1908年，一女孩被賣入紅樓。媽咪一看說「這長相，要砸我的招牌呢，不收！」女孩竟撲通一聲跪了下來：「求您收下我吧，當個使喚丫頭也行！

這個女孩叫玉良。

深陷泥沼苦掙扎

她1895年出生在古城揚州的一個貧民家裡。1歲喪父，8歲喪母。13歲那年，嗜賭如命的舅舅，為還賭債，將她賣給了蕪湖縣城的怡春院。

可是媽咪卻嫌她長得醜不收她，小小的玉良再也不想回到那個爛賭的舅舅身邊，所以就跪下來苦苦哀求，媽咪一看玉良的可憐樣，就答應了下來。

可是，玉良的苦難才剛剛開始。既然是紅樓，就免不了要接待客人。倔強的玉良死活不肯屈從，趁人不備，多次逃跑。

可紅樓戒備森嚴，豈是一介弱女能輕易逃脫的？每一次逃離失敗後，就是一頓暴打。

暴打的手段也極為殘忍，其中之一便是把貓放進她束緊腿腳的褲襠里打，挨打的貓，自然要反抗，所以玉良常被貓抓得皮開肉綻，痛苦不堪。

既然跑不掉，也保不住自己的清白之身，生性要強的玉良選擇了結束生命，她用刀子用繩子傷害自己，希望可以離開這個讓她生厭的世道，但最後還是以失敗告終。

終於媽咪被玉良的決絕所震撼，她說：我從來沒有見過如此剛烈的女子。從此開始教她彈琴唱曲，做了一個「清倌人」。

就在這時，像無邊的黑夜，照進一束光，一個玉良生命中最重要的人出現了。

1913年，玉良18歲。這天紅樓里來了一位尊貴的客人。他是新任蕪湖海關監督潘贊化，那些趨炎附勢的鄉紳為了討好逢迎，就把玉良叫來為潘贊化獻唱助興。

初相見，在潘贊化的眼裡，這個輕撫琵琶，為他彈奏《卜算子》的風塵女子身上，卻有著不同尋常，清麗脫俗的風骨。

而潘贊化不但長得得儀表堂堂，溫文爾雅，還對身份卑微的玉良格外地溫和，這讓見慣了那些猥瑣油膩之徒，從小到大從來沒有感受過人間溫情的玉良，內心產生了微微的悸動。她隱隱地感覺到，她的人生機遇就要來臨了，她要緊緊抓住不放。

第二天相約出遊，玉良面對著這個親切熟悉，如父如兄的男人，把自己的苦難身世和盤托出。潘贊化感慨萬千，沒想到這個倔強女孩的身世竟然如此不堪，心生憐惜，隨即花200銀元為她贖身。

此時此刻的玉良宛如重生，她給自己改姓潘，她對潘贊化說：我是屬於你的，沒有你就沒有我！

潘贊化發現了玉良的過人的天資，和天生的藝術素質，開始不遺餘力地培養她。潘玉良非常珍惜學習文化的機會，認真刻苦地學習。

那時候，住在他們隔壁的是上海美術專科學校的教授洪野。他常常在小院裡作畫，有一天，潘玉良恰巧碰見了，趴在窗台上看得出了神。從那以後，只要洪野先生畫畫，她都會在一邊仔細看，用心揣摩。

洪野先生也發現了潘玉良對繪畫的喜愛，非常欣賞她的才華。潘玉良的天空似乎都變得明媚了，曾經深陷泥沼的她，好像已經插上了翅膀，隨時都能夠飛起來。

1918年，潘玉良果然憑自己的實力，打敗了一眾科班出身的、從小學畫的學生，考取了第一名的好成績。畫板前的她，泰然自若地揮動著畫筆，運用自如地把感覺準確地用線條表達出來。她的素描畫受到了師生們的一致讚揚。

結果在入學時，學校卻因為潘玉良的出身，拒絕錄取她。又是洪野先生據理力爭，她才順利入學。

在這裡，面對著傳統守舊的中國大環境，潘玉良開始了她驚世駭俗的藝術創作。為了畫好人體肖像，她甚至跑到公共浴室去畫，卻被人打罵了出來。

但是，一頭扎入藝術海洋的她，繪畫才能和藝術創造力一發不可收拾，也打開了她新世界的大門。她的心情從來沒有這麼愉悅過，放鬆過，這個時候的她好像才發現了真正的自我。

她脫下衣服，面對著鏡子裡的自己，用欣賞的眼光看著那個陌生的女子，從來沒有覺得自己那麼美過，於是她拿起了筆，去畫她自己。

美顏全開，濾鏡厚重

她畫筆下的自己，就像是開了十級美顏，畫中的她身材高挑、皮膚白皙、妝容精緻、姿態優雅，髮型也被精心盤飾，她穿著古典韻味的中式繡花旗袍，一雙纖纖玉手，周身被鮮花環繞，背景也是濃鬱熱烈。

這時候的她就像是為了別人而活著，她感念丈夫對她的知遇之恩，面對著儀表堂堂帥氣儒雅的丈夫，她內心是極度自卑的，她沒有好的出身，更沒有千嬌百媚的外表，丈夫在她的心目中，是白月光一樣的存在。

因此她骨子裡渴望著，成為自畫像里那樣美麗動人的女子，那才能夠匹配得上他。儘管天資聰慧，才華顯露，但她沒有意識到自我價值，因此她內心是極度掙扎的。

那時候的她哪是在畫自己，她只是把自己渴望的那個本該活潑、熱烈、豐盈、美麗、純潔的生命，毫無保留地表現了出來。

她的加了美顏的自畫像，就像我們現代社會的好多女性，朋友圈曬的自拍，P得連親媽都不認識了，這種典型的容貌焦慮，已經成為了普遍現象，無美顏無濾鏡的照片是斷然不敢往朋友圈裡發的。

潘玉良的自畫像，讓她成為了優秀畢業生，不過，也轟動了學校，被人當作新聞。為這事校長召見了她。

校長關切地說：「玉良，西畫在國內發展受到限制，畢業後爭取到法國去吧，我給你找個法語老師輔導你學法語。」她明白了校長的意思，感動地點了點頭。

美顏只開一點點

1921年，潘玉良考入法國里昂中法大學。邁出了走出國門第一步。她就像自由飛翔的鳥兒找到了廣闊的天空，在藝術的世界裡自由翱翔。

1923年，她又轉插到巴黎國立美專學習油畫，雕塑等。這期間，她與中國同學徐悲鴻，邱代明等，在巴黎的凱旋門，在塞納河畔都留下過足跡和身影。

那時國內政局不穩，潘贊化丟掉了海關監督之職，又不能寄錢給潘玉良，本來就很少的留學津貼，根本就不夠用，讓她生活拮据，甚至常餓著肚子上課。

1929年的春天，潘玉良一連4個月沒有收到家信和津貼了，有一次在課堂上竟昏倒在地，教授和同學們紛紛湊錢資助她。

正在這時，傳達員高喊：「中國的玉良女士，你的匯票！」同學們圍攏來一看，是歐亞現代畫展評選委員會的，附言：潘玉良女士，你的油畫《裸女》榮獲三等獎，獎金五千里爾。

原來，她不但獲得了義大利國際美術展會金獎，還拿到了義大利政府美術獎金。這期間她的作品大受歡迎，凡義大利國家美術展，她的作品必選入。

徐悲鴻說：「當時的中國畫壇，能夠稱得上畫家的人不過三人，其中一個就是潘玉良。」足可見她在藝術上的成就和造詣。

潘玉良這個時期的自畫像開始有了自我意識。她不再為了別人心目中那個美好的女性而加那些虛無縹緲的濾鏡了。

1945年，潘玉良當選為中國留法藝術學會的會長，獲得了法國國家金制獎章。

在藝術上的成就讓她越來越有底氣，於是這個階段，她的自畫像，也慢慢有了變化。

她站在窗子前面，一雙眼睛充滿了自信堅定，她不再刻意美化自己的身材，已經開始去直面自己的真實面容，就連深深的頸紋都清晰可見。

這就是她在經歷成長，取得了巨大藝術成就和認可以後，對自我價值的清醒認識。

她認識到，潘玉良就是潘玉良，她長得不漂亮，不柔美，甚至還有男子氣概，儘管她出身泥沼，但是，她通過努力證明了自己，一飛沖天。

儘管異國生活依然艱辛，她卻堅持三不原則：不談戀愛、不入法國籍、不和任何畫廊機構簽約，她對自己的性別和話語有了更深一層的自覺，對自我價值有了更準確的定位和成長，換句話說，她很清楚自己想要的是什麼。

畢業前夕，玉良與在歐洲遊歷的母校校長劉海粟不期而遇。異國重逢，她無比激動，一把抱住老校長，她想家了。

劉校長理解玉良的歸心似箭，當即就給玉良寫了聘書，聘請她回國擔任上海美專繪畫研究室主任兼導師。

無美顏無濾鏡的原相機，直面真實自我

1929年，在外漂泊留學8年後，在國外榮譽滿身的潘玉良，回到了祖國的懷抱。此時的她早已今非昔比，功成名就，光環耀眼，在業界享有盛譽。

她出任上海美術專門學校西畫系主任。參加全國首屆美展，被譽為「中國西洋畫家中第一流人物」。在恩師王濟遠和好友徐悲鴻的幫助下，她開了數次個人畫展，在國內也是聲名大噪。

但即便是這樣，過去的陰影就像擺脫不掉的幽靈，如影隨形。這時，她又一次陷入輿論漩渦。

她舉辦個人第五次美展的時候，表達抗日決心的《人力壯士》獲獎，可是畫作被人劃破，在紙條上寫著：「妓女對嫖客的頌歌。」這讓潘玉良感到無比寒心！

還有一次，她為了報恩給洪野先生一點錢，也被人說成是代筆費。

面對質疑，潘玉良二話沒說，當眾調好顏色，看著玻璃窗反光中的影子，用70分鐘創作了一幅自畫像，用行動去擊敗流言。這就是真實的潘玉良。

事業上被人詆毀，身心俱疲的潘玉良回到潘贊化身邊，發現他在自己和大夫人之間左右為難，為了不讓愛人為難，潘玉良甚至委曲求全給大夫人下跪請安。

回國之後的一系列際遇，讓潘玉良失望至極。國內大環境對於藝術的不包容，和感情上的紛擾，讓潘玉良選擇再次出國，這是她和故鄉，和潘贊化的永別。

逆風飛翔

第二次出國的這段時間，潘玉良獲得了法國國家金質獎章、法國文化教育一級勳章、比利時金質獎章等高級獎章，等諸多獎項。

經歷了人生的幾起幾落，潘玉良猶如涅槃重生，她已經變得超脫強大，外界的一些東西，對她來說已經波瀾不驚。

這個時期的自畫像，就像是無美顏無濾鏡的原相機拍攝的那樣，甚至都有點醜化的意味。

其中一幅畫中的潘玉良張揚肆意，是唯一一樣有笑容的自畫像。畫中的她，坦露胸懷，贅肉叢生，毫不顧忌地笑著，一幅醉態可掬的樣子。

她不再去附庸男人眼中所理想的樣子，而是以強烈的藝術語言，描繪著自己最本真的樣子。

1949年，潘玉良已經54歲，在她的的自畫像中，沒有任何的背景和修飾，關注點全在對自我的表達上。只見她眉目上挑，臉上的皺紋清晰可見，她的目光直視，甚至帶有冷冽的、審視的意味。

五十知天命，這個時候的潘玉良不但已經功成名就，而且經歷了如此坎坷的人世變幻，早已經雲淡風輕，看淡得失了。

她再也不用在自畫像里美化自己的外表，她不需要靠這些外在的東西去證明自己的能力和價值了。

1977年，一代畫魂潘玉良逝世於巴黎。她留下了3個遺願：

1 為她換上一件旗袍，作為一個中國女人下葬。

2 把潘贊化送給她的項鍊和懷錶轉交給潘家的後人。

3 有朝一日，把她的作品帶回祖國。

潘玉良是幸運的，她在法國的好友王守義一直不離不棄，直到她生命的最後一刻。

遵從她的願望，浸透了她畢生心血的3000多幅作品，輾轉運回中國合肥市，永遠在安徽博物館珍藏著。

長得漂亮是優勢，活得漂亮是本事。

潘玉良的一生，是傳奇的一生，她出身卑微，卻活得高貴，她長得不美，但是卻活得特別美麗精彩。

現代女性的手機相冊里誰會存素顏照，誰還會敢於直面自己的素顏照？我就有朋友說，不拍美顏照都不敢看自己了。

其實沒必要，潘玉良用她一生的跨越告訴我們，我們的關注點應該是怎樣去提升個人能力，實現自我價值上，容貌焦慮，身材焦慮大可不必。

長得不漂亮，身材沒優勢？潘玉良用自己的經歷告訴你：即使是家窮人丑，也一樣可以活得漂亮！