前兩天隨手打開一部國劇。

差點不敢相信自己眼睛。

——這是國劇？

開場是這樣。

女友生日這天，男友大清早就提著蛋糕，捧著鮮花，滿臉期待地站在她家門口。

一個電話撥過去。

他清了清嗓子，她也清了清嗓子：

- 寶貝，我有一個驚喜~

- （臥槽，怎麼辦！）

只見女主掙脫隔壁男子的懷抱，飛快跳下床，躲在牆角……

沒時間解釋了，編吧！

第一面擋箭牌，倆室友正吵架呢，寶貝你先回吧。

畫面一切。

室友們，穿著情侶裝出現了。

夏天昨晚就沒回來啊

她沒跟你在一起嗎

第二面擋箭牌，工作——男室友一機靈，奪過手機就替她打圓場。

下一秒。

「豬隊友」，招了。

- 你昨天不是去……

- 你瞎說什麼呢

那批材料今天早上就已經送到了

沒辦法。

只能搬出最後一塊擋箭牌——實話說吧，我在我媽家，老人家不舒服而已啦。

嗯，接下來你應該能猜到：

△ 「鍋姨」劉丹，又見面啦

5分鐘，女主家門口湊齊了男友、室友、老媽……就是不見女主。

男友臉上僵住了，彈幕卻笑瘋了。

可這才哪到哪？

當這場大戲的氣氛被推至高潮……

畫面再轉，回到最開始那張床，陌生男子緩緩睜開雙眼，露出真容。

WTF？

前男友！穿著睡衣的前！男！友！

國劇啊國劇。

多久沒玩這麼刺激了——

戀愛的夏天

本不可能是這種國產都市愛情的受眾，可硬是一口氣追了14集。

當然少不了「同行襯托」。

在目前可能同質化最嚴重的類目（女性劇、愛情劇）里，能拍出個性的很少。

而她，堪稱一股彪悍的清流。

第一眼，會因為出格，甚至略帶「狗血」的衝突而認出她。

第二眼，那些鬼馬又鬆弛的喜劇技巧，會讓你記住她。

到最後。

內心更多是悵然。

因為放眼四周，國劇里這種女性角色正在消失。

我們只能懷念她。

01

海報幾乎明說了——

這是一段關於「糾纏」的故事。

女主夏天（吳倩 飾）、前男友友許則豪（秦俊傑 飾）、現男友關辛（陽兵卓 飾）。

先不必急於用「三觀不正」的棒子打死。

那一晚發生了什麼？

睡，肯定沒睡（至少前男友這麼說）。

情，肯定也沒完全斷。

這還得從頭說起。

夏天，五年前和談了五年的初戀男友許則豪分手，一年前，再經室友介紹，認識了溫柔體貼、心地善良的整形外科醫生關辛，兩人一見鍾情，處成對象。

然而，這一天，完美男友背著她去相親了。

夏天得知後立馬趕往現場，坐到男友後面偷聽。本想用手機跟坐在對面的男人商量，調換座位方便「偵查」，結果……他，正是許則豪。

慌了神的夏天，對著許則豪將男友關辛罵了一頓，然後衝出餐廳，結果一時緊張，倆人拿錯了手機。

夏天直奔酒吧，把自己灌醉，許則豪為了換回手機，只好把喝醉了的夏天帶回了家……

後面的故事你們都知道了。

問題來了——

戀愛中吵架，兩人各錯一半，如何打破僵局？

男友相親，自己在前男友家睡著，肯定都有錯。

可怎麼能在既不讓男友反感，又不讓自己顯得卑微的情況下，讓兩人重歸於好，甚至感情升溫？

如果是你，你怎麼做。

其實女主大可以揪著男友相親有錯在先，擺高姿態，蓋過自己的「罪」。

可她最終沒有選擇這麼做。

編劇也並沒有把一系列的巧合繼續「狗血化」。

第一步：面對前男友示好，嚴肅拒絕。

先是對前男友猛夸自己現男友，再把當晚撿的流浪狗歸還，斷了念想。

第二步：坦白。

是碰到了，是斷片了，是住了一晚。

可對現男友的質疑，也據理力爭，絕不妥協。

- 難道我不知道你喝醉酒是什麼樣子嗎？

你一喝醉酒就愛撒嬌

很容易讓別人誤會的

- 那還不是因為你相親？

如果你不相親的話我也不會去喝酒啊

所以你覺得我跟所有人喝多了都很隨便是不是

第三步，也是最巧妙的一步。

即使事實上她沒有做錯任何事，可她還是主動踏出了第一步。

夏天利用她和關辛的共同好友東浩，讓他在兩人中傳話，以此軟化兩人之間的冷戰。

一切都鋪墊好後，放大招：

下班後，帶著鮮花來到關辛家，替他收拾好房子，並噴好香水，在衣櫃裡等著關辛回來。

還你一個驚喜！

看似是她放下身段哄男友，其實是她給出了恰到好處的台階，讓男友關辛主動先道歉，以此和解。

一套流程下來，夏天的「人物弧光」形成閉環。

她有點「小心機」，但心機是為了加固感情；她愛耍「小聰明」，但聰明也是因為之前感情失敗而變得小心翼翼；同時，她還有點「小害怕」——在關辛過於完美的輪廓面前，她始終不敢袒露一個真實有瑕疵的自己。

與其說她是在跟感情「糾纏」。

不如說，她是被那個感情里的「完美自我」束縛著，想喘口氣。

夏天要糾纏的也不止感情。

作為一位30+女性，要在都市生存下去，最大難題還是工作。

她的經歷可謂大多數年輕創業者現狀：

專業室內設計，又對樹木有特殊的感情，她很早就確定了自己未來的事業方向。

還在和許則豪談戀愛時，她就表示自己要和閨蜜開一家家具設計工作室（不是和男友許則豪一起開哦）：

- 所以以後我一定要

開一家自己的工作室

名字我都想好了

夏松工作室

- 為什麼是小松而不是我呀

開工作室投入成本高，她也沒有「啃老」，雖然住在家裡，但她還是要按時給媽媽交房租。

工作、生活上的一切花銷，都算跟媽媽借的，每天都面臨著被老媽上門催債的壓力。

有「戀愛腦」，又有事業腦。

這樣的女主人設。

國劇久等了啊。

02話說回來。

這樣的設置，爽是爽，但並不現實。

今天如果有人對一位已婚女性提問：如何兼顧家庭和事業？

這是偏見。

可今天如果有人對年輕人發問：如何兼顧愛情和事業？

這是真實。

夏天在平衡這兩者的關係時，就遇到一個更複雜更棘手的情況——對她余情未了的前男友，成了她甲方。

一邊是優秀的項目和不想再見到的前男友，一邊是完美的現男友和處處是危機的戀情。

夏天怎麼選？

她沒有選擇放棄任何一方。

事業上，她不想讓許則豪認為她對他還有感情，所以不能立馬答應合作，她耍了個心眼。

跟許則豪用桌球決勝負，誰贏就聽誰的。

但，最後一球，她故意沒接住，得了便宜還給甲方爸爸賣了個乖——

工作時，她也沒有因為許則豪還喜歡他，就讓他放水，而是公事公辦，工作至上。

倆人碰撞出好方案時會互相讚賞。

- 其實民宿是另一個意義上的家

- 引入一些包容、治癒的概念，讓人們自然能在這兒找到交流、找到愛

- 這才是我們要做的民宿

夏天想早點下班和關辛約會，卻被許則豪揪住方案上的小辮子，她也不會耍賴求放過，而是老老實實改好方案再下班。

這兩個風格差別這麼大

你連參考點都沒標

我記得這個作品涉嫌過抄襲吧

你把它列入參考

你怎麼想的

重做

許則豪因為前一天生夏天的氣，第二天開會時對著夏天的方案劈頭蓋臉罵了一頓，又要她重做。

夏天雖然委屈，但也主動承認他說的有道理，自己會想辦法改好。

- 重做兩遍你就受不了了

甲方不滿意的話

改一百遍也要改

- 回去我跟小松商量一下

剛才說的的確有道理

原來，一個戀愛腦的女性，和前男友一起工作時，也可以做到理性、公正、客觀。

事業顧好了，愛情又遇到了危機。

關辛從來沒有向夏天坦白自己的身世——在福利院被領養的。

而他遇到了福利院一起長大的女孩鹿希（李佳潔 飾），因為對鹿希懷有一份愧疚之情，自從認出她之後，關辛就一直默默關心著鹿希。

兩個人之間發展出了一種別樣的感情。

△ 不能吃辣不愛吃路邊攤的關辛陪鹿希吃辣的路邊攤

很快，這件事就被夏天發現了。

就在關辛瞞著夏天請鹿希到家裡吃飯時，夏天正好來到了關辛家門口，場面那叫一個尷尬。

關辛一看到鹿希就把她拉進了家門，把夏天關在了門外。

但夏天並沒有像一般的戀愛腦般，一哭二鬧三上吊，而是非常冷靜地給關辛解釋的機會。

關辛拿出手機讓她隨便看，她卻將手機還給了關辛。

說道：

我不想當那種

在男朋友背後查手機的女人

總是患得患失的

像個瘋子一樣

你不能讓我變成那樣

至此。

夏天的「野心」，同樣完成了閉環。

她太想事業愛情兼顧，到頭來事業愛情都出現了危機，都付出了代價，最終或許一地雞毛。

可這不恰恰是成長的過程？

當一個人意識到自己「眼高手低」，往往，才是進化的開始。

「你不能讓我變成那樣」。

潛台詞是：我愛你，但我更恨自己太愛你，從而失去那個鮮活的「自我」。

就像山本耀司說過一句話：「自己」這個東西是看不見的，撞上一些別的什麼，反彈回來，才會了解「自己」。

可惜。

如今大部分國劇並不允許女性主動去「撞上」什麼。

因為從開始到結束。

她們，必須是完美的，無瑕的，獨立的。

03

一個思考題：

我們有多久沒在國產劇中看過既要轟轟烈烈戀愛，又要風風火火搞錢的女主了？

要麼，全程傻白甜，成為一個被男友捧在手心裡的小公主。

要麼，開頭以智商、膽識，去成為人生贏家的「女強人」，卻總會不得已的，在最後陷入「戀愛腦」的愛情風暴里。

可我們曾經並不這樣啊。

都不必提早就跑在前面的TVB職場劇：

有陀槍的師姐痴情年下小生，有烈女消防員誤入已婚男騙局，有成熟女法醫積極相親……

就舉一個國劇的例子。

現在搬出來，她或許都是國劇女性里的「非主流」了。

《大宅門》白文氏。

清末時期，她稱得上一位成功的女「企業家」。

可當「大宅門」的鑰匙交到白文氏手上時，有一大爛攤子要收，還有一大家子人要養。

白文氏怎麼辦？

不慌。

先收攏現有資金，在帳面上的錢，一萬多兩銀子放進銀行，收利息，也能維持三、四年開銷。

再縮緊開銷，開飯前，兩個耳朵一摩挲，拽下倆瑪瑙耳墜。

換孩子飯桌上的一頓肉。

最後這場翻身仗打得著實漂亮。

當她又一次進入白家祠堂時，望著公公的牌位淚流滿面。

這口氣兒，終於給他爭了回來。

可以說，白文氏奪回百草廳，是大宅門開頭最好看的商戰戲。

可明明這她已經這麼「強勢」了。

你看她面對男人怎麼樣？

勸誡自己公公不要跟詹王府結仇時，公公一氣之下把金魚摔地上了。

白文氏笨手笨腳把魚撿起來，甩進魚缸里。

轉身，怕公公罵自己。

頭又低了下去。

丈夫睡前怒氣沖沖地勸她別當這個家了。

她一心委屈：反正也沒人心疼我。

丈夫被她一激，「我心疼！」

她又探身向前，為丈夫裝煙點菸。

「女強人」，重點還是「人」。

編劇並沒有讓她事業上的強勢，蓋過她人性里的柔軟、欲望，和軟肋。

再深究一點。

這種稍顯「心機」的討好，更是那個時代下女性自我保護之本能。

當然理解。

眼下國劇在女性思潮崛起的時代里，急切想展現中國女性的獨立，女性的強大。

出發點是好的。

然而。

如果這種「獨立」和「強大」，完全建立在聖母般的道德無瑕，鋼鐵般的意志堅毅，以及爽文般的外力協助之上。

那麼，我們不過是為女性再次建立起一種僵化的模範。

這也是今天為什麼想安利《戀愛的夏天》的原因。

它或許不是國劇中最甜、最蘇、最爽的。

至少，它敢於拓寬「她」的輪廓。

最後。

想再次引用黃蜀芹導演的話。

什麼是女性電影（劇）？

——「我認為的女性電影，就是在人們習慣房間坐南朝北，窗子永遠朝南的地方開一扇向東的或向西的窗。

這另一扇窗讓我們看見不一樣的風景。」