座頭市系列電影興盛於20世紀60年代，屬於日本重要的類型電影——劍戟片。

1962年三隅研次的《座頭市物語》打開了劍戟片盲俠時代的大門，從此座頭市系列電影受到民間的熱烈追捧，並被拍攝了20餘部之多。

座頭市系列電影以按摩師盲人阿市為主人公，表現其超高的劍術及淡然、正直的武士道精神。

影片中大多表現黑幫、政治團體之間的衝突，阿市主要作為被僱傭的劍士引入，與對立面的武士進行決鬥並表現英雄間的惺惺相惜，立意也大多表現世間的污濁，阿市看透人間冷暖之後再次上路。

2003年，北野武導演受委託拍攝一部新世紀的座頭市電影，其間也發生了一些小插曲，許多日本觀眾聯名寫信抗議，怕北野武毀了座頭市的形象，要求影片停拍，由此可見座頭市系列電影在日本影響了整整一代人，不過最後北野武承受住了壓力，並藉此片贏得了威尼斯銀獅獎。

故事建構

《座頭市》2003的整體故事融合了三隅研次的《座頭市物語》及1989年勝新太郎自導自演的《座頭市》，並且北野武也加入了很多的個人想像。

影片的兩條故事線是化妝成藝妓的野子姐弟尋找滅門仇人，劍術高強的服部源之助做幫派保鏢為妻子籌錢看病。

而盲人阿市作為按摩師暫居在農戶家中，因為賭錢意外結識了農戶的侄子新吉，又在新吉的帶領下，在妓院遇到了野子姐弟，阿市知道她們的悲慘遭遇後決定幫助她們復仇，最後與身為幫派保鏢的服部源之助決鬥，並滅了鎮上的惡霸頭領。

《座頭市》2003延續了很多座頭市系列的經典橋段，比如賭場賭錢，酒館買醉等等，不同之處在於其融合了喜劇、動作片、懸疑片的很多元素，在一定程度上豐富了座頭市系列電影文本。

首先影片中的新吉作為整個故事的紐帶，把每條故事線都連接在一起，在故事發展中起到推波助瀾的作用，同時也是電影喜劇效果的主要來源。

他模仿座頭市，裝扮成盲人賭錢；為座頭市化妝出一雙假眼；模仿野子弟弟畫女人妝；教小弟劍術吃癟等等橋段都帶了了極佳的喜劇效果，從側面豐富了座頭市的人物形象。

影片的結尾，座頭市去尋找幫派的背後主使，這裡發生了兩次反轉也讓故事整體十分精彩。

野子姐弟一行人以為大仇得報，開始重建家園，另一方面座頭市回到原來的酒館，從這裡觀眾可以得知原來酒館老闆才是真正的背後主使。

但當座頭市殺了酒館老闆後，劇情卻再次反轉，原來之前的酒館老僕才是真正的主使，而且在電影的前半部分也曾有過暗示。

這樣的結尾安排為影片帶了了幾分懸疑片的味道，別出心裁。

另外一點的細節設計是座頭市與服部源之助的決鬥，這裡用到了日本劍道中正手刀與反手刀的概念。

最開始，服部源之助與座頭市曾在酒館相遇，二人發生小小的摩擦並亮了刀劍，這裡座頭市是反手刀，服部源之助為正手刀。

到了最終決鬥時，源之助想起了座頭市握刀習慣，提前轉動手腕，本以為能一舉拿下，座頭市卻臨時變成了正手刀，也因此一招分出了勝負。

人物塑造

因為座頭市系列電影基本上都由勝新太郎出演，因此他所扮演的座頭市成為了觀眾心中真正的座頭市形象。

到了北野武的《座頭市》中，導演親自上陣，一舉顛覆了勝新太郎的座頭市形象。

首先勝新太郎的座頭市是武藝高強，憨厚滑稽，在外形上身寬體胖，始終保持憨憨的笑容，而且在每次拔刀對決前都有咽口水的小動作，代表了他的冷靜和認真。

這種外表和人物設定上的巨大反差，也使得勝新太郎的座頭市形象更能得到民間的追捧，因為座頭市本身就是一個「草根」，一種「反英雄」的人物形象，勝新太郎版的座頭市可以說完全貼合。

而《座頭市》2003中，北野武導演親自出演，完全顛覆了傳統的座頭市形象。

首先在外形上，北野武身材勻稱，身著武士服，以一頭金髮出場，這種外表本身就帶有強大的氣場，散發強烈的殺氣。

其次人物性格上，北野武版的座頭市殺伐果斷，一言不合就拔刀，影片中的大量打戲及每次出手的殺招都十分狠辣，代表其是一個酷愛血腥和殺戮的劍客，至少說不反對殺戮，這種形象的塑造加入了大量的現代商業片元素，其實更符合電影的商品屬性。

相較於勝新太郎的圓滑和藹，北野武這種極端的人物塑造方式更容易產生不同的側面效果。開場時座頭市準備寄居在單身農婦家中，二人怕產生愛情或肉體的嫌疑展開對話，隨機電影轉場到二人在同一個榻上，但鏡頭拉近發現是在按摩，這種別出新意的小設計，讓座頭市這個殺手顯得十分可愛。

同時也得益於座頭市的果斷狠辣，通過他之口傳達給觀眾的信息就顯得入木三分，影片結尾，座頭市睜開雙眼面對鏡頭說出「即使我睜大眼睛，也什麼都看不見」，既關照了他的眼盲事實，又暗示人心人性難以用眼窺測，傳達出非常深刻的立意。

《座頭市》2003在人物塑造上採用散點刻畫的方式，雖然以座頭市為主人公，但對野子姐弟和服部源之助也用了較大篇幅，並穿插了大量回憶，讓觀眾在回憶之中抓住人物性格，更能感受人物悲苦，加強了人物的悲劇色彩。

野子姐弟本是大戶人家的千金和少爺，但卻遭遇了滅門之痛，小小年紀開始流浪，受盡折磨，弟弟為了維持姐弟的生活獻身於變態，這一切都深深的刻進了姐弟二人的精神世界，北野武通過姐姐的回憶展現二人過往，使得人物性格更加細膩。

服部源之助為了給妻子籌錢治病，加入了幫派，成為了幫派殺戮的保鏢。在以往的座頭市系列電影中可以看出，幫派佩服武士的武力，但也僅限於武力，他們只是把武士當作工具，並沒有給與足夠的尊重，在《座頭市》2003中同樣如此。

服部源之助有身為武士的榮譽感，他曾經敗在他人之手，因此在有聲望後找到了曾經的對手決鬥，但發現對方已經病入膏肓，於是斬斷了對手的劍代表復仇成功。

從這裡來看，服部源之助追求卓越的劍術並有一定的良知，但在大環境之下委身於幫派，也豐富了此人的悲劇色彩。

視覺效果

北野武作為20世紀90年代日本導演的中堅力量，其電影在美學風格上也極具個人特色，比如其電影中會較多的表現一些小人物的悲喜，通過簡單明快的暴力表現引發觀眾對於死亡、暴力的深層思考；鏡頭上會刻意刪減臃腫部分，遵循固定的鏡頭語言，在鏡頭組接上也遵循「近景——中景——遠景」的原始段落；在表演上則降低演員的表情變化等等。

《座頭市》2003作為一部不折不扣的娛樂大眾的時代劇作品，也承襲了北野武電影美學的很多特點，充斥著北野武式的暴力美學。

電影中隨處可見的是流血、斷臂、傷疤，充滿刺激感，這種毫無約束的暴力與傳統克制、禁慾的武士道精神完全相反，同時因為動作設計的需求，影片中的戰鬥橋段都發展迅速，與傳統的劍戟片中緩慢緊張的決鬥場面也有所出入，這一系列特點都讓這部新世紀的《座頭市》在視覺效果上令人震撼，完成了同一IP在電影技術既視覺效果上的時代承接。

北野武的《座頭市》因其華麗的電影語言、深入的哲學思考、顛覆的故事解構獲得了威尼斯銀獅獎，但作為一個經典的電影系列，《座頭市》2003所塑造的座頭市形象還難以匹敵最初的座頭市。連北野武個人也說：「勝新太郎和座頭市就是一個人，任何人都不能取代他；勝新太郎的演技十分纖細，我根本做不到那樣纖細。」

非專業影評，不喜勿噴

感謝閱讀，歡迎交流