87版《紅樓夢》是一部無法超越的經典，開播35年了，至今仍然被大眾念念不忘。

劇中的演員，極大限度地符合角色，滿足了我們對原著中人物的想像，劇中的很多經典場景，更是唯美精緻，美不勝收。

王扶林拍攝期間要求很高，每一個鏡頭都精挑細琢，每一個場景都精益求精。

襲人的扮演者袁玫回憶那段時光，曾說，

「那個時候拍戲，一天有時候拍一兩個鏡頭，有時候說今天拍得不錯，拍了10個鏡頭，大家覺得拍得很多很多了。因為每個鏡頭都是在打磨和認真、反覆地斟酌之中拍下來的。」

每一場戲，王扶林都要求演員投入其中，表演到位，即便之後需要配音，也必須背下台詞，否則會影響表演。

劇組的演員，來自天南海北，各行各業，很多演員沒有影視表演經驗，根本不知道應該如何表演。

這種情況下，就需要王扶林來教演員，這個場景下，應該用什麼方式來表演，怎樣才能更好地把這段戲演好。

在演員中，鄧婕來自川劇團，有豐富的舞台表演能力，但對影視並不是很有經驗，特別是書中王熙鳳又是一個性格非常複雜的人物，演起來頗費力氣。

拍這場戲的時候，鄧婕覺得自己演得很對，沒想到，看到她的表演，王扶林發火了，一下子從監視器前蹦起來，說，鄧婕，你這樣處理是不對的，你應該發嗲。

聽了導演的話，鄧婕直接懵了，發嗲，為何要發嗲？

讓我們看看這究竟是哪場戲，為何這場戲，鄧婕要發嗲呢？

鄧婕投入「王熙鳳」中。

從最初在培訓班，演員選擇角色，鄧婕就一門心思想演王熙鳳。可大家並不看好她，當時樂韻是王熙鳳的最佳候選人，無論是容貌，身材，還是氣質，樂韻都很符合王熙鳳。

鄧婕開始有些打退堂鼓，王扶林鼓勵她，說，要敢於爭取。

於是，鄧婕不管他人的看法，專門排練王熙鳳的小品，別人演一個，她演五個，還外加一個平兒的。

別人排練完，休息去了，鄧婕不肯休息，還是讓自己沉浸在王熙鳳的世界中，沒人幫自己搭戲，對著圓明園的石頭，也能演。

上天也眷顧她，最後，樂韻走了，周月退出角逐，她成為王熙鳳的扮演者。

她一心一意要演好王熙鳳，全身心投入，除了表演，就是看劇本，琢磨王熙鳳的心理和特點，讓自己融入進去。

這也是為何紅樓劇組每次聚會，大家談起當年的趣事，都沒有鄧婕參與的緣故，鄧婕當時只顧著看劇本了，沉浸在王熙鳳的世界中，對身邊發生的一切，也一無所知。

「黛玉進賈府」，是王熙鳳第一次出場，很關鍵。

怎樣才能讓王熙鳳在沒有場景的情況下，展現出氣勢磅礴的出場呢？

鄧婕琢磨了很久，就想把舞台上的登場方式，運用到電視劇中。

於是，她設計了這樣一種演法，王熙鳳邁著急促的小步，伴隨著爽朗的笑聲，穿過大廳，到了中堂，看到黛玉時，突然站住了，眼裡露出驚訝和讚賞的神色。 然後，伸出雙腳，稍作停頓，伸出雙手向黛玉走去。

雖然有舞台痕跡，但效果很好，這種表演方式，讓王扶林大為讚賞，覺得鄧婕特別有悟性。

在「劉姥姥一進榮國府」中，王熙鳳見到劉姥姥後，那種「正欲起身，猶未起身」養尊處優的那種貴婦人派頭，鄧婕始終找不到感覺。

鄧婕為之苦惱，王扶林啟發她：「你去作品中尋找模特兒，《飄》裡面的郝思嘉，當了木工廠老闆以後，是個什麼樣的情形？」

於是，鄧婕去看了許多中外電影、小說，也觀察了生活中的許多人，終於找到了這種感覺。

鄧婕的表演是很有天賦的，王扶林曾說，鄧婕屬於老天爺賞飯吃的那種。

王扶林發火。

可是，演「劉姥姥二進榮國府」這場戲的時候，鄧婕的表演出現了偏差，讓王扶林訓了一頓。

當時，鄧婕已經拍了很多大場面了，對王熙鳳有了深刻的理解，對自己的表演，也很有信心。

這是一個大場面，鴛鴦要灌王熙鳳酒，王熙鳳該如何表現呢？鄧婕的理解是，當那個場景下，作為當家人，王熙鳳必須表現得很威嚴，很一本正經。

看到鄧婕的表演，王扶林導演急了，一下子從監視器後面蹦出來，衝著鄧婕大喊：「鄧婕，你這樣表演是不對的，這時候的王熙鳳不應該是一本正經的，應該是發嗲的。」

鄧婕一時有些懵，發嗲，為什麼要發嗲？

鄧婕不理解，這樣一個大的場合，當著寶玉，眾姐妹和劉姥姥的面，王熙鳳卻發嗲，用這樣一個誇張的動作討好老太太，是不是有點太做作了？

王扶林解釋說：「不會，她這個人就是這樣。生活中常常在演戲，現在是為了討老太太歡喜，故意這麼做的。」

王導不但給她講戲，還專門示範了一下，應該怎樣表演，也就是怎麼「發嗲」。

雖然不接受，但鄧婕還是照王導的示範，做了一遍。果然，這次表演，比剛才一本正經的表演，更能體現出王熙鳳的性格特點，也更有味道。

王扶林講戲。

王扶林不愧是大導演，這群沒有多少表演經驗的年輕人，在王扶林的調教下，一點一滴，走進《紅樓夢》，逐漸接近書中的人物，讓自己變成了書中的角色，滿足了我們對《紅樓夢》所有人物的想像。

袁玫曾經說，拍襲人和寶玉在一起的那場戲，她什麼也不懂，導演過來教她演，導演讓她笑一笑，她就笑一笑，導演讓她做什麼表情，她就做什麼表情。

整場戲，襲人的一顰一笑，一舉一動，全是導演教的。

袁玫說，自己就像個傻子，完全模仿王導，依著葫蘆畫瓢，演完了這段戲。

「毒設相思局」這場戲，鄧婕不知道怎麼表演，

王扶林就教她，怎樣挑眉，怎麼給他一個眼神，怎樣暗送秋波才有味道，怎樣才能讓更他迷戀等等。

鄧婕在王導的指點下，把王熙鳳的嫵媚風情，精明狡黠，演得活靈活現，把鳳姐將賈瑞玩弄於鼓掌之中的那份得意，對賈瑞的輕蔑，把握得恰到好處。

對於演員理解不到位，不會表演的戲，王扶林會親自講解，但對於其他的戲，王導給演員充分的自由，讓他們自己發揮。

拍「晴雯撕扇」，王扶林把張靜林叫過來說，明天要拍這場戲，回去琢磨一下怎麼表演，這幾把扇子不能撕重了，撕出不一樣的感覺。

張靜林回去後，設計了兩個眼神和扇子的幾種撕法，把「晴雯撕扇」演成了經典。

拍「湘雲醉臥」，郭霄珍問王扶林，如何躺著比較優雅。王扶林就說：「你已經是史湘雲了，你覺得怎麼好就怎麼躺。」

王貴娥在「尤氏問簪」這段戲中，對尤氏懷疑丈夫和兒媳婦偷情，對真相想知道卻又怕知道的複雜心理，不知如何表演。

王扶林耐心開導她，啟發她，試圖讓她融入到尤氏的喜怒哀樂中，王貴娥始終找不到感覺。這時候，王扶林沒再說戲，只是長嘆一聲，說：「女人哪……」

王導的這聲嘆息，觸動了王貴娥心底一種說不清道不明的感覺。

她想到了現實中女人的不容易，想到了女人在家庭中地位的微妙，終於捕捉到了尤氏的那種複雜的心理，進入到尤氏的世界中，找到了感覺。

這樣的事情，還有很多很多……

這也是為何在拍完《紅樓夢》之後，劇組的大多數演員，在演藝圈沒能更遠走下去的原因。

紅樓劇組30年聚首，鄧婕說了這樣一句話，王導是學表演的，他對表演很有研究，他親自指點的，恨不得叫你演的那些戲，都是對的。

87版《紅樓夢》之所以能成為經典，王扶林導演功不可沒。