《張衛國的夏天》是黃磊、劉奕君、海青和梅婷主演的一部新劇，已經在芒果TV開播了，推薦大家去看。

前三集，兩位男主角便各自經歷了一次「塌房」。

相比娛樂圈裡的粉絲塌房，張衛國和林宏年的塌房才是真正的人生大考。

張衛國從小學戲，後來在一場演出里傷了腰，於是就在劇團里修道具。

這工作收入不高，也沒什麼地位，但這並沒有讓張衛國感到自卑。因為在他看來，自己在北京二環里有套四合院，自己是前清王爺的後裔。

直到他爸去世，他看到了遺書和房東，才知道自己只是「太監的後裔」。

原來，他爸是太監撿來的流浪兒，他們家的四合院也是跟別人租的。

從這一刻起，張衛國的人生發生了重大轉折。他馬上要面對的是每個月3萬塊的房租，以及自己和岳父總共70萬的存款被騙。

但更令他無能為力的，是被「王族的後裔」騙走了前半生。

張衛國知道自己只是個普通人時，已經40多歲了。

如果他是在20多歲時知道真相的，那麼他可能沒這麼害怕。無論是重新學一門手藝，還是出去找份別的工作，一切都來得及。

可是，在「王族的後裔」和「家有四合院」這兩大倚仗的支撐之下，張衛國不僅對未來沒有憂患意識，也錯過了身體和精神的最佳奮鬥期。

「王族的後裔」和「家有四合院」，共同構成了張衛國的優越感。

羅子君離婚前也有過這樣的優越感。即使她家不住四合院，也沒人說她是王族的後裔，但她有個會掙錢的老公。

羅子君的優越感比較外露，容易表現為居高臨下看不起人，而張衛國的優越感比較內斂，甚至從來沒有讓外人感受到。

但他們都以為，日子會一直這樣無憂無慮地過下去。

林宏年也是在相似的優越感里迎來了自己的中年危機。

他曾經是一名很成功的電視主播，但在短視頻時代的衝擊之下，他落伍了。

他過去的成功，有相當一部分是平台賦予的，或是新聞事件賦予的。他個人當然也功不可沒，但在短視頻時代，他的成功經驗不管用了。

《從頭再來》這首歌流行時，我還在上中學。當時身邊雖然也有親戚下崗，但我對他們的生活變化並沒有太深刻的感知。

直到20多年以後，當我和林宏年同樣作為傳統媒體人在被新媒體重新定義的傳播環境裡苦苦尋找自己的新定位時，我才深刻體會到「大不了從頭再來」這句歌詞的分量。

就像《人世間》六小君子的那場爭吵。

人到中年時的從頭再來，並不像呂川說的「陣痛」那樣簡單。

中年人從頭再來，首先要面對方向感的喪失。

人在小時候是最有方向感的。考上大學就算一大關，在此之前你只要努力學習就行。你甚至都不用去管學習的意義是什麼。

剛剛走進社會的時候也是比較有方向感的。無論你能否立刻找到工作，至少你知道你是學什麼專業的，而這個專業大致可以找一個什麼方向的工作。

可是人到中年從頭再來，你會發現自己完全沒了方向感。

吾日三省吾身：我能幹什麼？老本行已經落伍了。

我會幹什麼？這麼多年一直當和尚撞鐘來著，也沒有其他本事啊。

我想幹什麼？我還敢不敢有夢想，有了夢想還敢不敢去追，敢不敢讓老婆孩子跟著我過苦日子。

對於中年人來說，這些全是問號。

而在你思考這些問題的時候，在你反覆權衡、左右搖擺、進退維谷的時候，時光的腳步可從未停歇。

其次，中年人從頭再來，還要面對心態上的居高難下。

剛進社會的時候，人的心態是放得最低的。因為那個時候基本上屬於啥也不會，也沒有討價還價的資本。領導讓幹啥就幹啥，甚至吃點小虧也認了。年輕人嘛，就該把學本事放在第一位，把掙錢放在次要位置。

可是人到中年，你發現你回不去了。

因為你已經見過了太多人，知道了太多的套路和謎底。他們一翹尾巴，你就知道他們要拉幾個糞蛋兒。

所以到了這個時候，你不想或不屑與之共事的人會越來越多。

劇中的林宏年，被公司勸退之後經人介紹，去了一家新媒體公司擔任內容總監。頭銜是挺響亮，可老闆是賣保健品起家的。別看他們倆現在好像是伯樂遇到了千里馬，你放心，過不了多久准掰。

一個驕傲的靈魂，很難容忍自己被一個大老粗指手畫腳。

所以說，張衛國和林宏年不僅僅是一起學戲的師兄弟，更是中年危機的不同表現形式。

而面對中年危機，我覺得可能還是前面的三個自問。

我能幹什麼？老本行雖已過時，但手藝和經驗是否真的一點用處都沒有了。

我會幹什麼？在我的前半生里，有沒有什麼本事是一直被誤以為只是興趣的，它能否變現。

把這兩個問題想清楚了之後，「我想幹什麼」的答案，可能也就呼之欲出了。

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