我們經常陷入一個誤區。什麼誤區呢？就是從局部來看造園規劃、以及十分努力的看待一個結構單體。
例如我們經常會發問：這個水景好看嗎？是不是自然彎曲一些好，或者面積太大了些，或者改成直線型做的現代簡約一些怎麼樣？
這些問題本身沒有問題，但是倘若發生在規劃問題之前，那就會制約庭院的結構性推敲，造成窺中觀豹只見一斑的結果。
造園，我的理解是，為了達成更好的欣賞到園林風景的目標，而去追求或獲得一些形神合一、天人合一、在特定時空場景下獨有的體驗。因為，時常，人是動態的，空間就需要符合動態時段的需要，人是靜態的，空間又要回到靜態時段的需要。
在智者的眼裡，空間是流動的，時間卻要相對的靜止一些。流動的空間就像一艘帆船，載著風景遊客去感知時空元素，在窺測到風景般的、奪目耀眼的光芒之前，一切生活化下的元素會成為與自然風景相依的「觸電式」導體，被誰引入，這完全是隨機的、或取決於情趣。而時間要達成呼應，在空間的儀杆下停止它翻滾的巨浪，並且把歷史上、家門中的陳年佳釀奉獻給它的風景遊客。
我們的現實的藝術，就是來規劃這幾盞風景之門，努力讓它合乎我們的情趣，在這樣的推簇下，感知邏輯的主線被人為性的利用。巧奪天工之美，變得戰戰兢兢、並且責無旁貸。
此時，你已經進入了一個理性的世界，卻要時常讓你的元素散發出感性的魅力。在這樣的思維對立的過程中，造一個人人喜歡看的見的美景，是萬分困難的。解決的辦法首先是，氛圍需要肅靜下來，造景的語素需要獨具情思，你是滿懷期待或者帶著問題來遊園的，那麼，結束站點的獲得感以及人與自然兩情相望下的歸屬感，會成為最終的旨引。
旅途會發生什麼？就是這一個個的單體、構築對行人遊客的影響。它們擁有自己獨到的靈魂，它們是開啟自然風景的魅力之門，只要跨過構築之門進入園內，你便會感知到自然精靈之間無限的交流。這是完全屬於自然精靈世界以內的對話，你期許自己從旁聽者演變為演講者，這取決於它們對你的邀請。
現在我們再跳出門來，回頭看看這幾個誤區，原來它就是從屬於系統規劃下的因子，邀請一個局部很美，首要的條件就是佩戴整體的魔鏡。
（JRVS發布）