按照慣例，我們每年會發「國產十佳」和「國產十爛」的片單，但今年實在是提不起興趣整理這些。
2022年的中國電影就跟被放氣的足球一樣，有人上場認真踢，但有心無力；大部分上場就是衝著踢假球去的，最來勁的是喊口號，觀眾能騙一個是一個......
在這種情況下，整理什麼國產片單就顯得很尷尬。
就像短視頻里都是什麼世界盃的「十佳進球」，你說你來整理下今年男足的「十佳」，這真說不出口。
今年的中國電影真可謂是「隱入塵煙」。
在國際上看不到它的影子，國內觀眾能看到的大都是些烏煙瘴氣的爛片，你說在這一窩蜂的爛片裡，還選什麼「十爛」，我覺得純屬搞笑。
更搞笑的是，明明今年評分最高的電影是《隱入塵煙》，偏偏各個層面還不讓提，最近豆瓣公布的年度片單里這片直接消失了。
哎。
那就這樣吧，2022年的國產電影就懶得總結了，否則有點屬於自虐行為。
但有幾部電影，我個人認為是會為2022年的中國電影留下一筆的，我這裡分別從大陸、香港和台灣各選一部，那就是：《隱入塵煙》、《神探大戰》和《瀑布》。
好了，下面進入正題。
雖然今年我去電影院的次數少了很多，但多了更多在家看電影的時間。
下面就列出2022年我自己相對偏愛的十部電影，基本都是網盤上映，感謝各大字幕組。
當然，這都是我的主觀感受，不管什麼市場什麼權威什麼理論...只是它們對我造成了衝擊，我喜歡。
這幾年我愈發認識到，所有的痛苦和情感折磨，都只是提醒自己：活著，不要違背自己的本心。
排名不分先後，先想起哪部寫哪部，總之每一部都推薦：
一、《樂土》 導演：塞姆·薩迪克
這部電影好到讓我看完就忍不住分享給了幾個朋友，什麼叫做橫空出世的「天才之作」，在我看來，《樂土》就是。
表面看起來，電影的類型寫著「同性」，可這只是電影的一個切面，電影實則極細膩地刻畫了父權制下社會的眾生相。
非常喜歡電影裡的女性，她們有反思，會反抗，而反觀電影裡的男性，在父權和世俗的醬缸里，愈加懦弱，虛偽。
人們的欲望日復一日地被壓制，希望一點點被蠶食，大家都越活越扭曲，到處充斥著自欺欺人和自我感動。
可以說，電影裡的每個人物都塑造的很鮮活，每段關係都有始有終，每一次的痛苦都讓人感同身受。
更驚艷的是，《樂土》不僅是一把社會的手術刀，它還在光影上，把人物的內心外化，拍的色彩斑斕，有油畫般的恢弘感，慘烈又美好，好些個瞬間，我感覺自己看的是王家衛的電影。
朋友們，這部涉及「同性戀、同妻、跨性別者、反父權、反宗教」題材的作品卻是來自巴基斯坦，而咱的內娛還在各種高貴，真是...「偷著樂吧」......
二、《六號車廂》 導演：尤霍·庫奧斯曼恩
被深深打動。
現在想起還會感慨：居然有這麼浪漫、純粹的電影！
兩個長相普通的主人公，一段普普通通的旅程，原本看一半我都有點困了，結果後半部分把我浪漫死了。
這才是人類該追求的親密而坦誠的感情啊，這感情不一定是愛情，也可以是兩個萍水相逢的陌生人。
在這部電影裡有我們這個時代最稀缺的東西，那就是人與人如何真正連結。
三、《曬後假日》 導演：夏洛特·威爾斯
又是一部導演處女作，來自英國導演夏洛特·威爾斯。
她用女性的視角切入，以十一歲的女孩和離異的父親在夏日暑假去土耳其旅行為敘事點，並藉助昔日影像試圖還原記憶里父親的模樣。
雖然是一部家庭片，但《曬後假日》的敘事相當輕盈，沒有任何的苦情和說教，甚至敘事本身都不是重點。
在電影裡有大量的空鏡頭，我們仿佛進入了一片記憶的海洋里，更多的，是一種氛圍和遐想，明媚而憂傷。
因此它的餘味很綿長，長時間的在我們腦海里就這麼飄來飄去，一點點舒展開來。
四、《巴黎夜旅人》 導演：米夏埃爾·艾斯
海明威有一句著名的話說，「假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那麼你此後一生中無論去哪裡她都與你同在，因為巴黎是一場流動的盛宴。」
而這部電影，就是這樣一場流動的盛宴，導演從極小極平常的日常中拍出來對80年代巴黎的追緬和熱愛。
導演在慢悠悠的節奏里，注入了濃烈的情緒，如夢如幻，惆悵又治癒。
雖說天下無不散的宴席，但生命中的每個過客其實也都陪伴了我們的一生，就像80年代的巴黎之於導演，就像電影裡抱團取暖的幾個人物，陪伴了就會留下印跡。
五、《分手的決心》 導演：朴贊郁
這就是一部，純純粹粹的愛情故事。
作為一部愛情片，影片沒在犯罪、懸疑上下多大功夫，犯罪與懸疑線索只是引子，電影始終圍繞著湯唯演的女主。
脆弱又危險，純情又誘惑。你以為可以觸碰到她，可是她很快就會消失無蹤。
實際上，《分手的決心》並不缺乏動人心魄的元素。
朴贊郁熟悉的血腥、反轉、復仇一個不少，只是走向內化、更加細微，成為襯托人物內心的一部分。
女主的蛇蠍美人屬性，帶著整個故事，慢慢地往人心裡鑽。
由一個個小事件、小細節積攢而起，最終撼出山崩海嘯般的觸動......
六、《伊尼林舍的報喪女妖》 導演：馬丁·麥克唐納
這是一部很悲傷的電影，因為導演讓世界的殘忍血淋淋地呈現在我們面前。
這又是一部有趣的電影，因為導演處理的讓故事看起來非常荒唐且諷刺。
導演仿佛是在孤島上做一個有關人類思想的實驗，而幽默則是片中人物選擇去面對和承受悲劇的方式。
同時，這部電影直截了當地展示了，人與人之間的相互溝通和理解，是多麼的難以達成，是多麼絕望的徒勞。
正如叔本華說的那樣，要麼孤獨，要麼庸俗......
導演兼編劇的馬丁·麥克唐納再一次證明了，自己非凡的劇本創造能力，所有人都能看，但看的深的人可以看的很深，非常深邃。
七、《隱入塵煙》 導演：李睿珺
這片就不多說，說的太多了，我只希望在2022結束前再提一次，它值得我們記住，值得將來翻出來再看。
八、《瞬息全宇宙》 導演：關家永 / 丹尼爾·施納特
天馬行空，有一種煙花在眼前炸開的驚喜和燦爛，如果能在電影院看這片，應該會更享受。
電影借「多元宇宙「的概念，戲劇般解構了家庭、人生、命運等諸多宏大主題。表面上是個科幻片，本質上是個倫理片。
這部電影涵蓋了巨大的信息量，不僅有著天馬行空的想像力，還雜糅了東西方的哲思。
我們跟隨著電影流經無數世界的一個個角落，最終發現，所有問題的答案都是愛。
儘管，這是一個無比宏大的宇宙，我們每個人都渺小如塵，但這並不妨礙我們要好好的活下去。
人生忽如寄，抱緊眼前人。
九、《不》 導演：喬丹·皮爾
在這部電影裡，導演喬丹·皮爾選擇「用魔法打敗魔法」，製作一部描述「奇觀」的科幻片，然後諷刺和思考「奇觀」。
而電影另一個視角是凝視。
人類天然將自己擺在主體層面，行使凝視的一方，製造奇觀的一方，從未體會過被凝望一方的恐懼，以及被「奇觀」吞噬的無能為力。
它不僅挑戰了觀眾，還挑戰了所有好萊塢的「奇觀」電影。
用「奇觀」的方式給予諷刺，正視「奇觀」電影對觀眾的麻痹，試圖喚醒麻痹的觀眾。狂歡結束了，人類啊，該醒醒了。
十、《火山摯戀》 導演：薩拉·多薩
一部有關一對「火山學家夫婦」的紀錄片。
莫里斯和卡蒂亞，估計是世界上唯一一對火山學家夫婦。
每當看到火山矗立在眼前時，他們眼裡都會閃著光，伴著狂喜與孤獨。
那些他人視之瘋狂的舉動，成了他們的專屬浪漫。
他們在火山口依偎著，看烈焰滔天，熔漿像狂流攪動，或者，遙望滾滾而來的火山灰，在廢墟上跳躍遊蕩。
畫面和主題都無比壯美，震撼至極。
這世上有這樣的人，有這樣的愛人存在，本身就是不亞於火山噴發的奇觀......
2022年就要過去了，往年我還會樂觀地給大家寫上幾句鼓勵的話，今年也不知道說啥，就希望各位都「好好活著，變得堅強，學會在這個悲哀的世界裡過的稍微快樂一些」。