作家賈平凹曾說：「混的差的男人關心政治，經濟差的城市飯館多，雌雄同體的女人，大多是人中龍鳳。」
剛聽到這句話時，感覺賈平凹對人性和社會現象的判斷過於偏激、肯定，但是細細想來，他的一番話語並不是沒有道理。
在心理學上來講，「雌雄同體」這個詞，大多是指：一個人身上既有女性的人格，又有男性的人格，兼具感性和理性思維於一體。而生理上的「雌雄同體」，則僅存在於古希臘神話故事中的「陰陽神」赫馬佛洛狄忒斯身上。在現實主義先鋒伍爾夫看來：
「只有兼具『雌雄同體』人格特徵的人，才能實現藝術的最高境界。」
在《馬戲團之夜》這部小說中，英國著名作家安吉拉·卡特就塑造了這樣一位具有「雌雄同體」氣質的新女性——「飛飛」。
《馬戲團之夜》這部小說，主要講述了年輕記者華爾斯，為了探究馬戲團中的核心人物，一個長著翅膀的「女飛人」的真實性，跟隨馬戲團從倫敦出發，週遊歐洲，最後又回到倫敦的故事。
小說故事背景發生在19世紀末期的維多利亞時期，在那個時期，男性占據社會主導地位，女性毫無話語權，為了抨擊這種現象，安吉拉丶卡特就創作出了《馬戲團之夜》的主人公飛飛。
飛飛是擁有一對翅膀的「空中飛人」，也是「英格蘭的天使」，她精湛的飛行表演，不僅讓全倫敦的男人拜服在她的足下，更在遙遠的法國，也有無數巴黎人願意為她赴湯蹈火。
但是，被譽為「倫敦維納斯」的飛飛，實際上擁有著超越真人數倍大的身體，腿像大理石柱，臉像盛肉的大盤子。在安吉拉、卡特的筆下，飛飛，不僅在外表上，在其他方面，也有顯著的男性特徵。她有著那個依附於男子的，舊時代女性，身上所沒有的，對獨立和自由的追求，她有思維理性、口才卓越，在歐洲的巡迴演出中，不放過任何的賺錢機會，擁有自己獨立的事業。
但是，誰也不知道，在心理和生理都表現出男性一面的飛飛，其實內心依舊保留著女性的溫柔善良、敏感感性、富有愛和犧牲精神。
在小時候困苦的生活環境下，飛飛和自己的姐妹們相互扶持。相互幫助，為了回報養母的養育之恩，飛飛毅然把自己賣給了史瑞克夫人，做了她女怪物博物館的一件藏品，忍受著被史瑞克帶出展覽的屈辱，把賣身換來的錢，幫助養母妹妹一家從傷病的痛苦中，解脫出來。
在華爾斯的採訪中，飛飛對華爾斯暢談道：
「我並不是等待某個神奇的王子來親吻，先生！憑我的兩隻眼睛，我每晚都看得到，一個親吻會如何將我永遠封鎖在我的表象之內！」
飛飛並不期待「王子的救贖」，她深刻地明白只有自己強大才能拯救自己的自然鐵律。
在十九世紀晚期，漫長的父權文化壟斷中，話語權一直掌握在男性手中，女性一段時間內被認為是沉默者，為了突破男權壟斷，安吉拉丶拉特在《馬戲團之夜》這部著作中，用魔幻現實主義風格，塑造了飛飛這個「雌雄同體」的人物形象。
在飛飛身上，我們可以看到，她女性的溫良和男性的剛硬。她身上的男性氣質，突破了舊時代強加在女性身上的性別束縛，是一部超越時代的著作。
安吉拉·卡特曾經指出，女性要加入「舊的遊戲」非常困難，作為一個作者，她「不得不改變遊戲則，並製造一個新的遊戲」。《馬戲團之夜》就是卡特製造的一場「新遊戲」。1984年，《馬戲團之夜》成功發表，同年獲得英國最古老的文學獎，布萊克紀念獎。
雖然，現在離《馬戲團之夜》這部作品發表已經過去了三十多年，社會上的性別平等觀念，逐漸形成，咱們女孩子在社會上的地位不斷提升，但是，作者安吉拉丶卡特在《馬戲團之夜》這本書中，所提到的「雌雄同體」現象，依然對現實有借鑑意義。
作家周國平曾說：「最優秀的男女都是雌雄同體的，他們往往集兩性優點於一體。」
在社會上，如果男性只剛不柔，大家會覺得他生硬，而女性如果只柔不剛，則容易表現出來一種軟弱，在現實社會最有競爭力的人，一定是具有多元思維的人。