當被問及生命中最重要的男人時，
伊迪絲總是回答：
「有八個人——他們都叫奧斯卡。」
▼
每年奧斯卡獎的爭奪都堪稱「神仙打架」，
但在最佳服裝設計這一獎項上，
曾有一位無人能敵的贏家。
伊迪絲·海德在奧斯卡獎歷史上
保持著驚人的記錄：
她一共被提名 35 次，
最終捧回了 8 座小金人。
在好萊塢電影的黃金時代，
伊迪絲幾乎與所有偉大的導演和演員合作過。
她是希區柯克偏愛的合作夥伴，
是著名女演員格蕾絲·凱莉、
伊莉莎白·泰勒等人的至交好友，
是電影史上最有影響力的服裝設計師之一……
這一次，讓我們走進伊迪絲·海德的傳奇人生。
伊迪絲·海德 Edith Head（1897.10.28-1981.10.24），美國電影服裝設計師
01
經典電影背後的女人
伊迪絲總梳著濃厚的齊劉海，把目光隱藏在深色圓框眼鏡下。但這個外表不起眼的女人，不聲不響地經手了許多影史名作。
《羅馬假日》裡，奧黛麗·赫本令人難忘的華麗禮裙和白襯衫休閒裝，就出自伊迪絲之手。
伊迪絲憑《羅馬假日》獲得第 25 屆奧斯卡最佳服裝設計獎。/上：《羅馬假日》中身穿禮服的赫本 下：伊迪絲設計的禮服手稿
赫本白襯衣搭配藍色半裙的「平民裝」，體現出伊迪絲的設計用心。
在赫本試鏡時，伊迪絲便觀察到她鎖骨突出、手臂纖細、小腿有明顯肌肉。於是，伊迪絲用絲巾遮掩赫本的鎖骨，又捲起襯衫袖口增加手臂露出的面積，至於小腿，自然要用長裙隱藏。
赫本在《羅馬假日》中的造型
伊迪絲與赫本
《郎心似鐵》，被卓別林稱為「有史以來關於美國最偉大的電影」。
伊迪絲為扮演女主角的伊莉莎白·泰勒設計了兩套無肩連衣裙：一件是白裙，上裝綴滿了紫羅蘭小花；另一件是黑裙，胸衣處縫有蕾絲和珍珠組成的裝飾帶。
配上收腰設計與寬大裙擺，充分展現出了女性的曼妙身姿。
泰勒對細腰情有獨鍾，在試衣時不停地要求伊迪絲將腰部收得更緊。/《郎心似鐵》設計手稿與劇照對比
這類無肩收腰大擺裙旋即成為了 50 年代最流行的舞會禮裙式樣。
它流行到什麼程度？一位評論家曾說：「這個夏天去參加任何一場派對，你都能看到至少 10 條這樣的裙子。」
伊迪絲憑《郎心似鐵》獲得了她人生中的第 4 個奧斯卡最佳服裝設計獎
很少有人知道的是，伊迪絲原本是一名語言老師。她未受過專業訓練便貿貿然「跨行」，在看似孤注一擲的舉動背後，是一份不甘平凡的野心。
02
當中學老師決定轉行
1924 年，伊迪絲還是一名領著微薄薪水的中學老師。她不願安於現狀，於是抱著一疊服裝設計草圖敲開了派拉蒙影業的大門。
當時的派拉蒙正在招聘一位繪圖助理。首席設計師格里爾在看過伊迪絲的草圖後，驚訝於這個年輕女孩的才華，當場錄用了她。
圖為正在工作的伊迪絲
後來發生的事卻有些烏龍：原來，伊迪絲無法獨立設計服裝，應聘時的草圖是從藝術學院夜校同學那裡收集的。令人意外的是，格里爾沒有辭退伊迪絲。
僥倖留下的伊迪絲不僅埋頭苦學設計知識，還勤勤懇懇在幕後打雜，哪兒需要往哪兒搬。
進入派拉蒙之前，伊迪絲是個名副其實的「學霸」，擁有斯坦福羅曼語碩士學位。在服裝部門工作的日子，讓伊迪絲對電影、演員與服裝的聯繫有了深刻了解。/圖右為正在工作的伊迪絲
轉眼幾年過去，派拉蒙兩位重量級設計師格里爾和班頓先後離開，服裝部門面臨無人領導的困境。
此時，已參與過多部電影、對服裝部情況頗為了解的伊迪絲，順理成章地接管了部門，成為派拉蒙第一位女性首席設計師。
服裝部門人多眼雜，非科班出身的伊迪絲能夠服眾，靠的是過硬的專業素質和設計才能：她將服裝與劇情、角色的適配度放在了首位，力求和電影完美貼合。
伊迪絲為電影《千金小姐》（1949）設計的服裝。這部電影讓她捧回了第一個奧斯卡獎。
1949 年，伊迪絲為電影《參孫與達利拉》製作服裝。電影中的女主角達利拉源自聖經中的人物，其形象既要美艷動人，又不能俗氣過火。
伊迪絲最終找到了平衡，「創造了一個性感但在道德上可以接受的達利拉」。/《參孫與達利拉》劇照
電影裡，參孫將要迎娶一位女子。他忽視了美貌的達利拉，看上了其姐薩滿德。
伊迪絲讓達利拉穿上簡樸的布製衣裙，卻給了姐姐一套尊貴富麗的金裝，讓參孫的選擇顯得順理成章。
在達利拉姐姐薩滿德身上，金色的服裝、耳環與其頭髮顏色相得益彰，色調統一而耀眼
達利拉的衣裝簡樸，卻有多種鮮艷配色，突出異域情調和野性氣質。/電影中的達利拉由海蒂·拉瑪飾演
參孫的選擇激起了達利拉的怒火，她決意引誘參孫墮落。
伊迪絲深諳「誘惑」之道，她讓達利拉穿上一套色澤低調的銀灰色衣裙，看上去平易近人。然而，上衣不對稱的剪裁流露出嫵媚感，額間一抹毒藥般的艷綠正暗藏殺機。
後來，達利拉趁夜深人靜時將參孫的髮辮剪去，惡毒地剝奪了對方的力量。
伊迪絲為這場戲的達利拉換上一襲紫紅色長裙，暗示其冷酷危險的真面目。
上：《參孫與達利拉》劇照 下：伊迪絲的設計手稿
《參孫與達利拉》成為了 1950 年票房最高的電影，伊迪絲也憑此捧回了奧斯卡最佳服裝設計獎。
出色的專業能力令伊迪絲受到業內認可，亦促成了她與著名導演希區柯克的一段合作佳話。
03
她是幕後的「希女郎」
1946 年，英格麗·褒曼出演希區柯克的電影《美人計》。此前褒曼曾與伊迪絲有過幾次合作，她點名要求伊迪絲進入劇組負責自己的服裝。
《美人計》海報
希區柯克對這位褒曼喜愛的服裝師並沒有多客氣。他堅持一貫以來的嚴苛要求，規定褒曼在這部電影中只能穿黑白色調的衣服。
伊迪絲很快參透了導演的目的，她在服裝上想辦法變換顏色的比例和圖案，以與劇情相稱。
褒曼飾演的女主角要在登場時引起目標註意。伊迪絲設計了件露出腹部的斑馬條紋上衣，十分亮眼，又有一絲俏皮。
當女主角墜入愛河，伊迪絲便為其換上了淡色外套和大蝴蝶結，烘托出溫柔感。手套與蝴蝶結的黑色平衡了畫面色調，強調出褒曼的視覺形象。
傳遞情報時，褒曼穿上西裝，禮帽上的面紗紋路與西裝紋飾呼應。服裝上交錯的格紋也暗示著事態的複雜發展。
在電影中的宴會密謀情節，伊迪絲為褒曼設計了這條黑色 V 領長裙。大面積黑色帶來壓抑之感，點綴的水鑽腰帶卻能消解其中的沉悶無趣。
縱觀《美人計》中的服裝，可以看出伊迪絲是個「保守派」：她的設計克制簡潔，鮮少流行元素。
固守經典的做法讓外界對伊迪絲有諸多非議，但卻得到了希區柯克的青睞——此後，兩人一共合作了 11 部電影。
一部電影從製作到上映通常需要花費好幾年時間，迎合時尚所做的服裝，等到電影上映便可能成為過時之物。希區柯克會在電影中儘量避免能反映出拍攝年代的元素。/圖為伊迪絲和希區柯克
《後窗》是其中一部不得不說的經典。
格蕾絲·凱莉令人心醉神迷的熒幕形象，一半源於天生麗質，一半得歸功於伊迪絲的慧心妙手。
《後窗》劇照
格蕾絲在電影中扮演社交名媛麗薩，「同一件衣服從來不會穿兩次」。
剛剛登場時，她身穿伊迪絲設計的連衣裙：黑白配色顯得簡潔大方，上衣剪裁恰好露出迷人的肩頸；收腰設計與寬大裙擺，凸顯出格蕾絲的身材和氣質。
頸間的珍珠項鍊與一襲雪紡披肩更是點睛之筆，凸顯麗薩的優雅品味
伊迪絲設計手稿
西裝式套裙則強調了麗薩的幹練利落。
果綠色外套配直筒鉛筆裙，弱化曲線，英姿颯爽。然而，當麗薩脫去外套時，絲質掛脖襯衫令其嫵媚感頓顯。
伊迪絲的設計之巧就在這一穿一脫間
伊迪絲的設計手稿
後來，麗薩決定為探尋真相而涉險。
伊迪絲設計了一件金色刺繡無袖連衣裙，既方便行動，又不失淑女氣質，麗薩搖身一變成為大膽勇敢的冒險女郎。
伊迪絲設計的服裝優雅又妥帖，將格蕾絲的美麗永久定格在熒幕中。
伊迪絲手稿
在與希區柯克合作的三十多年裡，伊迪絲嚴格按照電影需求進行設計，有時卻難以被理解。
工作中的伊迪絲
在拍攝《迷魂記》時，飾演女主角的金·諾瓦克原本希望擁有如格蕾絲般優雅迷人的戲服。
但伊迪絲拿出的服裝卻是一套灰色西裝和黑色鞋子，因為電影需要女主角「看上去像剛從舊金山的大霧中緩緩走出來一樣」。
一開始，諾瓦克說什麼都不肯穿。最後她勉強穿上了套裝，深感拘束，但這份不適正符合電影中角色的心理狀態。
「說實話，我討厭那套愚蠢的衣服，但它讓我感受到了瑪德琳身上的那種不自在。」
——金·諾瓦克
電影中的女主角瑪德琳似有兩重人格，神秘、鬼魅又危險，卻將前來調查她的偵探斯考蒂迷得神魂顛倒。
伊迪絲參考瑪德琳初登場時的餐廳環境，設計讓其披上一條綠色披肩，突出了瑪德琳的優雅與怪異。
餐廳紅色的壁紙與綠色披肩形成了強烈對比
與斯考蒂漫步海邊、探討生死時，伊迪絲給瑪德琳穿上白色大衣，搭配修身的純黑色連衣裙，頸邊系一條輕盈的黑絲帶。
被海風吹得翻飛的絲帶，暗示生命的脆弱無常。
伊迪絲的設計手稿與電影中的服裝對比
伊迪絲用服裝完美地塑造「瑪德琳」的形象，而諾瓦克後來也承認了這部電影選擇服裝的獨特眼光。
通過《迷魂記》，伊迪絲意識到服裝設計不僅關乎布料、線條和色彩，更是對綜合能力的挑戰。
伊迪絲認為，為《迷魂記》設計衣服是對她心理學知識的一次考驗。/《迷魂記》中飾演瑪德琳的金·諾瓦克
04
女演員們的知心密友
伊迪絲的設計才能在電影界已毋庸置疑，而在女演員那裡，伊迪絲還獲得了更親密的好評。
同為女性，伊迪絲深知女演員們對身材的焦慮、對熒幕完美形象的苛求，盡力掩蓋她們的缺陷。
1941 年，芭芭拉·斯坦威克出演電影《淑女伊芙》，她苦於自己的長腰和低胯，伊迪絲便用抬高腰線、收緊背部的做法，為其量身打造了服裝。
後來《淑女伊芙》一炮而紅，芭芭拉還送了伊迪絲一個迷你縫紉機表示感謝。/左：《淑女伊芙》劇照 右：伊迪絲的設計手稿
與伊迪絲關係最親密的女演員，非格蕾絲·凱莉莫屬。
在戲外，格蕾絲會帶著午餐來到伊迪絲的工作室，脫掉鞋子放鬆下來，與她說笑幾個小時；而當急缺一條晚禮裙出席奧斯卡頒獎禮時，格蕾絲第一個想到的人，是伊迪絲。
1954 年奧斯卡頒獎禮，格蕾絲·凱莉身穿伊迪絲設計的禮裙，手捧小金人
即便嫁入摩納哥成為了王妃，格蕾絲也和伊迪絲保持著往來
在數十年的職業生涯中，伊迪絲學會了最大程度降低自己的存在感，成為一個「旁觀者」。
她數十年如一日堅持深色墨鏡和齊劉海髮型的搭配，工作室的助手們也被要求著裝低調，以免影響演員們的試衣狀態。
伊迪絲堅持戴深色墨鏡，起初是為了觀察衣服在黑白電影中的呈色效果，後來逐漸成為了她的形象標誌。
伊迪絲是個十足的「工作狂」，為數百部電影提供過服裝指導，收穫的榮譽不計其數。
在工作 40 餘年後，伊迪絲離開派拉蒙，加入環球影業。即使合約中規定她每年只需做 5 部電影，伊迪絲也從未放鬆對自己的要求。
1974 年，伊迪絲憑藉電影《騙中騙》捧回第 8 個奧斯卡最佳服裝設計獎，此時的她已是 77 歲高齡。
伊迪絲·海德 《騙中騙》為 Robert Redford 設計的造型
1974 年奧斯卡頒獎禮上的伊迪絲
同年，伊迪絲留星於好萊塢星光大道 6504 號。
1981 年，84 歲的伊迪絲在一個深夜溘然長逝。她的葬禮上眾星雲集，伊莉莎白·泰勒、保羅·紐曼、貝蒂·戴維斯等人紛紛趕來送別。
「她的設計對我們這個行業、對好萊塢，她作為一個女人的高雅氣質和迷人風度，永遠不會被忘記。」
——貝蒂·戴維斯在伊迪絲葬禮上的致辭
伊迪絲和她的 8 個小金人獎盃
伊迪絲去世之後，人們對她的懷念從未停止。
派拉蒙和環球兩大電影巨頭，均將他們的服裝大樓以伊迪絲的名字命名；2017 年本迪戈美術館舉辦展覽回顧伊迪絲的設計貢獻；甚至連皮克斯《超人總動員》裡也有對她的致敬。
澳大利亞本迪戈美術館 2017 年舉辦的展覽「伊迪絲·海德和好萊塢」
有的人評價伊迪絲是最偉大的服裝設計師；有的人認為她保守無趣；有的人覺得她很會營銷自己……眾說紛紜中，伊迪絲·海德早已在電影史上永久留下了自己的印記。
小編 | Kieran
收集資料整理報導