最近，大河內一樓在《水星的魔女》中一連串令人猝不及防的整活操作，讓這部最新的《高達》系列作品再一次被推上了熱議的風口浪尖。
而大河內一樓與高達之父富野由悠季的一些往事順勢也被重新提起，有網友甚至還「結合實事」P了一張掉功德的圖。
大河內：讓人唱完生日歌就被蒸發掉怎麼樣？
富野：不錯，注意別讓他把最後一句唱完！
即使是沒有看過《0079》、《Z高達》、《伊迪安》等「黑富野」名作的觀眾，也可能通過各種方式得知了這位「刀片廠老闆」的鼎鼎大名。
他的《Z高達》引導虛淵玄走上了「愛的戰士」之路，《EVA》是庵野秀明寄給他的一封情書，熱愛花式弄死角色的大河內一樓同樣也是他的親傳弟子。
不過，富野並非一直這麼「黑」。雖然這麼說有點沒有說服力，但是富野的初心，其實是想做「子供向動畫」。
只不過，他認為不能只給孩子展示世界美好的一面，所以才在作品中對死亡毫不避諱。
後來他自己也就這一點反思過，從今天要講的這部作品開始，他封印了過去的自己，收斂起自己的殺心，化身「白富野」。
當然，這並不意味著，這部作品裡就完全沒有便當了，今天在《水星的魔女》中「大殺特殺」的大河內，出道作也正是這部作品。
他當時受富野之邀，為其中的第23集寫劇本，而這位日後發了無數便當的動畫監督，也在這裡發出了他的第一份便當。
這部高達作品，就是新世紀高達第一作，創造了「黑歷史」一詞，「終結」了所有的高達歷史的《倒A高達》。
這是一部當時被部分粉絲開除「高達籍」的高達，也是一次失敗的商業企劃。
然而，對於富野個人來說，這無疑是一部意義重大的作品。播出多年之後，它在高達粉絲中的風評，也漸漸回暖。
01
鬍子高達
即使是沒有看過《高達》的觀眾，應該也對「高達」的形象有一個大概的印象。
頭頂的V形天線，雙眼，口罩位置的「雪鐵龍」刻線……
誠然，這種固有印象並不能囊括高達系列作品這麼多年來各種林林總總的「特例」，用這個標準來鑑定高達，依然能有個七八成準確率。
而《倒A》中的倒A高達，首先就把這個「慣例」給破了。
相信大多數讀者第一次看到倒A，都會被它那圓滾滾的腦袋和那好像長錯了地兒的天線勾住視線。
長在嘴上的天線，還有點弧度，比起天線倒更像是鬍子，劇中人物也常將其稱為「鬍子高達」。
倒A圓滾滾的地方也不止腦袋，在所有高達中橫向對比，倒A這台機體全身的銳度都偏低，「稜角不分明」。
別的高達一眼看上去就是戰爭兵器，殺氣騰騰。倒A看上去就人畜無害，甚至有點萌萌的感覺。
倒A高達的機設，出自美國科幻設定大師席德米德之手。在《倒A》之外，他的代表作是《銀翼殺手》、《異形2》等典型美式科幻作品。
他的機設與傳統日式科幻風格不同可太正常了，甚至可以這麼說，倒A高達已經算是《倒A》中風格比較接近傳統高達作品的機設了。
迪安娜回歸軍的某些「異形」機體，也許是因為審美實在過於超前，直到現在萬代都沒給出相應的模型。
根據訪談信息，我們現在看到的倒A高達，已經是被富野要求全盤重做之後的一稿了。
而席德米德更為邪性的初稿，則用在了反派機體倒X身上。（左為倒X）
這個打破常規的機設，給倒A高達引來了不小的爭議。這也是它被開除「高達籍」的重要原因之一。
而且，要說這機設第一眼看上去印象如何，在訪談中被富野問及此事的朴璐美（主角、倒A高達駕駛員羅蘭聲優）也只能高情商地避而不答。
不過，倒A高達的機設本身就屬於第一眼不出眾，越看越順眼的耐看型，只要願意拋棄過於古板的固有印象，這圓滾滾的高達看久了也挺可愛的。
萬代也把MG第100號這個具有象徵性意義的序列號給了倒A高達。MG倒A高達的內構也完全沿用了席德米德留下的設計稿。
而看完《倒A》的故事之後，興許你會和我產生一樣的想法：倒A高達，就應該長這樣。
02
抹去黑歷史的月光蝶
說起倒A高達，「黑歷史」和「月光蝶」這兩個名詞就繞不過去。
在《倒A》的故事中，地球人類文明處於大約第一次工業革命時期，而月之民那邊已經有MS了。
在月之民開始「回歸作戰」後，地球上的人類又從地下挖出來了一些性能遠超他們科技水平的MS。
這種「科學進步靠考古」的現狀，建立在一個輪迴的世界觀下。
地球人類文明並非建立在一張白紙上，而是建立在前代文明的遺體上。
這些前代文明中的人類，都沒能走出互相爭鬥的死局，最後在爭鬥到達最高潮時，「月光蝶」出現，將這些文明的痕跡抹去。
看到這個圓頭圓腦的憨憨模樣，大夥應該就知道，所謂的「月光蝶」正是倒A高達，它會張開蝶翼，散播納米機器，將地表的一切分解。
而被抹去的這些「黑歷史」，不是別的歷史，正是高達觀眾們熟知的「高達的歷史」。
富野和日升都沒有明確說明，倒A高達的「滅世」，究竟是以什麼為判斷基準。
是倒A高達自己判斷「這屆人類不行」就飛出去幹活？還是需要一個像宇宙世紀93年的夏亞那樣的絕望者坐進駕駛艙手動給人類文明送溫暖？
不管是哪種，總之這些以「戰爭」為主題的高達系列作品中的人類文明都這麼完犢子了。
在我看來，《倒A》之於富野，正如《EVA新劇場版終》之於庵野秀明。當然，按照兩者出的先後順序，我這句話可能得反過來說。
對他們來說，這部作品都有著「告別過去的自己」的意義。富野在《倒A》裡抹去了所有《高達》作品的歷史，痞子在《終》裡「再見了所有的EVA」。
然而，「高達」這個企劃並不屬於富野。即使他個人決心像痞子那樣與《EVA》告別，頂著「原作：富野由悠季」的高達系列作品一樣會推陳出新。
而且，他自己的決斷也沒有那麼強。在《倒A》之後，他也執導了一部高達全新TV動畫《高達G復國運動》。
不過，在《倒A》之後，富野確實是和「黑富野」告別了——至少他不會毫無預兆地幹掉一個主要人物了，死亡人數相較從前也大有下降。
只不過，「白富野」的這兩部《高達》，相較「黑富野」時期好評如潮的「鴨騾恩仇錄N部曲」，風評並沒有一邊倒地好。
抹去黑歷史的倒A高達，自己卻成了部分高達粉絲眼中的「黑歷史」。
03
名為高達的童話
即使看上去憨態可掬的倒A高達有著如此恐怖的真身，在評價這部作品時，很多觀眾都會將其稱為「宮崎駿式的《高達》」。
一方面是因為《倒A》的人設由安田朗負責，帶有很明顯的世界名作劇場風格，而這一系列作品內容大多取材自世界各地的兒童文學/青少年文學名著。
另一方面，相較那些在戰爭中動不動互砸殖民衛星和核彈，往殖民衛星灌毒氣的《高達》，《倒A》的故事本身也很溫柔。
倒A高達這個遠超時代的機體，在主角羅蘭的手上變成了阻止戰爭的方式，擺脫了作為滅世裝置的命運。
《倒A》裡地月雙方都打得比較克制，雙方都有理性的和談派，即使有主戰派的攪局，武力值更高的月球方一直收著力，也沒打出太多人命來。
他們曾經擦槍走火打爆了一台MS的核反應堆，一場核爆就把雙方嚇尿了。羅蘭愣是小心翼翼地把幾顆核彈揣了快十集，就為了把這玩意送到合適的地方銷毀。
夏亞當年在魯姆會戰開無雙的時候，就這幾顆核彈都不一定夠他用一分鐘。
《倒A》的主角羅蘭也為這部作品奠定了輕鬆的基調，因為他真的太善良了。
提起羅蘭這個角色，許多《倒A》觀眾都不會忘記他的女裝形態「羅拉」，並且開玩笑說「富野xp領先業界20年」。
羅蘭不僅在外形上有陰柔美，也兼具常見於女性的「包容」、「善感」等特質。
通過該作品出道的大河內一樓，在20多年後成為了第一部真正的「女性主角」的《高達》的監督，不得不說是一種奇妙的緣分。
順帶一提，《水星的魔女》中的女主角繼承了羅蘭的深色皮膚，貴公子沙迪克的人設，也讓我多少有些幻視《倒A》中的格威少爺。（左為格威）
在羅蘭的操控下，倒A高達這一滅世的機體也能用來洗衣服、搬運牲畜。
在地月雙方的衝突中，他也一直竭力扮演一個調停者的角色。剛開始月球方明顯更強，他就護著地球方。
等地球方因為「考古」和部分月球技術人員的跳槽武力值跟戰意一起膨脹之後，他又開始勸阻地球人的冒進，極力促成雙方的交流與和談。
就連滅世的「月光蝶」系統，在溫柔的羅蘭手上，也能用來守護。
當月之民中的好戰派將炮口對準和談中的女王和地球人時，在極度的憤怒中，羅蘭激發了倒A高達的蝶翼。
可是，他並非用這蝶翼播撒毀滅，而是用來保護身後正在對話的雙方。
儘管富野有意用《倒A》為所有高達劃上一個句號，「再見了所有的高達」。
可是，在《倒A》的最後，倒A和倒X兩隻月光蝶相擁著化為月之繭，在美麗的虹光中消失。
這未嘗不是富野對之後所有高達作品的一種承認：抹去黑歷史的機器已然離去，接下來就交給後繼者自由創作。
倒A高達本是終極的滅世武器，然而，羅蘭卻能將其鑄劍為犁，也能用它超凡的力量以武止戈。
甚至，倒A高達最後為了阻止另一個戰爭狂的瘋狂行為，甘願就此作繭自縛。
那個好戰的倒X駕駛員被這倆兄弟高達一起帶走了，而羅蘭卻被他們放了出去。
在好戰者和絕望者的手中，倒A和倒X這樣的超級機體就是喚來毀滅的魔神；而在羅蘭這種真心渴望和平的人手裡，它們也可以成為守護神。
工具本無罪，有罪的是人，高尚的也是人。在《倒A》中，富野最大程度地對人的主觀能動性給予了肯定，將歷史演進的扳道，交給了人的意志。
能夠做出《倒A》，或許也說明，富野內心的那個「阿姆羅」終究是戰勝了「夏亞」，所以他才會拿著最具破壞力的機設，寫出一個名為高達的童話故事。
這，也正是《倒A》這部作品最為浪漫的一點。