文 | 安妮特
編輯 | 安妮特
中秋節雖然只有三天假期，但新上映的影片卻不少，其中《世間有她》由於超強的卡司陣容備受矚目。
李少紅、陳沖、張艾嘉聯袂執導，周迅、鄭秀文、黃米依、易烊千璽、許娣、馮德倫領銜主演，影片通過三部短片，講述了2020年疫情爆發時期發生在武漢、北京、香港的三個故事。
近些年，拍攝疫情的影片不算少，但鮮有佳作，主要原因有二，一是大部分此類影片為主旋律宏大敘事，二是人們身處其中，還無法深刻審視這段時代歷程。
《世間有她》選取了更小的切入點，聚焦失和婆媳、異地情侶、分居夫妻三段情感關係，以關注女性為敘事視角，與戲外三位女性創作者共同構成「她」的主體。
當歷史由面及點，落回到每一個家庭和個體身上，他們的幸與不幸被置於時代洪流之中，無助、無奈，在求生的本能下與深愛之人緊緊相擁，大背景下的世間小愛才是真正能讓觀眾共情和感動的情感力量。
01
當「他」離場
三部短片都做了明確的男性的缺失。
在第一支李少紅導演的短片中，周迅與白客飾演一對居住在武漢的夫妻，他們有一個兒子，許娣飾演的婆婆與他們同住。
2020年初，武漢疫情爆發，周迅飾演的沈玥新冠確診，但醫院床位告急，她只能居家隔離，這就意味著全家人都有被感染的風險。婆媳間的矛盾迅速被放到明面上，愛子如命的婆婆希望沈玥搬出去住，而沈玥則堅決表示自己才是目前最需要被照顧的人。
沈玥的被隔離事實上是她在家庭關係中長期被視作「外人」的外化，同時，一家人開始「分居」，沈玥一間屋，老公和兒子一間屋，婆婆在客廳，非必要不相見，不知是疫情讓這個家庭「四分五裂」，還是在日常平靜的表面之下早就如此。
很快，最後一點表面的和諧也被打破，婆婆發燒，疑似感染。這一次，沈玥和婆婆首次達成共識——讓老公和兒子搬去租借的房子住。自此，男性角色徹底離場，只存在於電話的聲音中，但諷刺的是，他們仍是兩位女性之間矛盾的中心。
第二支短片中，導演陳沖拍攝了一對即將邁入婚姻的情侶。黃米依飾演的小鹿和易烊千璽飾演的李昭華在武漢工作生活，2020年初，小鹿回到北京家中過年，李昭華留守武漢。從兩人每天的視頻電話中，揭開他們日常生活的一點一滴。直到武漢封城，李昭華感染，一切急轉直下。李昭華看似沒有出場，但他卻提供了陪伴。
第三支短片，導演張艾嘉將鏡頭對準香港的一對分居夫妻。鄭秀文飾演的梁靜思和馮德倫飾演的何達仁擁有兩個孩子，但卻由於家庭分工等問題將要走到盡頭。何達仁搬出了家，直到小兒子發燒才讓他們再度走到一起，也因此爆發了一場極為精彩的吵架戲，從梁靜思的抱怨中我們得知何達仁在家中作為丈夫與父親角色的缺失，而何達仁卻認為他已經給了她想要的一切，她應該照顧好家庭。
兩人是同行，每天沖在新聞一線，梁靜思熱愛拿著相機的工作，而何達仁認為她不必與一群男人去爭搶一個最佳拍攝位。這當然是對女性權益的一場控訴，但梁靜思在爭吵中的「笨拙」又如此真切，就像生活中的大部分妻子一樣，她們總希望找到「相夫教子」以外的自身價值，但卻總是在丈夫的強勢和孩子的牽絆中敗下陣來。
似乎只有讓男性真正離場，我們才得以關注到「她」的存在，並對「她」作為人的喜怒哀樂、她的夢想和思考、她的知覺與敏感進行專注的凝視。
02
唯愛永恆
三支短片對結局的處理，令人感受到疫情的無情，也讓我們在生死面前，重拾愛的能力。
在婆媳故事中，沈玥對婆婆的照顧最終化解兩人之間的情感隔閡，沈玥多次病危，關鍵時刻是婆婆及時找到制氧儀救回她的性命，而最終，婆婆進了搶救室，在最後關頭，她腦海中家人的笑臉成了最後的執念，讓她重獲新生。
小鹿與昭華的愛情是被疫情殘忍犧牲掉的美好之一。導演陳沖通過黑白畫面的切換，以及手機內外的鏡頭設計，非常巧妙地體現了當代人在科技下的新式戀愛，即使不在一起，觀眾也能感受到兩人之間的濃情蜜意，對兩人的關係深信不疑，只有這樣，最後的「痛」也才能達到真實的效果。
只不過現代人之間這種「觸不可及」的陪伴或許緩解了相思之苦，但卻終究不是真實的相伴。疫情面前，所愛隔山海，山海不可平，李昭華永遠定格在了電話那頭。
如果說前兩個故事中，疫情都作為一個大事件對主人公們產生了極大影響，那麼在梁靜思和何達仁的感情上，疫情更像是一個背景板。疫情為這座城市帶來的變化——空蕩、蕭條、緊閉的店門、上鎖的鞦韆，甚至失業後的男人開始陪伴孩子，都被記錄在梁靜思的鏡頭之中。
疫情來或者不來，梁靜思和何達仁之間的矛盾都會存在，似乎永遠無解，但當我們看到最後，發現他們曾在2003年的非典告示牌前戴著口罩拍下的合影，這一刻，不僅兩位主人公會達成和解，觀眾也會為之動容，原來在災難面前，我們也曾相愛過。
這場疫情讓很多人生死隔絕，也讓很多人每日抬頭不見低頭見，疫情創造了世界上最遠的距離，也拉近了兩顆漸遠的心。也許人們總是要到大是大非、大災大難面前，才能發現平凡的彌足珍貴，才能珍視沒有波瀾的日常平靜，才能真正勇敢地表達內心深處的情感與愛。