今天聊聊美劇《生化危機第1季》。
片名Resident Evil Season 1(2022)，別名惡靈古堡(台) / 生化危機 真人劇。
Capcom的《生化危機》再次推出真人版，和上次《新生化危機》不同，這次推出的是Netflix的原創電視劇，而不是真人電影。
Netflix的劇版《生化危機》以原著遊戲情節做背景，聚焦遊戲反派阿爾伯特·威斯克（Albert Wesker），給觀眾和玩家帶來全新視角。同樣也因為這個過於偏門的設定基礎，很多新人觀眾和休閒玩家會覺得毫無看點可言。
劇版《生化危機》分兩條時間線，交叉並敘。
第一條時間線發生在2022年。保護傘公司在原浣熊市的灰燼上，從頭建造了新浣熊市，安置了數量龐大的公司員工及家人，配置了一系列安保措施。阿爾伯特·威斯克已經是保護傘公司的高管，帶著雙胞胎女兒比莉和傑德生活，剛搬到新浣熊市，正在研究能夠抑制病毒毒性的方法。
第二個時間線設定在2036年。此時致命病毒爆發蔓延全球，成年後的傑德需要躲避保護傘公司的抓捕，同時還在尋求治療病毒方法。
本劇是Netflix的原創劇，突出的就是「原創」二字。
《生化危機》遊戲1-3和5是本劇的背景故事，大大濃縮的背景故事發揮了巨大作用。
深度了解遊戲背景的觀眾玩家會在此基礎上看到一個頗有意思的原創故事，而對該系列淺嘗輒止的觀眾，則很容易陷入人云亦云的狀態，對本劇無法產生好感。
在這裡，我們可以看到一個全新的阿爾伯特·威斯克。顧家，友愛，完全和遊戲中的形象不同。
扮演者蘭斯·萊迪克（Lance Reddick）表現出色，呈現出比這名反派還要冷靜的姿態。隨著劇情推進，觀眾會發現，他的表演都是有目的的。
保護傘公司的新CEO伊芙琳·馬庫斯（Evelyn Marcus）則顯得野心勃勃目的性很強，加上家庭背景緣故，她為了公司盈利不惜一切代價。
扮演者葆拉·努涅斯（Paola Núñez）在同類型末世劇《人類清除計劃》中有過精彩表現，再演一個類似角色自然輕車熟路。
劇版《生化危機》一直在試圖和遊戲系列產生聯繫，以便證明自己的正宗血統。
比如第1集就大量亮相的喪屍群體、齜牙咧嘴的喪屍犬、掘墓蠕蟲boss等，第3集才姍姍來遲的舔食者，驚鴻一瞥的T病毒感染者。
當然也有原創生物，比如鱷魚和蜘蛛就是首秀。
還有就是遵循《生化危機》遊戲的一貫傳統，故事以保護傘公司的大爆炸結束，一幫人通過直升機離開等。
《生化危機》遊戲系列最引以為傲的是遊戲營造出的恐怖氣氛、饒有趣味的解密過程、玩家需要精打細算的各種限制、無處不在又隨時可能出現的危險。
遊戲老玩家如果以此來要求電視劇，自然會覺得處處不得勁。觀眾新接觸這個系列的話，說不定會連帶著覺得遊戲也不好玩……
劇版在恐怖氣氛上做得並不好。
畢竟電視劇是觀眾坐著看，玩遊戲是玩家進去玩，沉浸度完全不同，加上西方人對恐怖的理解更多局限於血腥感官刺激，玩心理又離不開宗教加持。
觀眾在觀劇時，完全無法得到與玩遊戲相媲美的感覺。
劇版中也利用幼時的比莉和傑德做了一些小偵探工作，試圖勾起觀眾對老遊戲的記憶。比如狗哨、比如通過《月光奏鳴曲》打開暗門，比如主角在封閉房間裡轉來轉去等。
但不要期望太高，小孩子不會成為骨灰級玩家一般的解謎大師，畢竟遊戲裡的解密套路是26年前的東西了，拿到現在來看肯定會有些老舊過時。
而對玩家的限制轉換到劇集中更是無從談起，觀眾感受最多的大概就是青春期少年那種無病呻吟又無處安放的躁動。
青春期的小孩兒衣食無憂，又能在學校里橫行霸道，結果就是閒得蛋疼，想搞出點事情來才好。
劇中最大的危險並不是人人談之色變的病毒，而是貪婪的人性。
觀眾如果抱著遊戲玩家的心態來看，肯定也會覺得不盡興。
遊戲中玩家可以用自己的各種玩法爽一爽，病毒、喪屍、保護傘，都可以成為威脅，而觀劇隔著屏幕，即便弄得演員渾身是血，觀眾也感受不了多少危險。
熟悉遊戲的老玩家肯定會對劇中出現阿爾伯特·威斯克感到疑惑。
這個老傢伙早在2009年的《生化危機5》裡就掛了，而劇中的阿爾伯特·威斯克的確就是原來的那個阿爾伯特·威斯克。而且他不但活得好好的，還有了一對雙胞胎女兒，真是匪夷所思。
答案留給觀眾在劇中求解，至少劇中給出的答案能夠自圓其說，也符合這個系列的調調。
劇中角色大多表現感人，經常做出令人無法理解的舉動。但凡智商在線一點兒，都不會像這些角色搞出這麼多事情。
為了推動劇情，劇中強行讓絕大部分人變成菜雞，上演一場菜雞互啄大戰。
儘管本劇在原創劇情上展現出一些獨到想法，但實際表現的確差強人意，口碑一路走低。
蘭斯·萊迪克等一群老人演得再賣力，劇本《生化危機》骨子裡也還是青少年反烏托邦式的胡鬧。
本劇既想要尊重原著，拓展一下反派阿爾伯特·威斯克這條線，又想要兼顧政治正確的大旗，整出一堆有色演員擔任玩家熟悉的角色，讓人大跌眼鏡。
劇中政治正確的程度令人費解，甚至不願意提及「喪屍」，而是以「零」代指喪屍。可能LGBT已經不夠玩了，連喪屍都要整平權。
拋開生化危機的背景板，劇集剩下的內容也就是叛逆青少年反抗社會、末世人類艱難求生的常規情節。
不過仔細想想也不奇怪，《生化危機》的7位編劇中，有6位編劇之前幾乎沒有參與過大型項目寫作，只能換皮在政治正確上做文章。本劇的設定充滿愚蠢，缺乏令人信服的行事邏輯，如果不在片頭打出大大的「生化危機」字樣，相信沒有人會覺得這是一部生化危機作品。
觀眾、玩家如果想了解另一種阿爾伯特·威斯克，可以看一看這部劇，不然真的不如翻出米拉喬沃維奇的電影看看，或者直接玩遊戲吧……
血濃於水，姐們再愛我一次。
政治正確，叛逆少年末世游。
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