像師的需求發生了變化。隨著索尼G大師專業鏡頭系列在過去幾年中不斷壯大，市場和用戶的目光似乎就已經轉移到了「更小、更輕」的產品上，並且這部分產品的銷量隨著短視頻和直播平台的火爆而不斷上升。
到了2022年，更小、更輕的鏡頭已經不僅僅局限於使用恆定F4最大光圈的「小三元」和其他G系列普及型鏡頭，還包括了早前推出的FE 70-200mm F2.8 GM II和這次我們體驗的FE 24-70mm F2.8 GM II。顯然，索尼在專業級鏡頭上，已經朝著「更小、更輕」方向發展。
FE 24-70mm F2.8 GM II的主要特點
全新的FE 24-70mm F2.8 GM II鏡頭依然保持了G大師鏡頭的卓越圖像質量，這點是其根本，因此所有更小、更輕的設計，都不能以犧牲圖像質量為代價。然而，它的尺寸使其非常適合Alpha 7C等輕巧型微單相機，並且很適合在各種手持穩定器上使用。這點，可說是相比第一代FE 24-70mm F2.8 GM的一個關鍵提升，也是向視頻化傾斜的一個有力證明。
事實上，索尼聲稱FE 24-70mm F2.8 GM II是目前所有全畫幅相機系統中最小、最輕的24-70mm F2.8規格鏡頭。我對包括佳能、尼康、松下、徠卡、賓得、適馬和騰龍鏡頭的快速檢索結果，也一再表明確實如此。那FE 24-70mm F2.8 GM II是如何做到在保持高成像質量的前提下，將鏡身體積和重量縮減到最小的呢？
一、從FE 24-70mm F2.8 GM II這一型號上不難看到，該鏡頭沒有了代表內置光學穩定器的「OSS」字眼（第一代FE 24-70mm F2.8 GM II也沒有），這主要是因為自2014年發布A7M2以來，索尼的全畫幅微單相機均配備了機身影像傳感器防抖功能，且性能不斷提升，目前最新的A1和A7M4，都能達到很高的安全快門補償效果，即便鏡頭沒有內置光學穩定器，也不會對實際拍攝（尤其是照片拍攝）帶來什麼影響。
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此外，不在FE 24-70mm F2.8 GM II上加入OSS部件，還能極大減少鏡身內部空間的占用，降低鏡頭的設計難度和內部構建複雜性。無論是對生產成本的控制，還是對鏡頭本身在使用過程中的可靠性，都是一種提升。最重要的是，FE 24-70mm F2.8 GM II的鏡身尺寸和重量縮減，使得它可以更加輕鬆地安裝在各種手持穩定器上使用，而對於這部分視頻創作者來說，手持穩定器是每次拍攝不可或缺的必備附件。
二、FE 24-70mm F2.8 GM II的鏡頭結構使用的是成熟的鏡片組設計，它共由15組20枚鏡片組成，內含5枚非球面鏡片（包含2枚XA鏡片）、2枚ED鏡片、和2枚Super ED鏡片。不難看出，索尼針對鏡身體積縮小造成的內部空間緊湊的問題，使用了大量特殊鏡片對光路進行優化和校正，其中主要針對色差、色散和彗形象差進行了多次校正，同時針對索尼微單相機的高成像解析度，進行了鏡頭解析度方面（主要是鏡頭邊緣成像區域）的匹配。這種大量使用特殊鏡片的做法在過去是不多見的，主要是因為這種做法雖然能大幅度提升鏡頭的成像質量，同時也會造成鏡頭的成本、售價和重量的增加。
三、FE 24-70mm F2.8 GM II使用了4個XD線性馬達驅動的浮動對焦系統。這是近兩年來在新款G大師系列鏡頭上使用得比較多的一種新設計，它可以非常快速和準確地控制兩組對焦鏡片組的位移行程，加速鏡頭的自動對焦速度，使之能與索尼微單相機使用的實時跟蹤自動對焦系統匹配。
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不僅如此，該自動對焦系統還針對視頻用戶的需求，對呼吸效應等常見於傳統相機鏡頭的問題進行了優化，這對於攝像師來說是很有吸引力的一個改進。
四、FE 24-70mm F2.8 GM II的重量為695克，比前代產品的886克輕了191克。再看同級別的其他競品，尼康的Nikkor Z 24-70mm F2.8 S為805克，佳能的RF 24-70mm F2.8 L IS USM（帶IS光學防抖系統）為900g，松下的Lumix S Pro 24-70mm F2.8為935g，適馬的Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art為835克。FE 24-70mm F2.8 GM II在重量方面的優勢十分突出。
尺寸方面，FE 24-70mm F2.8 GM II的鏡身長為119.9毫米，最大直徑為87.8毫米，相比前代產品，主要是在鏡身長度方面明顯縮減了約16.1毫米，整機體積縮減了約18%。在眾多同級別競品鏡頭中，唯佳能RF 24-70mm F2.8 L IS USM的尺寸與它是最接近的（鏡身長125.7毫米，最大直徑為885毫米）。這似乎差異不大，但如果算上鏡頭重量的話，握持手感方面，FE 24-70mm F2.8 GM II會輕巧很多。
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在實際使用中（主要是視頻拍攝方面的應用），FE 24-70mm F2.8 GM II輕巧的鏡身優勢也很突出，不管是安裝在液壓雲台上，還是在無人機的吊艙和手持穩定器的雲台上，輕巧的鏡身都讓它更易於安裝和使用。唯一需要小心的是，FE 24-70mm F2.8 GM II使用的是外變焦鏡筒設計，變焦過程中，鏡身長度和重心都會發生變化。
所幸的是，在我的實拍體驗中發現，相比鏡身長度的變化，其鏡身重心偏移幅度並不大，手持穩定器自帶的校正系統和馬達都能對這個變化進行很好的校正，所以FE 24-70mm F2.8 GM II的外變焦設計並不會對加裝手持穩定器或航拍無人機的拍攝操作有任何明顯的影響。
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唯一需要注意的是，不管是手持穩定器還是航拍無人機，在安裝搭配FE 24-70mm F2.8 GM II鏡頭的索尼微單相機時，都應該儘可能地使用長快裝板，並在調平時將重心稍微向後偏移。雖然這會使手持穩定器和航拍無人機的電控雲台及力臂驅動馬達時刻處於工作中，增加耗電量，但這也能給用戶帶來更多的創意拍攝手法和效果，例如希區柯克變焦（滑動變焦，Dolly Zoom）效果等，又或者是在婚禮、商業活動的跟拍過程中充分發揮變焦鏡頭的景別變化優勢。
鏡頭的構造和功能設計
這款FE 24-70mm F2.8 GM II鏡頭使用了新的XD線性馬達，並且優化了光學設計，有效為鏡身減重。。
設計方面，FE 24-70mm F2.8 GM II的光圈環具備無級和有級變化兩種工作模式，通過鏡頭一側的「無級光圈點按開關」（CLICK ON/OFF）進行切換。
在有級光圈模式下，用戶操作光圈環會發出與傳統相機鏡頭相同的咔噠聲和震感反饋（大概以0.3EV為間隔）。在無級光圈模式下，由於光圈葉片是以無級方式開合縮放，所以在用戶轉動光圈環改變光圈值時，不但沒有咔噠聲和震感反饋，其變化過程也十分平順，反映在畫面上的曝光量和景深變化也同樣平滑。因此，這種設計看似「多餘」，實際上是為了同時照顧攝影和攝像用戶的操作和畫面效果控制需求。
該鏡頭在光圈環下沿一側的位置上還新增了「光圈鎖定開關」（IRIS LOCK），該開關可以將光圈環鎖定在「A擋」或「A擋」之外，用於區隔自動光圈功能的開關。當用戶將光圈環鎖定在「A擋」時，用戶可在相機系統中，通過設定的快捷撥輪控制光圈數值的變化，也可以搭配快門優先模式實現自動光圈控制。
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鏡筒上的兩個自定義功能按鈕，默認情況下均被設定為「對焦保持」功能，用戶可通過相機將其改為AF啟動或其他功能。在鏡頭左側自定義功能按鈕的下方是「手動和自動對焦切換」（AF/MF）開關，與其對應的鏡筒另一側位置，則是另一個新增的 「變焦平滑度調節器」（SMOOTH/TIGHT）開關。
變焦平滑度調節器開關主要是通過控制變焦環扭矩來調節阻尼手感。當開關撥向「SMOOTH」一端時，變焦環阻尼變小，手感更輕，轉動操作更加輕快。當開關撥向「TIGHT」一端時，變焦環阻尼變大，手感更重，轉動操作更加沉重。這種設計讓攝影師可以根據拍攝需求，對變焦環的操控手感進行調節，在需要快速反應時，可以使用「SMOOTH」獲得輕快手感。在需要精準、穩定的變焦操作時，就可以使用「TIGHT」獲得穩定而細緻的變焦操作手感。
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值得一提的是，在打開「TIGHT」時，用戶開始和停止轉動變焦環的動作會變得更加穩定，可以有效防止這兩個動作給畫面帶來的「頓挫」感和「蠕動」感，是非常適合視頻拍攝者使用的一種模式。另外，在「TIGHT」模式下，鏡頭朝下垂放時，內鏡筒不會因為重力而出現細微的「蠕動滑出」狀況，不管是俯拍視頻，還是拍照時背在肩膀上，都可以有效防止出現誤操作。
鏡身的防護性上，FE 24-70mm F2.8 GM II的內外鏡筒銜接採用的是矽膠墊圈和橡膠密封圈進行封閉，儘管索尼一再表示該鏡頭不具備全天候防護功能，但在面對一般小雨和普通沙塵環境下，它的密封結構依然能夠為鏡頭內部組件提供有效的保護。此外，該鏡頭的前鏡組鏡片表面還是用了氟化物塗層，具備很好的疏水、憎油性能，雨滴、水汽、灰塵都不易附著，普通的油污和指紋印也很容易被擦除掉。
自動對焦性能體驗
由於使用這款鏡頭的時間並不長，我無法充分測試其自動對焦速度和精度。但是，我可以說的是，在我使用它的時候，其自動對焦系統的響應速度、對焦速度、對焦精度是完全沒有問題的。（本文僅首發於今日頭條：漫影一路，以及《中國攝影報》及其新媒體，並無授權刊發轉載於其他平台）
在實拍體驗中，我使用的是索尼A1全畫幅微單相機與FE 24-70mm F2.8 GM II鏡頭搭配，大部分情況下都在拍攝運動中的物體，如公園裡的野貓、樹上的飛鳥、草叢裡蹦來蹦去的松鼠等。因此，使用最多的自動對焦模式就是AF-C模式下的實時跟蹤自動對焦和對象識別跟蹤自動對焦功能。
具體來說，AF-C模式下默認會開啟對象識別跟蹤自動對焦功能，它能對人臉、人眼、動物面部、動物眼部、鳥類面部和鳥類眼部進行自動檢測識別，並在成功識別後將焦點「固定」在上面，並保持持續的自動對焦。通常情況下，為了能更加快速和準確地完成識別和自動對焦，我會將機身背部的轉盤中心「確認」按鍵設置為「臉/眼攝體檢測」功能。這樣就能快速地在「人、動物、鳥類」三個選項之間來回一鍵切換。
實時跟蹤自動對焦功能，則是需要使用屏幕的觸控功能，或者是機身背部的萬向控制杆進行「指定焦點物體確認」操作。使用屏幕觸控的方式點擊需要實時跟蹤自動對焦的對象，焦點就能持續地保持跟蹤，即便被攝對象短暫脫離取景畫框，也能在重新回到取景畫框後，再次保持跟蹤對焦。從響應速度、識別速度、焦點跟蹤準確性和可靠性來說，FE 24-70mm F2.8 GM II和A1的搭配是相當出色的。
另外，這種狀況也主要是依靠機身的自動對焦系統來完成，而在成功識別之後的快速、準確的對焦表現，才是能直觀地反應鏡頭本身的自動對焦性能。在實拍中，我特別留心了這一部分的性能表現，FE 24-70mm F2.8 GM II可說是很好地完成了「任務」，只要機身的自動對焦系統能成功識別，它都能很好地與之配合，迅速完成自動對焦。整個過程，完全沒遇到「拉風箱」和鏡身噪音、抖動增大的情況。FE 24-70mm F2.8 GM II自動對焦性能的出色由此可見一斑。（本文僅首發於今日頭條：漫影一路，以及《中國攝影報》及其新媒體，並無授權刊發轉載於其他平台）
另一個在對焦方面給我留下深刻印象的就是FE 24-70mm F2.8 GM II的24mm焦距和70mm焦距的最近對焦距離。該鏡頭在24mm焦距下的最近對焦距離為21厘米，在70mm焦距下的最近對焦距離為30厘米。
單純從參數上說，它在同級別競品中已算很優秀，當考慮到鏡頭本身只有119.9毫米時，你在實際拍攝中就會發現拍攝距離比想像的還近，在24mm焦距下，被攝對象甚至只距離鏡頭前鏡組鏡片幾厘米。這對於拍攝小物體（如戒指、桌面擺件等）的特寫畫面是非常有利的，即便放大倍率與微距鏡頭無法相比，但實際拍攝效果，以及給用戶帶來的「易用性」體驗，都是十分出色的。（本文僅首發於今日頭條：漫影一路，以及《中國攝影報》及其新媒體，並無授權刊發轉載於其他平台）
保持高水準的圖像質量
正如前面提到的那樣，FE 24-70mm F2.8 GM II使用了相當成熟的鏡片組結構和光路設計，成像質量有「突破性」飛躍的，保持了G大師系列專業鏡頭的高水準。
鏡頭失真和畸變方面，FE 24-70mm F2.8 GM II的24mm焦距端有較為明顯的桶形畸變，但暗角幾乎不可見。枕形失真則出現在70mm焦距端，但如不是使用格子橫豎紋圖案拍攝的話，從視覺上很難看出來。綜合來說，失真、畸變和暗角這三個方面的問題，FE 24-70mm F2.8 GM II的用戶是無須擔心的，況且在Adobe Camera RAW等軟體中都可以輕鬆地進行「無損校正」。另外，如你使用的是A1等新款全畫幅微單相機，只要開啟相機系統內置的「鏡頭校正」功能，在FE 24-70mm F2.8 GM II焦距範圍內都不會看到明顯、礙眼的失真和畸變，即便你在距離物體很近的情況下，以最近對焦距離拍攝特寫，也很難看到明顯的變形和誇張。
FE 24-70mm F2.8 GM II在色差和色散方面的表現要優於前面的失真和畸變表現。相機內置的色差校正功能對這部分的表現幾乎沒有影響，關閉和開啟這一功能，不會給畫面質量帶來任何明顯的提升或下降。這表明該鏡頭對色差、色散的校正很有效。（本文僅首發於今日頭條：漫影一路，以及《中國攝影報》及其新媒體，並無授權刊發轉載於其他平台）
在大光比、高對比度的環境中拍攝（使用標配遮光罩），不管是視頻還是照片，都很難在焦點物體邊緣看到明顯的色差和色散現象。更難得的是，在F2.8光圈下，24mm焦距和70mm焦距的表現幾乎完全相同，放大到200%看鏡頭中央區域和邊緣區域的焦點物體邊緣，都看不到明顯、可視的色散和色差。
值得一提的是，在同樣環境下拍攝同樣物體，如將光圈縮減到F4，焦點物體的邊緣成像銳利程度會有所增加，這將讓畫面看上去更加清晰、銳利。
背景虛化效果方面，得益於FE 24-70mm F2.8 GM II使用的11葉片光圈，其對點光源的彌散圓形狀控制得很好，除了鏡頭邊緣區域會出現一定的口徑蝕現象外，其他區域都能保持很漂亮的圓形彌散圓光斑效果。還需要指出的是，這支鏡頭的中心區域成像非常出色，虛化效果中的光斑內幾乎看不到「洋蔥皮」光暈，這對於人像拍攝愛好者和攝影師來說，絕對是個好消息。
清晰度和解析度就不用多說了，這是FE 24-70mm F2.8 GM II鏡頭成像質量最突出的亮點。單純從清晰度來說，高解析度和高對比度的畫面效果，讓它拍攝出來的畫面質感具備「清新、銳利」的觀感，十分適合用於表現物體的紋理和皮膚的質感。顯然，這是一支不可多得的，高清晰度人像變焦鏡頭。（本文僅首發於今日頭條：漫影一路，以及《中國攝影報》及其新媒體，並無授權刊發轉載於其他平台）