「確定項目時我就和李雪導演達成共識，確實這幾年疫情搞得大家挺喪的，所以希望做出一部劇讓大家開心一下，用輕喜劇治癒觀眾。」
——《歡迎光臨》編劇 袁子彈
正午陽光被贊「國劇門臉」，原因之一即在於其敢於嘗試不同題材、不同內容的大廠擔當。
今年以來，正午接連上線3部劇，分別是以循環流高概念切入現實故事的網劇《開端》、東方中年版「羅密歐與朱麗葉」都市情感劇《相逢時節》、講述小人物奮鬥與情感故事的都市輕喜劇《歡迎光臨》。
剛剛收官這部《歡迎光臨》，豆瓣開分6.9，當下落定6.5分。
低了。
《偽裝者》《琅琊榜》《大江大河2》李雪執導，《歡樂頌1、2》袁子彈編劇，《失戀33天》鮑鯨鯨原著，黃軒、白百何主演，主創堪稱「黃金組合」。
劇情樸實、製作嚴謹，細節豐富不懸浮、演員表演精湛細膩。
如此精彩之作，為什麼沒能延續正午團隊的高分神話？
門童追空姐、廣場舞大媽、考研黨、城市孤獨……所涉故事「劍走偏鋒」，主創團隊在創作中捨棄了什麼，又堅持了什麼？
對此，烹小鮮（pengxx01）對話《歡迎光臨》編劇袁子彈老師，請她分享了這部劇的創作心路、人物塑造得失取捨與都市劇創作方法論。
《歡迎光臨》編劇 袁子彈
《歡迎光臨》講述了一個被「打破」之後「重構」的「都市童話」。
門童張光正（黃軒 飾）來京6年，一邊努力、一邊擺爛，直到在一個遭遇顧客刁難的寒冷冬夜，偶遇從天而降的性格空姐鄭有恩（白百何 飾），對方做了他想做而不敢做的「英雄救美」，從此視其為女神。
月薪5千的門童追求月薪2萬的空姐，通過跳廣場舞的方式迂迴打動丈母娘，兩人在互相治癒中收穫美滿結局，怎麼看似乎都是一個童話故事。
但《歡迎光臨》的珍貴之處就在於，打破固有標籤，以動人真實感將「童話」落地現實。
張光正與鄭有恩定情之吻
袁子彈拿到《我的蓋世英熊》這本書時，剛剛生了二胎寶寶。
「正午想做這個，我看了之後也覺得不錯。
一個另類愛情故事，關注到服務行業等較少被影視呈現的群體，還關注到廣場舞大媽的代際交流問題，挺有意思的。」
正式入手後，袁子彈與正午團隊幾經衡量，決定將原書共十幾章的愛情故事拓展為一個小人物的群像戲，補全以張光正為首的三個門童的生活故事線，並著重體現年輕一代與廣場舞大媽們的代際交流。
「真實的人當然不可能孤立生存，愛情也不是當代都市人最重要的部分，工作、同事、朋友反而會占據更多我們生活的「戲份」，所以群像是體現生活一個很好的方式。
至於廣場舞大媽們，其實我覺得她們才是原書里最有價值的一部分，真正體現了我們這部劇想表達的、積極向上的生活態度。
人最終呈現的面貌，是你在這個社會裡所有關係的集合。總體來看，我希望《歡迎光臨》能夠展現一個社會的橫截面。」
大媽們在張光正等人幫助下參加廣場舞大賽
儘管已經提前預估到觀眾可能會對故事中的少見因素存在接收門檻，但袁子彈沒有想到，男主張光正會成為首當其衝被批評的「猥瑣男」。
一些觀眾批評張光正前期不自量力，「癩蛤蟆想吃天鵝肉」；後期自卑敏感不上進，「矯情、拎不清、油膩」……
袁子彈起初覺得有些困惑，張光正確實存在很多缺點，前期追女神時莽莽撞撞，不經同意就拉人家的手；終於追到女神，卻因為兩人的經濟差距而自卑、擰巴。
但是每一次，張光正的缺點都被女主鄭有恩坦蕩喝破。兩人沒有避諱問題，而是通過女主視角，講出女性心裡真正的想法，共同解決問題。
鄭有恩回應張光正「都是為了你」
收官復盤，袁子彈承認，網絡時代的觀眾可能對人物的缺陷相對比較難以容忍，包容度在逐步收窄。
「對我來說，這不是一個「門童追空姐」的故事，這是一個叫張光正的門童追一個叫鄭有恩的空姐的故事，重點在於人物性格和內在邏輯能否成立。
關於人物缺陷，我覺得放眼身邊每個人都有各種缺點，想要恢復真實，就必須正視人物的優缺點、不同側面。《歡迎光臨》裡的每一個人物，都是在致敬平凡而勇敢的我們。
一個劇的主角承載著最多的戲劇內容，太完美恰恰會失真，很多主角其實都有很多缺陷，但是你完全能理解這個人物的魅力在哪裡。就像我認為《不要和陌生人說話》安嘉和是一個非常好的人物，雖然我不喜歡他。
當然也不是說這樣不對，每個時代都有每個時代的文化特點，現在是一個個性張揚的時代，我們尊重觀眾的喜好。」
儘管人物設定遭遇爭議，但《歡迎光臨》對於群像小人物的真實社會掙扎刻畫，仍然得到絕大多數觀眾認可。
甫一開篇，張光正門童三兄弟在北京的租房體驗就擊中了許多觀眾。
酒店宿舍不要錢，但陰暗潮濕地下八人間住久了，糙漢都得長疹子。而靠近東三環單位酒店的老校區一居室，張嘴就要5200元一個月。「首都居，大不易」，打工人在北京迎頭被房租砸了個懵。
幾經掙扎，張光正還是決定和兩個兄弟分擔房租，寧願花了錢還住在狹窄的小陽台，也想每天都能感受到一點陽光。
張光正的「陽光房」
為了抓住這些被觀眾認可的「生活真實感」，袁子彈提前近半年開始採風、籌備。
她去採訪了對接酒店裡門童、保潔、大堂經理等職位的待遇、工作流程、生活狀態與困境，五星級酒店有多少層級、部門？各個職業發展路線是什麼樣？酒店人的心態和其他工作有哪些不同？
為此，袁子彈甚至在酒店住了一段時間，與酒店人共同生活，觀察他們的真實狀態。
「了解之後才發現，酒店人群構成比我們想像中複雜，有國外學習酒店管理回來的，也有很多底層打工上來的，職業流動性也會更強。
歸納總結，酒店人對家、朋友和自我空間的渴望是共通的，漂泊感更重。他們也都提到一個點，陽光，我們就用這個做了貫穿全劇的一個意象，就是陽光房。」
張光正與鄭有恩感受陽光
其他還有鄭有恩所在的空乘服務業、北京大媽們的老年生活，包括劇中呈現的小區，也正是位於北京東三環、SKP對面的光輝里小區。
袁子彈認為，這種「尊重生活邏輯、豐富生活細節」的創作態度，是創作都市劇品類的基礎。
「坦白講，都市也是一個很多元化的集合，大家可選擇的面比較寬，拍什麼都行。
對應的，因為都市劇離觀眾的生活足夠近，那必然面對更多的生活層面的「挑刺」，觀眾可能比創作者在這個領域更加熟悉，很多時候作品會經不起這種「挑刺」。
我覺得想寫一類人，至少要儘可能地去了解他。要麼給夠時間做採風，要麼購買IP來彌補專業性，不然很容易失真。」
王牛郎和陳精典在亂糟糟的合租房
打好「地基」之後，還需找到切入視角來喚起觀眾「共情」。
「比如我們做《歡樂頌》，提出原生家庭這個問題；做《都挺好》，關注到壞人變老了等代際交流問題。
樊勝美、蘇大強，都屬於典型人物，能夠激起目標人群的共情，我就覺得很有意義。
如果能在尊重生活邏輯、豐富生活細節的前提下，能夠提出一兩個真正的社會問題，或者關注一兩個不那麼被關注的群體，我認為就是非常成功的都市劇了。」
從武漢大學中文系畢業後，袁子彈沒有第一時間「女承父業」，成為一名職業編劇。
「當時還沒下定決心來寫劇本，就正常上了個班，做廣告。
上班到第三年左右，偶然遇到個機會，讓我幫忙「挽救」一個本子，沒想到真的做成了，之後才走上編劇道路。」
雖然「半路入行」，但袁子彈在父親袁克平（國家一級編劇）的影響下，從小閱讀大量書籍，跟著父親去看全國各地的藝術節、舞台劇，潛移默化中形成對文學藝術的把握。
大學期間，她也嘗試過一些舞台劇類劇本創作，「也不能算是完全的半路出家吧哈哈。」
袁子彈編劇作品《歡樂頌》
從2016年大熱女性群像劇《歡樂頌》起，袁子彈接連和正午陽光合作了四部都市劇。
在她看來，優質的團隊合作可遇不可求，總體儘量實現一個「少減分」的過程。
「正午團隊確實存在很多值得行業參考的優勢，第一，他們確實做到了以劇為中心，以呈現作品為最終目的，利益性追逐相對考慮得比較少。
第二，正午團隊成熟性很強，作品完成度很高。他們在拍攝、製作中不僅少減分，還能為故事加分，整體質量穩定在一個水平線上。
第三，我挺喜歡正午是有一定擔當的，他們願意嘗試新的題材類型。尤其在當下，可能小公司承受不起創新風險，能有這種大的製片公司為行業拓展實踐，就很棒。」
入行十餘年，如今再回頭看起點時的自己，袁子彈反而很感謝最初那幾年白領時光。
「我還挺高興有機會上幾年班，後來寫職場內容時，至少對職場的環境、邏輯了解會更清晰一點。
這幾年影視寒冬，大家都比較艱難，我也建議一些年輕編劇如果真的感覺特別吃力了，不妨可以先暫時做做別的行業，一邊努力創作，一邊好好生活。」
袁子彈始終認為，影視劇承擔著引導、抒發觀眾情緒的重要任務。
創作理念呈現在《歡迎光臨》這部劇里，她與李雪導演達成共識，這幾年疫情搞得大家挺喪的，希望做出一部劇讓大家開心一下，用輕喜劇治癒觀眾。
「寒冬總會過去，希望大家都能找到自己的「陽光房」。」
最後，袁子彈老師為烹小鮮（pengxx01）送上懇切祝福：
「希望烹小鮮能夠做出自己獨特的品味，為影視行業注入新的觀點和新的活力。」
註：全文圖源網絡