電影藝術的誕生與發展
三次革新:
1、蒙太奇2、聲音3、長鏡頭
四個人物:
1、盧米埃爾兄弟2、梅里愛
3、格里菲斯4、讓.雷諾瓦
孕育階段
誕生日: 1895年12月28日
法國盧米埃爾兄弟拍攝電影紀實短片:《工廠大門》《火車到站》、《嬰兒的午餐》 、《水澆園丁》 。
遠景、特寫鏡頭
梅里愛，1900- 1912，攝影機+舞台劇=電影魔法
慢動作、快動作、停機再拍、疊化等
不入流的街頭雜藝
1900，英國布萊頓學派《祖母的放大鏡》、《望遠鏡中所見的景象》
特寫鏡頭與遠景鏡頭的交替使用
第一次創新:
格里菲斯《一個國家的誕生》
景別、幾個鏡頭組成一個場景，在同一場面中改變拍攝角度、縱深和鏡頭的焦點以及蒙太奇
蘇聯愛森斯坦、普多夫金:蒙太奇
有聲時代
1929，有聲片《紐約之光》，同期錄音。
愛森斯坦、維多爾夫提出「聲畫對位」理論。
讓·雷諾瓦
《托尼》
深焦鏡頭、移動攝影和鏡頭內的場面調度(即長鏡頭)
數位技術
「數字影像導致巴贊影像理論的解體.....對這種新的電影影像的特徵可以用『 虛擬實境主義』來加以界定，即:它在視覺表象上具有客觀物質現實的外觀但實際上卻是人工合成的.....它拓展了那些在電影早期就一直伴隨著我們的電影語言。」一《邁向二十一世紀的中國電影》
二、表現手段:蒙太奇、鏡頭、剪輯
(一)蒙太奇
Montage, 法語建築學上的構成裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。
蒙太奇思維:劇作家、導演、剪輯
蒙太奇的分類
敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇
-敘事蒙太奇:交待情節、展示事件。
平行蒙太奇:豐富劇情，自由敘事和空間轉換-兩條或兩條以上的情節線索並列表現，分頭敘述，統一在一個完整的情節結構中。
《黨同伐異》平行展示四個場景。
交叉蒙太奇:製造緊張、懸念，掌握觀眾情緒。-並列兩條或數條線索具有嚴格的同時性和密切的因果關係
迅速頻繁交替出現。
其中一條影響或決定著另一條線索的發展。依存、促進、匯合。
格里菲斯《最後一分鐘營救》
重複蒙太奇:造成寓言，形成節奏，增加影片的完整性
有一定寓意
關鍵時刻反覆出現
強調、對比、響應、渲染
《阿甘正傳》
連續蒙太奇
一條情節線索，按照事件的邏輯順序，有節奏地連續敘述。
《一個都不能少》
表現蒙太奇
以加強藝術表現力和情緒感染力為主旨。表達情緒，表現寓意，揭示含義。
分類
心理蒙太奇:鏡頭組接或音畫有機結合、閃念、回憶、夢境、幻覺、想像、遐想、潛意識活動
隱喻蒙太奇:表達寓意或事物的某種情緒色彩。
《我的父親母親》
對比蒙太奇
《教父》
(二)鏡頭
是電影語言最基本的視覺構成元素。
1、從景別角度分類
特寫組:近景、特寫和大特寫
中景組:中景、中近景
全景組:遠景、全景
2、從攝影角度分類
平拍、仰拍、俯拍、正拍、側拍、反拍
三、電影藝術的綜合性特徵
(一)時間藝術與空間藝術的結合-電影裡的時間
放映時間、劇情展示時間、觀看時間、電影裡的空間、再現空間、創造空間
(二)視覺藝術與聽覺藝術的結合:逼真性
鏡頭取代且延伸了人的眼睛、電影中的聲音、語言、環境聲音、音樂。