上海電影製片廠的老電影《啊，搖籃》，攝製於1979年，由謝晉執導，祝希娟、張勇手、馬曉晴、張瑜、方超等主演。影片獲得1979年文化部優秀影片獎——屬於學校包場的愛國主義教育電影。
電影放映了接近四分鐘才打出字幕。
它講述了解放戰爭時期（1947年），一支由延安撤退的保育院隊伍，衝破艱險，安全撤出包圍圈的故事。
未出字幕之前，電影就從側面描寫了戰爭的殘酷——擔架上的母親推開五歲的兒子亮亮，升華了革命的殘酷和母性美。
謝晉導演的功力不得不佩服——殘酷戰爭下的溫暖，也有希望和愛！軍民間的魚水情都展現得淋漓盡致。
這是一群非專業的保育人員在抗戰時期，在一無所有中創立的幼兒園，它庇護了戰爭中成長的孩子。堪稱紅色的延安保育院。
電影全方位地講述了這個中央幼兒園的歷史，也更接近歷史的真實。
這是一個父母有級別才能進入的幼兒園，但一樣有犧牲，一樣很艱難，騎著大白馬送來的孩子，轉瞬就變成了父母雙亡的孤兒——在戰火中成長的孩子，他們特殊的生活方式與防禦能力，讓人無法忽略他們曾經面臨的惡劣環境。
影片人物眾多，一共有7個大人7個孩子，還有一個馬曉晴演的湘竹，只能算半個大人半個孩子。
小演員中，最大的6歲，最小的是方超，當時只有2歲。
應該感謝一眾小朋友的高超演技。
謝晉的電影總是有自己的風格，雖然是一部主旋律電影，但電影闡述了人性之美，——關懷婦孺、珍視生命，是謝晉一貫有之的精神，主體就聚焦在了這群孩子身上。
當時，WG剛剛結束，劇本的兩位作者還未能從傳統創作思維束縛中解放出來，曾打算把這部片子搞成驚險樣式，上有飛機，下有炸彈，前有洪水，後有追兵……謝晉告訴兩位作者，我不拍戰爭片，我要表現的是人的感情，我要讓中國電影有點「人」的味道！
馬背上的搖籃——從保育院這個特殊的側面放進戰爭的大時代。不僅有兒童的天真，還有戰爭的殘酷，還有女主角李楠心態的轉變。
孩子是永恆美好的，大人才是要成長的。電影開頭雖寫著獻給「國際兒童年」，對婦女的真誠關懷卻一分不少。
孩子在這個片子裡是最高價值的象徵，雖然小孩子的哭聲實在聽得我腦瓜子疼，不過看到孩子們聚在一起吃棗饃，那情景確實充滿溫情。
電影的鏡頭語言抓住了思緒起伏，李楠站在窯洞窗口看孩子們吃棗饃，視角焦點的景別遞進、疊化幻覺，很好地表現了人物從冷漠轉為好感。
孩子們合唱《南泥灣》那場戲，除了孩子們稚嫩的歌聲外，沒有任何配樂，但想到如果自己是剛下了戰場的傷員，拖著一身的傷痛，這時聽到孩子們奶聲奶氣地唱歌慰勞我，真的心都要融化了。
電影有一個很不錯的細節——亮亮手中的那個紅玻璃。
肖旅長在烽火台給孩子們發子彈殼時，亮亮偏愛玩紅玻璃，引得肖旅長也拿來看——紅玻璃是李楠、肖旅長兩人關係發展的重要媒介。
羅桂田、丁大勇這兩個角色的塑造，是有意在反駁對保育員職業的刻板印象——不是只有男人能上前線，也不是只有女人能帶孩子；上前線的女中豪傑固然可敬，帶孩子的男人也閃閃發光。
拋開zz至上的背景來說，故事裡呈現的性別平等、職業平等的狀態，還挺理想的。
現在的幸福生活是無數革命先烈用生命和鮮血換來的，這句話不是說說而已。
謝晉就是謝晉，他有那種叫「電影感」的東西，一直牢牢地抓著你，從頭看到尾，一秒也沒快進。
「八月十五月兒圓啊，爺爺為我打月餅啊！月餅圓圓甜又香呀，一塊月餅一片心哪！」
每次聽到這首旋律優美動情的《爺爺為我打月餅》，我的鼻子就會酸起來。
這麼說吧，電影插曲羅天嬋的《睡吧孩子》，李谷一的《馬背上的搖籃》，胡松華的《翻山越嶺上路程》。三位大歌唱家的作品加起來，都遠遠不如這首童聲合唱打月餅。
現在的孩子應該是無法理解那種吃塊土月餅的奢侈，那種對愛和安定的期待了。
在羅桂田彌留之際，他眼前居然出現了幻覺，七個打月餅的孩子長大了——他想到的是這幫小娃娃會成年，還會穿著軍裝，這一幕實在讓人唏噓不已。
羅大叔躺在廚房的草堆上，心滿意足地看著孩子們，漸漸閉上了眼睛。
孩子們只顧著玩麵團，玩夠了才發現——「爺爺睡著了」。
孩子奶聲奶氣地說「爺爺累了」，接著他們又發現「爺爺哭了」，方超還輕輕幫他拭去眼角的淚。
這是最純真的臉龐，最乾淨的嗓音，不需要矯揉造作，孩子就能打動太多太多的人。
大家不忍吵醒爺爺，自覺保持安靜。默默退出去關上了門。
在這個髒亂的廚雜角落裡，逝者獲得了天使的祝福，和天堂一般的靜謐。
謝晉善用配樂來煽動情緒，這一場卻很安靜，沒有一點多餘的聲音，死別之情分外令人動容。
李楠在影片裡的思想變化是作為重點描述的——她在《紅色娘子軍》中扮演的女性還是奮勇殺敵，而如今女性的本體意識正在覺醒——影片中依然有著女性的傳統認知，但是卻在逐漸轉變到母性的認知——從女英雄到孩子母親，身份的轉變與認同顯然離不開時代的發展，歷史的推進。女性開始從前線退居到後方，真正做回到一個女人。
結尾是令人欣慰和溫暖的——肖旅長知道自己的獨子早喪，他將悲痛壓抑下來，將父親的深情投入到烈士遺孤亮亮身上，選擇和不能生育的李楠在一起，這難道還不具有先進性嗎！
我為什麼突然想起重溫這部影片呢？就因為謝晉告訴編劇:我不拍戰爭片，我要表現的是人的感情，我要讓中國電影有點「人」的味道！