《唐朝詭事錄》收官了。
一杯紅茶、一間驛館、一幅名畫、一個夢境、一家藥堂、一尊鼉神、一朵奇花、一座參天樓，八個章節故事之後，該劇不但完成了探案，更是以獵奇之態，為我們呈現了當時唐朝的風土人情，以及朝堂之上的暗流涌動。
雖然沒有「大爆」，但憑藉不錯的整體質量，志怪元素獵奇，緊湊的劇情節奏，懸疑與詭異氛圍營造，甚至三刀流等名場面的打戲，讓這部幾乎沒有怎麼宣發的劇成為近期「有口皆碑」的談資。
導演柏杉總結：「懸疑探案劇對觀眾的吸引點還是有的，但要新鮮、獵奇，如果故事精彩，觀眾會隨著情節、破案的線索走下去，能融入案件之中，和案件互動，作為觀眾就會有一種參與感。我覺得這是觀眾喜歡該劇的重要原因之一。」
編劇魏風華也解謎道：「在敘事上形成一個閉環。中間的案子雖是獨立的，但最後卻作用於人物身上，即把各個案子勾連進角色的成長之中。一句話，環遊大唐，萬水千山，成為自己。」
由此看來，詭與錄，即氛圍感和敘事性，是《唐朝詭事錄》收穫不俗口碑的最大保障。
詭與獵奇
從第一集開始，《唐朝詭事錄》給出的基調就很明顯。深夜裡黑貓出沒，帶有大唐妝容的仕女飄於空中，男主角蘇無名站在長安城牆之上，口念狄公語錄，「絢爛的大唐就是一面鏡子，一面歌舞昇平，而另一面則鬼影憧憧……」頗有陳凱歌《妖貓傳》和徐克「狄仁傑」電影系列之質感。詭事、志怪風從一開始就撲面而來，唐朝的繁華與古色古香也融入其中。
比如，黃梅殺篇中伴隨著淅瀝不停的雨，夢境與現實互相交織下的迷幻；鼉神篇中躲在紅色帷帳後高大的鼉神……「幻術」與奇花異草、珍奇異獸之下，志怪元素貫穿始終。尤其是在民風民俗上，很有民間志怪小說感，類似於《聊齋》。
而石橋圖篇，幾人在樹下品茗的場景，頗有古畫色彩；劇中經常提到的「崔盧李鄭」四大高門，則是對唐朝世家大族的反映；參天樓上俯瞰長安全景，又展現出了唐朝的盛景華麗與權力鬥爭。
除了故事本身的獵奇，「詭事錄」在拍攝時還運用各種技術手段去營造氛圍。比如「奇人異怪」，如長安紅茶篇中下巴尖尖的陰十郎，甘棠驛中流血淚的劉十九，人面花篇能夠疊在一起的青銅厲鬼等，都有著誇張而不同的造型和妝容。
還有用煙，配合著不同的故事調整色調，設計不同的運鏡呈現，賦予不同的畫面風格，特別是黃梅殺篇中用眨眼般的鏡頭，區分夢境與現實。以及配樂等等的加入，共同突出詭異氛圍。
值得一提的是，《唐朝詭事錄》的「詭」有劇集原著《酉陽雜俎》的功勞。《酉陽雜俎》主要收集唐朝時期民間的奇聞怪談、坊間軼事、異域傳說，文學評論家李敬澤曾評價其是一本「秘密的書」，「它有一種魔鬼的性質，收藏了所有黑暗、偏僻的知識。」
堪稱唐朝時期的獵奇故事會。而八個風格各異的故事藉由原著底色、劇本潤色和拍攝加持，將志怪、詭異的氛圍感從始到終拉滿。
錄與節奏
與之前爆紅的《御賜小仵作》不同，《唐朝詭事錄》更側重案子故事和背景，而非破案邏輯。雖然狄公傳人蘇無名事事強調「細節」，但破案時常常從宏觀背景入手，而非邏輯推理，細節呈現大多靠閃回，靠鋪墊的敘事伏筆，最終共情發力。
而每個案子最終會從案件本身，深入到唐朝時期民間風俗、傳奇、志怪，文化背景，亦或宮廷權斗。
八個看上去相對獨立的單元故事，以主角的成長為勾連，五集左右一個故事的篇幅，既保證了整體敘事節奏的適當，能夠調動觀眾觀劇熱情，又為續寫故事，甚至形成「唐詭」宇宙提供了可能性。另外，它們先後排列的順序、遵從的邏輯，是故事內部的邏輯和人物成長的邏輯。
長安紅茶案涉及到主人公的登場和命運的改變，為最主要的暗線太子與公主的廟堂之爭拉開帷幕。
後面而幾個案子，則讓人物成長，比如通過歷練，盧凌風獲得單獨探案的機會在眾生堂篇的結尾，盧凌風對於孟東老審判的疑惑：假如蘇無名在，他會怎麼處理？證明了其開始深入思考一些問題，人物得到了進一步的成長。
另外，幾個人物之間的關係也變得更加親密無間，就連盧凌風與裴喜君的感情糾葛也完全圍繞案子來，從誤解到無解，再到後來的諒解與和解，案情背後有人情，更令觀眾感受到人物魅力與風骨。
值得一提的是，「詭」與「錄」之後，《唐朝詭事錄》通過唐朝社會方方面面的呈現，還提煉了一些發人深思的主題。
比如石橋圖篇的商人歐陽泉一心想加入南州四子成為名士，這與當時社會士農工商的社會階層有關。
鼉神篇中幕後兇手曾參軍，就是因為相貌醜陋、身材矮小，不符合唐代當時任用官員的「體貌豐偉」的規定，而不得志。
在不只一個案子中，都批判了「斜封官」現象。唐承隋制，科舉從隋朝正式確立後，在唐朝大力發展，科舉入仕才是合法當官的道路。
「人面花」一案，則是從唐朝時期女性愛美之風切入，洛陽貴婦流行敷一種花瓣面膜，沒想到最終致命。
總體來看，《唐朝詭事錄》在近期的電視劇中，的確頗有新意，是適合每天觀看一兩案的睡前刺激故事會。它同時也證明，觀眾一定會給好好講故事的人好的反饋。古裝探案劇只有緊抓故事核心內容，形成差異化打法，在情節邏輯關係縝密的前提下為觀眾帶來爽感十足的觀劇體驗，才能形成自身得天獨厚的優勢。