手寫體字體（以下簡稱「手寫字體」）極具靈動性且傳遞著能夠打動人心的獨特情感，因而具備情感交流的功能。國內一些大型字庫公司不僅具備完善的字體研發體系和核心技術，同時正在積極引入人工智慧科技，為手寫體字庫發展創建更多可能。然而，手寫字體設計在發展中也面臨各種問題。在手寫字體的設計上，一些字體設計者為追逐利益、博取眼球而不顧字體本身的美感、規範，設計出了一些「怪」體字、快銷字體等；在手寫字體的使用上，一些機構因版權意識薄弱、濫用手寫體等，造成了傷害原創力、破壞原創作品等問題。
「康熙字典體」被應用在某餐飲廣告欄上
手寫字體的設計問題
承載著中華傳統文化和思想的漢字不僅具有符號功能，而且是表達和傳遞民族美感的一門藝術，往往能夠形成潤物無聲的社會美學影響。如今，隨著人工智慧技術的進步，字體設計行業無論是在滿足市場的個性化需求方面，還是在提升字體設計效率方面，都有了較大的進步。但同時，這種技術的進步在一定程度上降低了設計門檻，即不再對設計師是否掌握漢字的用筆、結構、章法等基礎技能有過高的要求。但正是因為字體設計效率的提升和門檻的降低，大量迎合市場的低質量字體頻繁產生，導致「怪體字」泛濫的現象頻發。
某電影字體侵權的畫面
漢字是中華民族重要的文化符號，其基本的標準和規範是不能被打破的。隨著近年來業內對字庫產品規範化的重視，以及相關部門和各字庫公司就加強漢字規範管理進行的深入討論，規範漢字字庫建設和使用模式已取得初步成果。但部分字庫公司為迎合個性化需求和追逐市場利益最大化，設計了許多不符合漢字規範的手寫字體，這些字體存在諸如筆畫缺失、難以辨識、結構雜亂等問題。筆者以為，脫離漢字的標準和規範的所謂創新只是為了「求新」而「求新」，非但不算真正意義上的創新，而且也嚴重影響了字體的實用性、消費者的接受度。
在經濟和社會高速發展的大環境下，人們的物質生活已經得到滿足，開始追求自我價值體現和多元的精神消費品，這導致很多產品開發者著手創造迎合大眾精神欲望的商品，其中就包括字庫公司。字庫公司為滿足大眾的個性化需求，通過人工智慧等當代最新技術，讓用戶能在手機上隨時隨地設計出具有個人風格的字庫，但也正因如此，字體設計的規則被忽視，很多手寫字體成了為娛樂而娛樂的快消產品。
「康熙字典體」在書籍中的使用
手寫字體的使用問題
在手寫字體的使用方面，最突出的問題是使用者的版權意識淡漠。目前，國內字體市場還不成熟，整體法律意識淡薄，甚至很多人都不知道字體也有版權，導致字體侵權使用的現象屢見不鮮，這也成為字體設計行業發展滯後的主要原因。
針對這種情況，字庫公司和字體設計師只能依據著作權法中對美術作品的相關規定來保護字庫產品，但收效甚微。2010年末發行的「康熙字典體」是國內較早出現的古籍刻本字體，該字體源於清代武英殿刻印的漢字辭書《康熙字典》。這款融合了古典和小清新風格的繁體字庫，自發行之後一度受到市場的狂熱追捧和廣泛應用。
為了追趕熱度，很多人未經授權使用這種字體，導致在該字體發布的近三年內，設計師要不斷地在網際網路上搜索未獲得授權就擅自將該字體商用的品牌和廠家，以此進行維權。而這樣的問題在一定程度上會嚴重打擊原創的積極性，減弱手寫字體設計與創作的活力。近年來，在國家對字體版權問題的重視下，人們的版權意識得到了很大提高，但上述問題依舊存在。
「康熙字典體」在書籍中的使用
除上述問題外，還存在一些濫用字體的現象，筆者認為這主要體現為隨便使用和篡改他人的字體作品。比如，儘管一些手寫體確有其獨特的美感，但將這些字體應用於行動裝置之中，可能會因筆畫過於纖細等問題而產生識別性差以及誤讀的現象，因此盲目地在行動裝置中使用一些看似形式優美的字體，其實也並不一定合適。
篡改他人手寫字體主要是指一些設計師在使用某種手寫字體時，因不同的審美認知和設計原則，往往會按照自己的想法改變字體內部結構、筆畫等，使其與原字體產生一定的偏差，從而打破整套字體的規範，造成字體混亂的現象。如果隨意改動他人設計的手寫字體，不僅會產生許多不盡如人意的產品或作品，而且也會對原創手寫字體作品造成破壞。
方正可口可樂「在乎體」在生活中的應用
2021年，隨著《智慧財產權強國建設綱要(2021—2035年)》《「十四五」國家智慧財產權保護和運用規劃》等文件的發布，對字體版權的保護和重視得到進一步加強。手寫字體越來越受到市場的關注，手寫字體的版權也得到了一定的保護。然而，筆者認為關於手寫字體被侵權的這一問題，並非要求各大字庫公司提升對字庫產品的維權意識和使用規則就能得到解決，只有設計師、商家等一些手寫字體的使用者自覺提高版權意識，減少對字庫字體的隨意使用和肆意修改，才能更有效地杜絕侵權問題的產生，也能更好地保護原創字庫字體。同時，如若每一位手寫字體的使用者都能做到對字體原創設計師及其作品的尊重，無形中也能提高社會對漢字字體的審美認知能力。
本文節選自《中國藝術》2022年第5期
《手寫體字體設計與使用的現存問題與發展趨勢評述》
《中國藝術》2022年第5期