1994年央視版《三國演義》之所以被大家奉為經典，除了氣勢恢宏的戰爭場面以及演員們精湛的表演之外，劇中那一首首充滿古香氣息的歌曲也為該劇增色不少。而看過《三國演義》的朋友都知道，這是一部以男性角色為主要視角的作品，但是，這絕不代表著作品中為數不多的女性角色就被劇組忽視了。在央視版《三國演義》中，收錄的歌曲多達十餘首，其中有三首曲子就是為三位女性角色專門創作的，可見劇組對這一群體的重視程度。
那麼，這三首曲子都是什麼呢？它們又都是為誰創作的呢？
貂蟬可以說是整個三國世界中最為出名的一個女性角色，對於這樣一個堪稱傳奇的人物，《三國演義》劇組當然不會忘記，當年，音樂人王健老師和谷建芬老師就為貂蟬量身打造了專屬曲目——《貂蟬已隨清風去》。
該曲出現在《三國演義》的第七集結尾處，當時，貂蟬已經完成了自己的使命，她用自己非凡的膽識和驚人的容貌，成功離間了董卓和呂布二人，為天下除去了一個世間魔君。
看過原著的人應該都知道，在原著中，貂蟬後來成為了呂布的小妾，之後便沒了下文。對於這樣的結局，很多人應該是不太滿意的，而到了電視劇中，劇組也對貂蟬的結局進行了大膽改編，在萬山紅那婉轉的歌聲之中，捨去「如花似玉身」的貂蟬遠離了這片「富貴繁囂地」，留給了人世間一段傳奇。
值得一提的是，這首《貂蟬已隨清風去》也是該劇唯二的片尾曲，能夠享受這種待遇的，也只有貂蟬了。
劇中第二首屬於女性角色的曲子，是為鄒氏創作的《淯水吟》。
這首曲子由毛阿敏演唱，在劇中一共出現了兩次，一次是宛城之戰時，另一次是曹操祭奠典韋等人之時。
在毛阿敏那幽怨的歌聲之中，詞曲作者借鄒氏這樣一個人物，唱出了亂世之中千千萬萬如鄒氏一樣的女性的悲慘命運。「我本飄零人，薄命歷苦辛。」無論是歷史上的漢末三國，還是後人眼中的三國亂世，都是屬於男人的勾心鬥角、殘酷搏殺的時代，一個柔弱的女子，儘管「飄零」、「薄命」、「歷苦辛」，又有幾人注意、幾人同情呢？在原著里，鄒氏其實是一個微不足道的角色，但王健老師和谷建芬老師卻通過這首曲子，表達了今人對那個紛紛亂世中命運不得自主的女性的同情，其格局之大讓人敬佩。
但稍微有點文化的人應該也看得出來，這首曲子表面上屬於鄒氏，其實還屬於另外一個男性角色，他就是典韋。「離亂得遇君，感君萍水恩」，充滿了表達了典韋得遇明主的喜悅之情，他也用生命的代價，回報了主公的知遇之恩。
至於第三首曲子，則是為孫夫人（孫尚香）所作。
這首歌名為《子夜四時歌》，出現在劉備和孫尚香大婚之時。該曲採用吳儂軟語演唱，旋律柔弱動聽，耐人尋味，既展現了劉備和孫尚香大婚時的喜悅之情，又呼應了孫尚香日後幫助劉備返歸蜀地的劇情，是整部劇中小編非常喜歡的一首曲子。
很多人可能以為，這首曲子也是王健老師填的詞，但其實並不是。該曲的歌詞分別摘自南朝樂府《子夜四時歌》春歌的第十首、夏歌第八首、秋歌第十五首和冬歌第一首，《三國演義》劇組巧妙地將這些歌詞進行融合，才有了後來我們聽到的《子夜四時歌》。
看完這三首曲子，不知道大家最喜愛的是哪一首呢？歡迎您評論留言。
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