雕刻物語
最近國風的「馬尾裙」火了，一直以高貴著稱的某國外奢侈品品牌翻車了，因為他們抄襲了我們老祖宗的漢服。連周邊的韓國，也想在國家非遺文化中分一杯羹，如今很多國人慢慢意識到，原來真正的奢侈品就在中國。尤其是很多中國的傳統手工藝，擁有上千年的歷史和底蘊，一旦奢侈起來，絕對吊打多少國外奢侈首飾。
中國漆，是一種漸行漸遠的傳統工藝。它從歷史中走來，似乎離我們很遠，但又似乎很近。這裡的漆，並不是我們所說的化學油漆，而是指歷史悠久的「大漆」。大漆工藝的製作過程尤為繁多，是老祖宗留給我們的一份文化遺產，而本期講述的故事，就是大漆手鐲背後的創作故事。
大漆的採集與煉取很難，但是要用大漆做一項作品，從設計、底胎製作、制漆裝飾，要經歷一個漫長而複雜的過程，少則數月。在廣東佛山，有這麼一群出身美院的年輕人，他們將這一項流傳千年的大漆工藝重新復活，將戴在女生的腕間手鐲，演繹了一場場時尚大片。
而做這項工藝的其中一位主理人之一就是馮琪智，如果你一直關注玉雕界平台，或許對他並不陌生，或許對很多玉友和藏家都還有深刻的印象。為何他如今這兩年，一頭扎進似乎與玉雕沒有搭邊的大漆工藝？顯然很多讀者想錯了，大漆工藝不光與玉有關，而且做出的一些新突破，玉文化與大漆文化的碰撞居然可以這麼美。
大漆手鐲的製作
玉的選材
馮琪智早期玩了很多瑪瑙，大學時期尤其對顏色十分敏感，如今他沉迷於「大漆」。這幾年他對大漆的充分理解後，他考慮用和田玉當中暗色調墨玉等作為玉料設計手鐲，這樣很符合大漆多彩的變化。
正在設計的馮琪智
在色彩上，馮琪智敏銳地捕捉到很多設計靈感，設計方案一個接著一個，不同紋樣變化，豐富的色彩，彌補了和田玉單一的色系，他嘗試幾款的和田玉設計的手鐲，流入到幾位和田玉藏家手中，引發了極大興趣和關注，耳目一新的設計，似乎讓單一色系的和田玉手鐲迎來了第二春。
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設計方案
FISHERY
圖為馮琪智團隊設計的手鐲紋樣設計稿
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手鐲開槽&玉鐲造型
然而完成一件手鐲上漆的過程，需要近一個月的時間，且工序繁多。「開好槽之後，要刷20多道漆，每天刷一層，而且只能幹了之後，才能刷第二次，如果遇到天氣下雨，要等個兩三天，可能需要長的時間，然後再拋光。」馮琪智如是說。如此細活，一般人是做不了的。所以團隊中，大家各有分工，像這樣的細活，往往會交由團隊中細心的女孩子和夥伴去完成。
打捻&刷漆
圖為張家豪正在上漆
張家豪是團隊中專門負責工藝的，大膽而心細，很多關鍵的環節非得他親自上場。「做這個得集中精力，要是昨天晚上沒睡好，第二天肯定是弄不好的，否則會很分散。」日常的設計，他經常關閉信息提醒，他並不希望有過多的打擾，有時因為一些事情，中途打斷，可能一會兒的時間來恢復，很耽誤時間。
大漆鑲嵌，如圖為正鑲嵌的綠松
上漆
拋光
反覆打磨
手工拋光
每天沉浸在大漆工藝上，馮琪智和他們團隊的小夥伴，樂此不疲。多彩的大漆似乎有著一股魔力，吸引著他們，他們不想讓擁有這璀璨的大漆變得遙不可及，希望通過一些新的設計，結合大漆的語言特性，與玉鐲的碰撞，變得生活化、時尚化、實用化。
目前，馮琪智團隊除了大漆手鐲外，還有金銀錯工藝，製作的手鐲，同樣演繹著流傳千年的時尚經典，也備受很多女孩子喜愛，後期我們將繼續分享。
部分大漆手鐲展示出來
編者的話
與日本等國相比，大漆發展尤為重視，但近現代中國漆藝的蕭條讓人痛心。雖然現在人們逐漸意識到保護傳統工藝的重要性，但許多工藝仍缺乏能夠坐得下來耐得住寂寞的後輩，而那些在艱難探索中國漆器發展道路的工藝美術家們，能否得到更多一些支持和鼓勵？