文/羊城晚報全媒體記者 胡廣欣
鑑定對象：徐佳瑩《給》
發行時間：7月8日
徐佳瑩被寄予厚望的轉型之作《給》並沒能贏得好口碑，反而展現出一線女歌手的常見困境：知名度有了，獎項也有了，算是打通關了；但下一個關卡要怎麼走，又不甚清晰。
不得不承認的是，當下華語樂壇中，中生代女歌手比同輩的男歌手更具進取心，「突破」仿佛是她們必須經歷的一次洗禮。雖然很多樂迷都吐槽「神婆化是不是華語女歌手的歸宿」，但追求更先鋒的曲風、追求用音樂進行更深度的表達本身並沒有錯。正是因為有那麼多功成名就的女歌手願意踏出舒適圈，才讓華語樂壇有了如《蓋亞》《怪美的》《3811》等從概念到音樂都非常優秀的專輯。
只不過，把賴以成名的標籤打碎之後，並不是每個人都能找到合適的路。徐佳瑩的《給》就是如此。專輯同名歌曲《給》是一次非常冒險的嘗試，這首歌與過去的徐佳瑩幾乎完全斷裂：它重氛圍輕旋律，是徐佳瑩以往較少觸碰的歌曲類型；她在演唱上做了調整，但刻意的咬字和大量的氣聲，都不是聽眾所習慣的徐佳瑩；這首歌還打破了流行歌曲常見的主副歌結構，最洗腦的hook反而是全曲的情緒低點，種種反常規的處理都讓這首歌顯得沒那麼「好聽」。都說「不破不立」，這首歌曲的確打破了徐佳瑩的流行標籤，卻沒能成功「立」起來。
把目光投向整張專輯，曲目的排序更把這張專輯的問題放大了好幾倍。徐佳瑩剛剛在《准明星》和《切歌》裡展現出自己作為一名天后級女歌手自信、灑脫和成熟的一面，下一首突然又回到老路，在標準的芭樂情歌框架里，唱最普通的失戀心事《沒有第三者的分手》；喜歡徐佳瑩早期曲風的聽眾或許會被這首歌打動，但下一首就是挑戰大眾審美的《給》。而在專輯後半段，徐佳瑩剛唱完《離開動物園的獅子》，高呼「我正開始找回自己了」，下一首歌卻是暴露自己脆弱的《我想到你就再也不怕》。
這張《給》沒能讓徐佳瑩擁有一個完整、清晰的新形象，大家反而看到了徐佳瑩的糾結：她在「女明星」和「鄰家女孩」兩種身份之間反覆橫跳。當創作者都沒想清楚自己想成為什麼的時候，聽眾自然無所適從。(更多新聞資訊，請關注羊城派 pai.ycwb.com)
來源 | 羊城晚報·羊城派
責編 | 邵梓恆