鼻煙壺是由清代皇家與民間匠師共同創造的藝術珍品，至今已有300年的發展歷史。它絢麗玲瓏、工藝精湛，在世界工藝美術史上具有重要的地位。
菸具的傳入、創製和發展是政治與經濟相互作用的結果，也是不同地域之間文化傳播與互動的結果。清代鼻煙壺的經貿傳播促進了區域經濟的發展，同時提升了工藝品加工的技術水平，弘揚了我國的傳統文化，並以經貿和文化交流的形式敦睦各國邦交。
「方寸洞天——鼻煙壺精品展」展廳
鼻煙壺是一個小瓶，為何被稱為「壺」呢？鼻煙與菸具是舶來品，鼻煙傳入我國之初被稱作「西蠟」「士拿乎」（snuff音譯）。從海外運來的鼻煙以玻璃瓶盛裝（少量小包裝自帶鼻煙盒），玻璃瓶器體較大，最小的容量也在200克以上，「鼻煙瓶」這一稱謂便特指此類西洋原裝的大容量玻璃瓶。
鼻煙壺創製之時，為避免與西洋原裝鼻煙瓶發生混淆、引發誤會，且人們發現鼻煙壺的器型與古代的扁壺有許多相似之處，於是便將其定名為「鼻煙壺」。
清 青玉蘭石紋鼻煙壺
除了盛貯鼻煙的基本功能外，鼻煙壺還被清代權貴階層拿來炫富。
清代達官富賈對鼻煙壺的使用頗有講究，例如一年之中，每日更換一種材質的鼻煙壺；或使用同一種材質的鼻煙壺，但每日更換不同形制的鼻煙壺；或按每月的日序，更換為圖案上鳥蟲數目與日期相同的鼻煙壺；或隨四季的自然景物和天氣的陰晴冷暖，更換相應圖案的鼻煙壺。多件鼻煙壺更換使用，必須價值相當，如果相差懸殊反而有失身份。另外，使用者還需考量其會晤之人的身份地位，以社交禮儀為原則來更換使用鼻煙壺。
這件清瑪瑙喜鵲登梅鼻煙壺通高4.77厘米，腹寬3.98厘米，呈扁體。壺體以一塊黑色間有棕紅、乳白色花紋的瑪瑙巧雕而成。巧雕又稱巧作、巧琢或俏色雕，是玉工利用玉料上不同顏色的分布來「相玉付形、因材施藝」，將玉料上的各種天然顏色與創作題材相結合的一種雕刻技法。在諸類材質中，瑪瑙顏色豐富、花紋美麗，最適宜施展巧雕技法。
清 瑪瑙喜鵲登梅鼻煙壺（背）
這件鼻煙壺的設計與雕工可謂精妙絕倫，令人嘆為觀止。經玉匠的巧妙設計與構思，施以高浮雕、鏤雕、巧雕相結合的技法，瑪瑙上乳白色的部分被雕成梅樹枝幹，棕紅色的部分被雕成兩隻喜鵲。兩隻喜鵲恰好落在梅樹枝幹上，寓意喜鵲登梅，十分吉祥。其蓋與壺體為同一塊瑪瑙雕成，主體為黑色，紐部為略透明的乳白色，與壺體色彩相互呼應，整體協調統一。
清 瑪瑙喜鵲登梅鼻煙壺（正）
這件清黃玉放鶴圖鼻煙壺通高5.28厘米，腹寬4.48厘米。壺體為黃玉質，正面陰刻行書詩文「放鶴歸來怡身樂，枕琴以待月高升。子靈」，書體清雋雅逸，文末有作者名款。壺體背面淺浮雕松下高士枕琴而臥、放鶴山間的情景，人物姿態灑脫、神采超逸，仙鶴造型生動，人物發須、琴弦、松樹針葉面面俱到，雕刻細緻入微。放鶴是文人畫極為常見的題材，取自蘇軾《放鶴亭記》，表達了古代文人醉心山林的歸隱情結。此鼻煙壺將美玉與詩、書、畫合而為一，配有粉色玻璃材質小蓋，質色俱佳。
清 黃玉放鶴圖鼻煙壺（正）
清 黃玉放鶴圖鼻煙壺（背）
這件清青玉桃式鼻煙壺通高6.15厘米，腹寬5.25厘米。壺體仿照天然的桃子外形以一整塊青玉圓雕而成。上部以高浮雕與鏤雕結合的工藝雕出枝葉，葉脈清晰可見。正面下部浮雕一隻蝙蝠，背面僅有上部枝葉可見。珊瑚色小蓋雕琢成桃的蒂部，有畫龍點睛之妙。
清 青玉桃式鼻煙壺（正）
清 青玉桃式鼻煙壺（背）
這件清青玉八方棱面鼻煙壺通高5.6厘米，腹寬3.8厘米。壺體為青玉材質，雕刻呈八方棱面樣式，配有銅鑲珊瑚蓋，下連玳瑁材質小匙。多方棱面是鼻煙壺的經典樣式，器身側邊輪廓呈多邊形，正反兩面均打磨成幾何形棱面，其效果與現代鑽石切割的效果接近，屬於細緻精巧的磨棱器型。按照多邊形邊數，分為六方棱面、八方棱面、十方棱面等數種。
我國古人以玉比附「仁」「德」「潔」「勇」等美德，因此極為注重玉質本身的美感，玉石鼻煙壺的製作也由此深受傳統玉器審美觀念的影響。尤其是品質極佳的羊脂白玉，大都少雕工，而是注重表現玉材本身之美。這件鼻煙壺極其注重器身的基本造型，呈現大方典雅之感。
清 青玉八方棱面鼻煙壺
這件清青花釉里紅飲馬圖鼻煙壺高7厘米，腹徑4.5厘米。壺體呈梅瓶形，白釉地，繪青花釉里紅飲馬圖，底部有楷書「慎德堂制」青花款。慎德堂為圓明園「九州清晏」中的一組建築，修建於道光十年（1830），是道光皇帝晚年的主要生活場所。慎德堂建成之際，道光皇帝作《慎德堂記》，文末有「慎乃儉德，為懷永固」一句，即「慎德堂」之名的由來。慎德堂內大量的生活用品與陳設品均有「慎德堂制」的款識。
清 青花釉里紅飲馬圖鼻煙壺（底）
鴉片戰爭之後，清政府日趨貧困，景德鎮官窯瓷器的生產也每況愈下。在這樣的背景下，景德鎮御窯傾力為道光皇帝燒造的「慎德堂」款瓷器代表了當時制瓷的最高水平。需要指出的是，與慎徳堂瓷器相比，此件鼻煙壺彩繪細膩不足，款識書寫有欠工整，字體略顯草率，專家鑑定認為，這件慎徳堂款鼻煙壺可能是光緒時期燒制的仿道光作品。
清 青花釉里紅飲馬圖鼻煙壺（正）
這件清套色玻璃蓮花紋鼻煙壺通高6.45厘米，腹寬2.6厘米。整體呈扁瓶形，以白色不透明玻璃為地，其上套藍色玻璃。套色玻璃工藝也稱套料、套彩，是玻璃成型與雕刻相結合的工藝，它在玻璃質色美的基礎之上增添了浮雕紋飾的層次感與生動感。套色工藝創製於清代康熙時期，需要先制出單色玻璃壺坯後再施套色技法。
清 套色玻璃蓮花紋鼻煙壺（正）
這件鼻煙壺正反兩面各作一株蓮花，造型略有差異，正面蓮葉之上蓮花盛放，背面蓮蓬已坐果，花瓣將落未落。在套色工藝的基礎上，壺身施以淺浮雕工藝，細緻雕刻蓮葉葉脈、蓮蓬蓮子、疊復的花瓣以及水面波紋等細部。蓮葉四周向上翻卷，四周套層較厚，藍色濃重。其中間部位套層較薄，隱隱露出白色，使蓮葉顯得極為靈動自然。壺體配有仿碧璽質色的粉色透明玻璃蓋。
清 套色玻璃蓮花紋鼻煙壺（背）
這件清周樂元玻璃內畫雄雞鼻煙壺通高5.7厘米，腹寬3.9厘米，是內畫巨匠周樂元創作於1891年的佳作。壺體為玻璃材質，採用四壁通景式構圖，將壺體四壁繪成一幅連續的完整畫面。畫面上綠柳垂拂，柳樹枝幹貫通壺體四壁，樹下芳草萋萋、花團錦簇。一隻雄雞於樹下覓食，正回首朝天鳴啼，圓目張喙，尾羽激揚，用筆灑脫。五隻雛雞分布於壺體正反兩面，形態各異，圓潤可愛。雄雞左上行書題「辛卯之春作於三十六疏齋」，並繪「元印」白文橢圓印。壺身配有瑪瑙蓋。
清 周樂元玻璃內畫雄雞鼻煙壺（正）
四壁通景式構圖是周樂元最擅長的構圖方式，壺體正反兩面的圖案既獨立成幅，又與側壁景致連貫，形成一副連續不間斷的畫幅。此壺內畫筆墨細膩精到，用色較鮮艷，卻又不失雅格，畫面充滿生趣。
清 周樂元玻璃內畫雄雞鼻煙壺（背）
鼻煙壺作為一類袖珍藝術品，器型小不盈握，卻涉及了中國古代工藝美術的多種材質與工藝類型。鼻煙壺不僅展示了古代器物的造型與裝飾之美，更凸顯了古代工藝美術的博採眾長與融匯大成。
本文節選自《中國美術館》2022年第1期
《一壺一世界》
《中國美術館》2022年第1期