引言

1993年，黃蜀芹導演執導，由爾冬陞和鞏俐等人主演的愛情片《畫魂》上映。

這部影片以潘玉良的早期故事和經歷作為故事藍本，講述了她如何從一名苦命的雛妓成為豪門小妾，最終蛻變為一名著名畫家的傳奇故事。

這部影片一經過上映，成為街頭巷尾熱議的話題。潘玉良是什麼人，她真實的經歷究竟如何呢？

潘玉良和潘贊化初相遇

事實上，潘玉良的姓名和家世，到現在都沒有具體的定論，原本的名字也無從考證。調查的結果，光是姓名便有潘玉良、陳秀清、張玉良、潘世秀四種。

她的籍貫，有《畫魂》這部電影中所稱的江蘇鎮江；2018年《上海畫報》上聲明安徽之說；百度百科上註明的江蘇揚州。

不過，根據安徽桐城最新發現的《潘氏宗譜》來看，她的本名為陳玉良，原籍安徽的說法更加要可靠一些。

「玉澤天成，良人如天」，便是她『玉良』的寓意，字裡行間充斥著皆是歲月良辰美景的靜好。遺憾的是，她的這一生卻命途多舛，從未逃離過厄運。

1895年，潘玉良出生於一個貧民家庭中。1歲那年，父親去世。2歲那年，姐姐去世；8歲那年，母親去世。

生如草芥，命如浮萍，她從此成為了孤苦伶仃的孤兒。潘玉良母親在臨終之前，把她託付給舅舅照顧。

可萬萬沒想到的是，她的舅舅卻不成器，不僅濫賭成性，在親情上也非常淡漠。就在潘玉良14歲那年，濫賭成性的舅舅為了還掉高昂的賭債，將她賣到縣城的煙花柳巷當中。

從此，她便背井離鄉，成為了一個暗無天日的清倌人，潘玉良的身上便也被烙上了『青樓』的印記，一輩子都沒有洗刷過。

從潘玉良後來的自畫像上看，她的五官粗放，身材壯碩，長得又矮又胖，嘴唇也很厚。從外在條件上看，潘玉良在青樓出類拔萃是不夠格的。

因此，剛進妓院時，她只能幹著燒火丫頭的活兒。這段時間中，逃跑便成為了潘玉良的目標和活下來的希望。

進入青樓後，她曾經逃跑將近50多次，但每次都被這些人抓了回來，遭到一次次致命的毒打。即便如此，潘玉良還是沒有放棄過逃跑的念頭。

有人曾經說過這麼一句話：你選擇了怎樣的生活，就選擇了怎樣的人生。可潘玉良沒有屈服，她身上的烈性都讓老鴇都震驚了。

自己經營妓院的這麼多年中，她什麼樣的女子沒有見過，但就是沒有見過一個如此這般不肯屈服的女子。無奈之下，老鴇便先讓潘玉良先學習一些技藝。

潘玉良受到命運的眷顧，沒有接客，先後學習了京戲、琵琶、揚州小調，也因此得以有了不一樣的人生。沒幾年的時間，潘玉良便成為了當地最會唱戲的一名藝妓，循名而來的客人不斷。

而有些人人生軌跡的改變，就是為了某一個人。這年，她所在的怡春院迎來了一個特殊的了人，潘玉良的命運轉機也開始來臨。這個人，便是潘贊化。

潘贊化是安徽桐城著名的才子，早年在日本留學，畢業於早稻田大學，還曾參加過辛亥革命。

他這次來蕪湖，是來海關監督這個職務。就職這天，商界好友為他接風洗塵，專程舉辦了一場盛宴，請潘玉良來怡春院演出。

宴會期間，商會會長特地讓富有才情的潘玉良的獻歌一曲來助興。此時的潘玉良雖然並不長相驚艷，但也很水靈，富有氣質。

在賓客面前，一向逆來順受的她一直是最為「鶴立雞群」的那個人，今天的她依舊如此。在宴會上，只見她朱唇慢啟，輕輕將琵琶的撥動。想著自己的淒涼身世，她的眉宇間滿是憂愁，唱起了一曲《卜算子》的古調：

不是愛風塵，

似被前緣誤。

花落花開自有時，

總賴東君主。

去也終須去，

住也如何住！

若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

一曲《卜算子》，聽起來纏綿悱惻，淒涼幽怨，原本熱鬧的場面頓安靜下來。一曲終了，贏得了滿堂喝彩，潘贊化也不由地對眼前自彈自唱的少女刮目相看。

隨後，潘贊化問潘玉良：「這首曲子是誰寫的？」潘玉良不敢抬頭，只是怯生生地回答：「寫這首曲子的人是一個和我一樣命運的女子，南宋天台營妓嚴蕊。」

潘贊化點點頭，誇讚道：「你這個小女子，倒還有點學問。"潘玉良聽了，紅著臉道：「大人，我沒念過書。"潘贊化長嘆一聲，道：「可惜了！」

當晚，有人討好潘贊化，要為他送來潘玉良。但他本不習慣這種風流生活，於是說：「叫她回去！」

但又他不好不領情，就說：「明天讓她陪我看蕪湖風景吧。」

意外走上繪畫之路

可潘玉良也因此挨了一頓毒打。次日，滿心委屈的潘玉良見到潘贊化時，有些沒精打采。但很快，她就喜出望外。因為她發現這個大人是個正人君子，並非那些好色之徒。

潘贊化對潘玉良沒有一絲輕侮之色，相反，還像個老師一樣，給她講起蕪湖的故事，以及當地的風土人情……

潘玉良聽著，原來的緊張情緒一掃而光，很快在潘贊化面前放鬆了下來。她聽著旁邊這個男人高大的身材和緩的語氣，渾厚的聲音，偷眼看看他那儒雅的氣質……

不知怎麼，那顆情竇初開的少女的心，竟莫名其妙地感覺到了一種前所未有的溫暖。這種感覺，竟讓她一時有些暈眩了。

他就像一個師長，在循循地傳授給自己知識，而這些知識，她從未聽過，是多麼美妙呀！她立即對眼前的這位大人心生敬仰和愛慕了。

一大一小，一男一女，就這樣度過了一個愉快的下午。結束後，潘贊化吩咐下人道：「送張姑娘回去！」

一句多麼好聽的話呀，裡面滿是真誠，沒有一點不尊重。這是潘玉良從來沒聽過的。她突然感覺到：眼前這個男人是個大好人，是上天賜給自己的，她一定不能失去！

此時，她多想與他永遠這麼走著、聊著，永遠不要分開。她不想再回到怡春院去，於是，她大著膽子說：「大人，求求您，留下我吧！」

潘玉良是何等聰明的女子，這句話說得大膽而機智。想來，一定是愛情的力量，讓她不自禁，也是她的聰明所在。機會來了，她怎麼能放手呢？

潘贊化已有妻室兒女，他說不能留她。但看她惹人憐愛的樣子，不由心軟了，便答應下來。當晚，潘贊化沒有動潘玉良一絲一發。

想到自己要逃離虎口中，潘玉良一時間便興奮地睡不著了，乾脆坐起來，在一張紙開始畫起了荷花......

1913年，在陳獨秀的作證下，潘玉良便成為了潘贊化的小妾。新婚當夜，潘玉良在自己畫的荷花上署了一個「潘」字。

潘贊化問：「你怎麼把姓給改了？我還是尊重民主和女權的，你還是姓張吧。」「不，我是屬於你的，我應該姓潘的，沒你就沒我！」

從此，潘玉良這個名字伴隨了她醫生。

婚後的第三天，兩人抵達上海。潘贊化不僅為她安排了新居，還為她聘請了教師。愛和智慧，讓潘玉良脫離妓院，成為了潘玉良，開始了新的生活。

婚後，潘贊化見潘玉良聰明好學，積極支持她學習。她不僅為潘玉良找來小學課本，親自輔導她學習，又為她請來老師。

潘玉良是多麼聰明的女子，她深知丈夫的用心，就如饑似渴地學習，進步迅速。

當時，她的鄰居中有一位叫洪野的先生，是上海美術專科學校色彩學的教授，經常在家作畫。

一天，潘玉良路過他家門口，洪野正在作畫。潘玉良一下子被吸引，駐足不前了。洪野先生看見，得知她喜歡畫畫，又看著她臨摹一幅畫，大吃一驚說：「你有繪畫天賦！」

於是，欣然收她為徒，還在潘贊化的信中寫道：

贊化先生，我高興地向您宣布，我已正式收閣下的夫人做我的學生，免費教授美術……她在美術的感覺上已顯示出驚人的敏銳和少有的接受能力。

機會就是這麼不期而至的。大概連潘玉良自己也沒有料到，這個機會來得如此突然，如此及時。

她當時只是喜歡畫畫，但並不知道自己有這方面的天賦。但對於內行人，她的天賦一眼就可看出，這便是潘玉良人生中的再一次人生機遇。

從此，潘玉良便在學習之餘跟隨洪野學習作畫。憑藉著自己對線條和色彩的敏感，她在老師的教授下學習了一些基本畫法，這也為她今後的學畫打下了堅實的基礎。

遠赴國外學習

時間一長，潘玉良越來越愛繪畫了，那裡面有一個色彩斑斕的世界，讓她嚮往。1918年，在潘贊化的鼓勵下，潘玉良報考了上海美術專科學校。

當時，報考這所學校人數很多，競爭之激烈可想而知。但潘玉良充滿信心，鎮定自如地揮筆作畫，很快，一幅素描就呈現在眼前了。

考試結束後，洪野先生對她說：「玉良，你今天考的真不錯，監考老師都誇了你畫得那幅畫，這次錄取肯定不成問題了！」

但是，結果出來，潘玉良榜上無名。這是怎麼回事呢？原來，因為她的特殊出身，教務處的人便沒有將她錄取。

洪野對學校的行為十分憤怒，與校方進行了一番爭論：「自古以來人才難得，如果將出身作為選取的標準，這還是學校嗎，這樣真是太不公平了，更是對藝術的扭曲。」

洪野這麼一席話，直接震動了校長劉海粟，他用大筆在榜單上一揮，在第一名的左邊寫下「潘玉良」三個字。

當潘玉良得知消息時，激動地哭了。從此，她踏進了當時中國最高等的藝術學府——上海美專的大門。

當時，這所學校開中國西洋畫風氣之先，上人體素描課，看真人裸體做模特。講台上站著一個裸體少女，同學低頭作畫，每當這時，潘玉良也有些難為情，不覺臉紅心跳。

洪野先生看了她的畫後說：「你風景畫得那麼好，怎麼在人體造型上，感覺這麼遲鈍？」潘玉良十分難過，也許是受觀念的束縛，她實在找不到畫裸女的感覺。

一天，她在公共浴室發現了素材，於是拿來畫筆染料，到那裡作畫。不想被人發覺，頓時發生騷亂，潘玉良還被人責罵毒打了一頓。

怎麼辦？自己怎麼才能畫好呢？晚上，她突然來了靈感，心想：那就自己畫自己吧！於是，潘玉良便將門窗關閉，脫下衣服，光著身子坐在鏡子面前，認真觀察自己身體的各個部位。

慢慢地，她找到了感覺，就此，油畫《裸女》完成，結果，轟動全校，也使潘玉良以優異的成績畢業。

事後，校長劉海粟還詢問她的創作過程，潘玉良如實告知。劉海粟沉吟後說：「西畫在國內的發展受到許多限制，你畢業後爭取去法國吧！」

潘玉良點點頭表示同意，她在和丈夫潘贊化說明此意後，對方給予了理解和支持。1921年，潘贊化以優異的成績考入里昂中法大學。1923年，她又轉插到巴黎國立美專學習。

在此期間，潘玉良結識了中國留學生邱代明和徐悲鴻。1925年，潘玉良又插入羅馬國立美專繼續讀書。

在藝術之都羅馬，她盡情地欣賞著規模宏大的古代建築藝術，深深為此迷住了。在這裡，她繼續如饑似渴學習繪畫。很快，潘玉良便成為瓊斯教授的學生。

1928年，潘玉良正式從油畫專業畢業，考入瓊斯教授的雕塑班。在她留學的這段時間，一直是潘贊化資助。可就在此時，潘贊化丟了海關監督一職，經濟上對玉良的支持也是時有時斷。

到1929年春天，潘玉良已經一連4個月未見家信和津貼了，她的生活陷人困苦。一次，潘玉良在課堂上竟暈了過去，師生們為她湊錢，她才不至於過於困窘。

好在車到山前必有路。此時，她的油畫《裸女》在歐亞現代畫展中榮獲三等獎，獲得了獎金5000里爾。這對她當然是雪中送炭。現狀逼迫她，不得不學會自立。

即將畢業之際，潘玉良正好遇到正在歐洲遊歷的母校校長劉海粟。遊學9年，潘玉良終於再度見到親人，心中不禁百感交集。

她猶如見到親人一般，一把抱住了老校長，淚水不禁奪眶而出。劉校長當即聘用她，並讓她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。

一個已婚女子，因為心中的藝術理想，遠離故土親人，久在異鄉，心中那份孤獨和寂寞自不待言。

雖然有夫君的贊助和書信來往，但潘玉良在藝術追求的道路上吃了多少苦，她怎麼能不思念丈夫？那心中的滋味想必只有她自己知道。

那麼，這個力量來自何處？除了藝術理想的追求，更有愛情的力量吧？當然，還有要強的心，她要努力顛覆自己以前的屈辱經歷，要活出自己的尊嚴。

這就讓她有了超常的動力和毅力。既然自己這麼有幸，遇到了這樣一個支持自己的好男人，那麼就要好好珍惜，好好努力，不能讓他失望。

為了自己，也為了丈夫，她能忍受這孤獨寂寞，忍受遊學中的苦。

潘玉良被迫背井離鄉

此時，祖國正在戰亂中，百姓們處在水深火熱中，自己能這麼學習，也是一種幸運啊。所以，她不覺得苦。

但是，當回國的機會來臨時，這個女人還是忍不住激動了。多少個日夜，她回到祖國，回到丈夫的身邊。

可午夜夢回，伴隨她的依然是孤燈一盞。然後，她只有無數次地展開丈夫的來信，一遍遍讀著，無語淚流……

如今，這個機會終於真的來臨了，她怎麼能不為之激動流淚呢？當輪船靠岸，潘贊化進入船艙，兩人緊緊相擁在一起。

兩個月過後，潘玉良在上海正式舉辦了第一次畫展。畫展期間，一共展出了200多件作品，一時間吸引了許多人慕名來看，轟動了畫壇，《申報》還專門進行了專題報導。

1932年，潘玉良舉辦第二次個人畫展，游歐回國的劉海粟參加，並給予了高度評價，肯定她的西畫功底和表現技巧，但又說還是應豐富發展我國繪畫為主，西方的只可借鑑學習。

潘玉良深受啟發，從此她注意向生活學習，向大自然學習，走遍名山大川，大大充實和豐富了自己的藝術修養。

1936年，潘玉良舉辦了第五次美術展。可讓她沒想到的是，她創作的油畫《人力壯士》遭到破壞，上面寫了幾個刺耳的大字：「妓女對嫖客的歌頌。」

此話一出，引起了很大轟動。這些言論，讓潘玉良的自尊心遭到極大傷害。也是這時，潘贊化的原配夫人來了，潘玉良自然遭到了排擠。由於當時的輿論對她不利，這位原配夫人便利用這次機會針對潘玉良。

一天，潘玉良剛走到家門口，就聽到屋內大夫人的講話聲：

「國有國法，家有家規，大小尊卑，乃千古常理。她不過是一個妓女出身，如果沒有我們贖她出來，她現在什麼還不是呢。現在喝了點洋墨水，就開始自大了。以為自己當了教授，就了不起嗎？就可以同我平起平坐嗎？……」

潘玉良又聽到贊化那邊說：「你，你這是說的什麼話？別人那麼說她，你怎麼可以……」

潘玉良實在聽不下去了，扭頭沖向家門外……她一個人跑到沒有人的地方，大哭了一場。遭到如此待遇，她不恨別人，不恨丈夫，甚至不恨大夫人，她只恨自己的出身。

為了不讓潘贊化為難，潘玉良再次踏上了前往巴黎的郵輪。可潘贊化和潘玉良都萬萬沒想到，這一走就是40年，再也沒能回到祖國，兩人成為了訣別。

在巴黎，潘玉良有時候在大學學畫畫，學雕塑；有時候去郊外寫生。她來到國外，沒有人對她指指點點，能夠自由地作畫來維持生計。

1938年，南京城陷落，潘玉良和潘贊化在很長時間失去聯繫，身在國外的她不由地痛苦萬分。雖然此時也有人和她示愛，但她心中只有自己的丈夫潘贊化，便婉言拒絕了。

潘玉良對那些追求者說：「潘贊化和我真誠相愛，我雖然和她身處異國他鄉，但相信終有一天才能回到她的身邊。」

在國外，潘贊化堅持「三不主義」：不入外國國籍，不戀愛，不和任何畫商簽訂合同。一個有主意的女人，縱使面對困苦，也不改其志。

當時，潘贊化積極努力，奔走呼號，積極宣傳團結抗日。後來，他對政治失去興趣，斷然離開政界，輾轉流寓到四川江津，到國立九中任教。

在這裡，他遇到了窮困潦倒的陳獨秀。他不忘鄉誼舊情，經常帶學生去看望陳獨秀，並予以接濟。

與此同時，身為畫家的潘玉良是成功的。但作為女人，她的愛被遺落在遠方，遺落在祖國。因為出身，她的畫在當時的祖國得不到尊重，而身為沒有生育的妾室，她在家庭中的處境尷尬。

為了自己，為了丈夫，她選擇了退出、離開，但她的愛永遠沒有離開過，而是變得更加深長，更加忠誠。對於潘贊化的感情，她一生堅持著最初的誓言：「我是屬於你的，沒有你就沒有我。」

臨別之前留下特殊遺言

初次留學歸國後，潘玉良在上海連續五次舉辦個人畫展，大獲成功，成為了畫壇上一顆女明星。

但由於中國傳統觀念的影響，人們對她的西洋畫存有誤解，加之家庭的矛盾，她不得不忍痛離開祖國，再度遊學海外。從此，與親人和祖國遠離。

1950年，潘玉良先後在義大利、瑞士、比利時、希臘這四個國家舉辦了畫展。

同年，潘玉良在巴黎的《晚郵報》上看到一則消息：徐悲鴻擔任北京中央美術學院院長，劉海粟擔任華東藝術專科學校校長。他們的個人畫展，分別由官方在北京、上海舉辦，盛況空前。

看到昔日的好友和校長在國內都有了很大發展，潘玉良不由地動心了。此時，潘玉良因為畫展的成功舉辦，被選為巴黎中國藝術學會會長。

即便她在國外如何成功，但在心裡還是牽掛著身在國內的丈夫潘贊化，關注著國內的發展。也是在此時，潘玉良收到了潘贊化一封信，向她介紹了新中國的建設情況，希望她能早日回來。

潘玉良越看越激動，當即便回信。接著，她又因為準備畫展，繼續投入到忙碌當中。後來，的潘贊化的來信越來越少，信中大多只是三言兩語的客套話，後來就沒有了音信。

潘玉良心裡不由地開始犯嘀咕：究竟怎麼了，發生了什麼事情。否則，潘贊化不可能不會來信，他心中肯定有難言之隱。殊不知，對方經歷著怎樣的劫難。

1958年8月，在巴黎多爾賽畫廊，「中國畫家潘玉良夫人美術作品展覽會」開幕了。展會展出了潘玉良多年珍藏的作品，有雕塑《張大千頭像》、《礦工》《王義胸像》《中國女詩人》;有仙畫《塞納河畔》;有水彩畫《浴後》，等等。

展會大獲成功，並出版了特刊和畫冊。展會還沒閉幕，潘玉良的作品就被訂購一空。巴黎市政府購藏了16件，國家教育部，市立東方美術館都有收藏。

報紙和藝術類刊物都做了大量報導，潘玉良的聲名高漲。一時間成為海外著名的中國女畫家。在中國早期的女西洋畫家中，潘玉良的油畫，無論是技術，還是修養，都堪稱一流。

她不僅吸收了印象派的光和線的技法，並融人自己的感受，用筆大膽、自然、乾脆，用色鮮艷、大膽，有強烈的主觀和個性色彩。她的畫裡，有自己毫不掩飾的情緒，而她個性中的豪放，以及對藝術的追求，也顯露無遺。

潘玉良在繪畫方面表現出多樣的才能。她的作品形式和內容多樣：有風景、有人物、有靜物、有雕塑、有版畫，還有國畫，無所不及。

此外，她還把傳統與寫實，將現代畫派和現代畫派相結合，還將中國畫風引入西洋畫中，達到了一種中西結合之美，既有東方情調之含蓄，又有印象派之洋氣。

經過多年的努力，潘玉良終於證明了自己，活出了自己的尊嚴。1964年，中法正式建交。正當潘玉良滿懷欣喜期待著回國之際，她的回國之夢再次破碎了。

原來，就在1940年，55歲的潘贊化回到安徽桐城老家，潛心投入教育工作，為家鄉培養了許多人才。

1947年，潘贊化遷居安慶。新中國成立後，他擔任了安徽省文史館館員，1959年病逝，享年75歲。

此後，又是漫長的時局動盪。1977年，國內政局穩定後，專門有人前來探望臥病在床的潘玉良，向她匯報了劉海粟回到南京藝術學院擔任院長的消息。

潘玉良聽後，不由寬慰地笑了。之後，她用顫抖地手從衣袋中將懷表掏出開，又從脖子上取下一條嵌有她和潘贊化合影項鍊。

接著，她對身邊的朋友王守義說：「兄弟，我這裡有兩樣東西，請你將東西帶回祖國，交給潘贊化和他的子孫們。那張自畫像你也帶回去，這樣，我就算是回家了.....」

1977年，潘玉良病逝於法國，享年82歲。

縱觀潘玉良的一生，一身傲骨，即便是歷盡滄桑都不改初心。一輩子都在努力進取，做鐵骨錚錚的自己。

可由於命運和時代的牽扯，她卻被迫與心愛之人分離，沒能白頭，卻也成就了一名繪畫天才，不知是福還是禍。