顏世清（1873-1929）字韻伯，號瓢叟，廣東連平人，寄居北京。進士出身，曾任東方繪畫協會幹事，直隸洋務局會辦。民國成立後，任直隸都督府外交廳廳長，北京大總統府軍事參議，井陘礦務局督辦，豐田巡按使署政治顧問，財政部印刷局局長，張家口稅務監督等職。其聰穎過人，在政界多年，提倡文化最力。善鑑賞，收藏之富為北京之最。作山水、花卉，以古拙勝，毫無近習。
顏世清的收藏極富亦精，前有完顏景賢號稱民國收藏家第一，後有其繼起，亦稱冠絕。蘇軾的《黃州寒食詩帖》是書法巨跡，曾為其篋藏。另有董源《溪山圖》、宮素然《明妃出塞圖》、王蒙《秋林書屋圖卷》、傳為燕文貴所作山水長卷、趙子固春蘭圖卷、黃山谷《伏波神祠詩卷》等亦是其舊藏，前三後為日本人收藏，部分畫作曾影印出版，後三則被轉讓給葉恭綽。
其餘名家的精品更是諸多，如沈周《溪山深秀圖》《湖山春曉圖卷》，吳偉《鐵笛圖》，董其昌《仿大痴富春大嶺圖》， 李流芳《山水卷》， 程正揆《江山臥遊圖卷》，所藏書法如鮮于樞《老子道德經》、傅山《小楷千字文》，拓片如《麻姑仙壇記》《魏安樂王墓誌》等，不一而足。
顏世清舊藏：蘇軾《黃州寒食詩帖》，現藏台北故宮博物院
此外，顏世清曾數度在中外舉辦書畫展覽，所示重量級墨跡之多，皆引起文化界震動。如1917年在北京舉辦「京師書畫展覽會」，並發行《展覽目錄》，1920年又舉辦「京師第二屆書畫展覽會」，又刊《出品錄》，以及1922年在日本舉辦「顏氏寒木堂書畫展覽會」等，累累古書畫精品，令人嘆為觀止。1918年時，其亦曾召開「敦煌石室藏經頒布會」，展覽其所藏敦煌寫經一百餘卷，也是令人震撼。
日本美術史家大村西崖在其《中國美術史》中，亦曾言：「今北京、天津之鑑藏家，當推完顏朴孫（即完顏景賢）最有眼識；藏品之多，則推顏世清、關冕鈞、楊蔭伯、汪向叔等諸家。」不過，完顏氏的藏品不少後為顏世清所得。另有吉田千鶴子所輯《西崖：中國旅行日記》中也有記載：「金紹城令賀嗣章告予曰：北京收藏家中，最冠者為顏伯韻，請先訪之。」說的是大村西崖調查古書畫收藏時，第一個拜訪的便是顏世清。
類此種種，無一不彰顯彼時顏世清有「京華第一藏家」的美名，且精於鑑賞，同時又因其身居多種官職，亦有著半官方半民間的頂級策展人的身份。其也為所藏而自得，曾言「吾閱書畫二十年，自問三百年來梁蕉林、安麓邨庶幾抗行，餘子碌碌，不足道也。」自比梁清標、安儀周。
而是次北京保利2022秋拍，所呈現的「顏世清舊藏」，名家累累，精品不乏，又是無底價起，藏家當可覓得心頭所好，以盈寶齋。
675
佚 名（宋-元） 山水圖
立軸 水墨絹本
103×133 cm. 約12.3平尺
無底價
此作「山水圖」寫文人水閣讀書的場景，以寫意、界畫技法繪製。畫中，連廊屋舍掩於竹林之中，竹葉以典型的「雙鉤法」勾勒，簌簌有聲，有清高拔俗之美。其略向左側倚斜，老竿新篁，或疏或密，縱橫恣意，各盡其態。風霧之中，竹影搖動，有起伏跌宕之流動觀感。
宋金時期，文人甚為喜愛竹畫，如文同、蘇軾、王庭筠等，而元代擅於竹畫者，則如高克恭、趙孟頫、李衎等，皆能寫竹之挺秀瀟灑。其中，李衎學李頗、黃筌等先賢的「雙鉤法」畫竹，青綠設色，細筆渲染，而風神兼備，又著有《竹譜》，可謂後人竹畫的津梁。北京故宮博物院藏李衎作《雙鉤竹圖軸》可稱名畫，而是作佚名《山水圖》中的竹林描繪，二者所作竹竿皆如作篆書，圓勁有力，竹葉的技法、設色等，亦有異曲同工之妙。
「雙鉤法畫竹」，取自佚名（宋-元） 山水圖，局部
李衎作《雙鉤竹圖軸》，局部，北京故宮博物院藏
而連廊屋舍為水閣，依山水而建，曲折相連，繁複精美，閣後另有建築群若隱若現，顯示其山居之中仍是富貴氣派。紅衣文士端坐，頭戴黑色巾帽，手捧書籍，書童站立其旁，另有二仆童或掃地，或端盤，亦是描繪精細。
「水閣讀書」，取自佚名（宋-元） 山水圖，局部
「掃地仆童」，取自佚名（宋-元） 山水圖，局部
此作中的水閣描繪極具特色，以竹子為材料構建，斑紋似湘妃竹，甚是典雅。屋內地面以竹篾編織，門帘則以竹條編織，屋頂則以竹片並排，既富有裝飾效果，又可遮風避雨。主屋門為敞開式，其上懸布制帘子，隨風鼓起，表達其輕盈之質，桌上擺放香爐，當為青銅材質。
畫中斗拱並排，尺寸較大，間隔亦寬，似與梁架相互拉結，類「鋪作層」，構造精巧，造形美觀，宋《營造法式》中即稱之為鋪作。此即有鮮明的宋元建築特徵。而明以後，斗拱的尺度不斷縮小，間距亦加密，不再起維持構架整體性和增加出檐之作用。此可作為斷代參考依據之一。
北京故宮博物院藏「宋 燕文貴（傳）納涼觀瀑圖」中，斗拱樣式、間隔等，亦是大體相似，可作參閱。而二作捲簾亦是相像，不同的是，其一垂落，另一則捲起。
「竹製水閣」中「斗拱」、「捲簾，取自佚名（宋-元） 山水圖，局部
「斗拱」、「捲簾」取自「宋 燕文貴（傳）納涼觀瀑圖」，局部，北京故宮博物院藏
此外，畫中屋檐前脊部分亦飾有懸魚，形狀類雲頭如意紋。而水閣後半露屋頂的裝飾，屋脊如蓮花瓣，中心似花蒂聳立，也是別具一格。此或可參照「元 王振鵬（傳） 大明宮圖卷」（美國大都會博物館藏）局部建築樣式。
「元 王振鵬（傳） 大明宮圖卷」，局部，美國大都會博物館藏
「水閣」後「半隱屋頂」取自佚名（宋-元） 山水圖，局部
另有絕美細密的「拉絲」水波紋描繪，則可參照北京故宮博物院藏「宋 馬遠《水圖·層波疊浪》」、「宋 佚名《滄海涌日圖》」亦或是美國納爾遜·艾京斯藝術博物館藏「宋 李嵩《赤壁圖》」等，雲舒浪卷，湖光瀲灩。
「水波紋」取自佚名（宋-元） 山水圖，局部
宋 馬遠《水圖·層波疊浪》，北京故宮博物院藏
宋 佚名《滄海涌日圖》，北京故宮博物院藏
是作「佚名（宋-元）山水圖」描繪的文人風雅，竹風習習，江浪層層，充滿高士隱幽之逸，而其建築中不經意間所流露的上層雅士風流，亦是契合宋元時期，文人好築園，亦喜臨淵觀潮聽水的閒適旨趣。其繪法則精妙，以俯瞰透視的構圖，將古時的文人漫生活完美呈現，誠是佳作難得。宋元的畫作，傳世寥寥無幾，其價值稀珍，不再贅言。
「顏世清舊藏」中，另有其餘佳作，因篇幅所限，筆者將僅簡略介紹，權作浮光掠影，窺斑知豹足矣。
649
梁鼎芬（1859-1920） 行書自作詩團扇
團扇 水墨絹本
1911、1912年作
D：19.5 cm、D：21 cm、D：19 cm、D：20.5 cm
無底價
說明：顏世清上款。
此為梁鼎芬行書自作詩四首書贈顏世清的團扇，作於1911、1912年，「寒木堂」為顏世清齋號。梁鼎芬，字海星，號節庵，番禺人，18歲中舉人，光緒七年（1881）中進士，授翰林院編修。因彈劾李鴻章六大可殺之罪，被罷官。南歸後任廣東豐湖、端溪書院院長。張之洞督粵，聘主廣雅、兩湖、鐘山書院。清帝遜位後，其與陳寶琛同為末代帝師，以遺老自居。
梁鼎芬與顏世清同為廣東人，又皆入仕途，彼此往來諸多。顏世清舊藏的《黃州寒食詩帖》上樑鼎芬亦曾作跋。梁鼎芬詩文書法皆擅，其書初學柳公權、饒爽健剛勁之氣。中年後兼取法黃山谷、褚登善，細筋入骨，撇捺加長，筆道細而勁，風骨稜稜，頗如其人。近代簡經綸評介其書法：「秀雅絕倫。」其亦與羅惇曧等人並稱「嶺南近代四家」。
650
王 澍（1668-1743） 楷書旌節祠碑
冊頁(五十一開) 水墨紙本
24.8×13 cm.×51 約0.3平尺（每幅）
無底價
此為王澍楷書書寫「旌節祠碑」，題識：「詔旌貞節。祠碑。詔栓貞節祠碑」，題簽：「王良常書旌節祠碑。戊辰秋七月，眠原題簽」，共計五十一開。
王澍（1666-1739），江蘇金壇人。清代書法家、字若霖、篛林、若林，號虛舟，亦自署二泉寓居，別號竹雲。官至吏部員外郎。康熙時以善書，特命充五經篆文館總裁官。工書，善刻印，尤以書名。其書名播海內，摹古名拓殆遍，四體並工，於唐賢歐、褚兩家，致力尤深，輒跋尾自道所得。吳修《昭代尺牘小傳》評介其書：「書入率更之室，篆書出李斯，為一代作手。晚歲眇左目，鑑定古碑刻最精，金壇良常山館最擅名。」
651
賈 鉉（清） 墨竹圖冊
冊頁(十八開) 水墨紙本
30.5×22 cm.×18 約0.6平尺（每幅）
無底價
此為賈鉉《墨竹冊頁》，冊中繪寫竹子的不同形態，筆墨精妙，搖曳生姿。賈鉉亦自題識「直寫性靈，隨性而發，使天機流動，不稍凝滯，傳幽芳清韻之神於風晴雨雪間，方得此中真趣」，可見其對於此作之自得。
顏世清亦題跋賈鉉所作墨竹，冷氣逼人，不食煙火，其作亦是鮮見。賈鉉，字玉萬，號可齋，康熙時山西臨汾人。工竹石及折枝花卉，喜用瘦筆干墨。其蘭竹，晴、雨、露無不各肖，兼善荷花，名噪都下。
652
戴 鑒（清） 山水花卉冊
冊頁(十二開) 水墨紙本
30.5×40.5 cm.×12 約1.1平尺（每幅）
無底價
此為戴鑒作「山水花卉冊」，繪山水、屋舍、古樹、花卉等，畫面清雅，共計十二開。戴鑒，字賦軒，號石坪，山東濟寧人。少穎異，沈詩、畫。與同里李睿以六法互相師友。嘗游吳、越、晉、豫間，遍覽江山之美。及歸，詩、畫益進。山水墨氣濃厚，出入董其昌、王鑑之間。著《潑墨軒詩詞鈔》。
653
寶 熙（1871-1942） 行書四屏
四屏 水墨紙本
1923年作
127×29.5 cm.×4 約3.4平尺（每幅）
無底價
說明：顏世清上款。
此為寶熙行書臨米芾四條屏，內容為「孔聖手植檜贊」。寶熙，清末官吏、學者。字瑞臣，號沈盦，室名獨醒庵。光緒十八年進士。歷任編修、侍讀、國子監祭酒、內閣學士兼禮部侍郎、修訂法律大臣、總理禁菸事務大臣、理度支部右侍郎等職。寶熙的書法端莊肅穆，此四條屏臨帖取質，碑帖之間，用筆亦是殊為流暢，並有古樸之氣。
654
俞 樾（1821-1906） 隸書七言聯
對聯 水墨紙本
127.3×31 cm.×2 約3.6平尺（每幅）
無底價
俞樾（1821-1907），字蔭甫，自號曲園居士，浙江德清人。清末著名學者、文學家、經學家、古文字學家、書法家。其是現代詩人俞平伯的曾祖父，章太炎、吳昌碩、日本井上陳政等皆出其門下。
此其隸書七言聯，語出唐代韋莊《題安定張使君》，書法古拙不失清雅。上款人「子清」或為朱學勤之子朱澄，字子清，喜好藏書，與繆荃孫、孫詒讓等晚清學術名流交往頻繁。
655
何紹基（1799-1873） 行書七言聯
對聯 水墨箋本
124×28.3 cm.×2 約3.2平尺（每幅）
無底價
此聯行書書寫，內容語出宋代陸游《綿州錄參廳觀姜楚公畫鷹少陵為作詩者》。何紹基，晚號蝯叟，其出身書香門第。父親何凌漢，官至戶部尚書。何紹基所獨創的「回腕法」，是從李廣「猿臂善射」中悟得，使得行筆線條有生澀感，可更好地表達「金石味」。而其熟稔的「屋漏痕」，亦使得線條骨力內蘊，如崇山峻岩，如決大川，飽含陽剛之美，亦變化無窮。曾國藩曾言何紹基的書法：「字則必傳千古無疑矣」。
656
潘祖蔭（1830-1890） 行楷七言聯
對聯 水墨紙本
131.5×28.5 cm.×2 約3.4平尺（每幅）
無底價
潘祖蔭（1830-1890），清代官員、書法家、藏書家。字在鍾，小字鳳笙，號伯寅，亦號少棠、鄭盦。江蘇吳縣（今蘇州）人，大學士潘世恩之孫。內閣侍讀潘曾綬之子，咸豐二年一甲三名進士，探花，授編修。數掌文衡殿試，在南書房近四十年。光緒間官至工部尚書。通經史，精楷法。
其秉性直爽，任賢愛才，曾三次力保左宗棠，使其最終成為「同治中興」的得力重臣。其亦喜寫《書譜》，一生臨習、書寫無數。是行楷七言聯，行筆酣暢，線條粗細、濃淡有別，頗具瀟灑神采。
657
陸潤庠（1841-1915） 行書七言聯
對聯 水墨箋本
139×28 cm.×2 約3.5平尺（每幅）
無底價
陸潤庠（1841-1915），字鳳石、號石灑，別號固叟，祖藉江蘇元和（今蘇州市吳縣），為同治十三年狀元，歷任翰林院編修、山東學政、國子監祭酒、內閣學士、工部尚書、吏部尚書、釐訂宮制大臣、東閣大學士、弼德院院長，曾五次任鄉會試主考官。其亦是末代帝師。
陸潤庠的書法以行楷為主，而其所作楹聯更是「清末一絕」，備受讚譽。此聯語出楊維楨《無題效商隱體四首》。北京故宮一面牆上，目前仍存刻有翁同龢、陸潤庠、劉春霖三人的題墨，譽為「三絕」。
658
曾 熙（1861-1930） 行楷八言聯
對聯 水墨箋本
170×32.6 cm.×2約5.0平尺（每幅）
無底價
曾熙 (1861-1930) 湖南衡陽人，晚清民初政治家、教育家、書法家兼畫家。清光緒二十九年（1903）進士，官兵部主事、提學使、弼德院顧問，先後主講衡陽石鼓書院、漢壽龍池書院，任湖南教育會長。工詩文，擅書畫。書法自稱南宗，與李瑞清的北宗頡頏，世有「北李南曾」之說。是聯內容語出清代詩人黃奭的古詩《集句聯》，書法有秀雅婉麗的魏碑風格。
659
徐世昌（1855-1939） 行書七言聯
對聯 水墨紙本
1927年作
135×24.5 cm.×2 約3.0平尺（每幅）
無底價
徐世昌 (1855-1939)，字卜五，號菊人，又號弢齋、東海、濤齋，晚號水竹村人、石門山人、東海居士。直隸天津人。曾任軍機大臣、署理兵部尚書、東三省總督兼管東三省將軍。民國七年十月，徐世昌被國會選為民國大總統，被後人稱為「文治總統」。徐世昌國學功底深厚，不但著書立言，而且研習書法，一生編書、刻書 30 余種。
是行書七言聯，內容「又是一年芳草綠，依然十里杏花紅」，可為春聯，又如詩畫一般，表達春景盎然生機。
660
王福廠（1880-1960） 篆書九言聯
對聯 水墨紙本
1941年作
98.5×20.5 cm.×2 約1.8平尺（每幅）
無底價
王福廠，字維季，號福廠，著名書法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名壽祺，七十歲後自號持默老人，尤以篆刻聞名，其篆隸書法亦是造詣深厚，風格多樣。此為王福廠書王世貞集宋人詞句，篆書行筆，結體謹嚴，線條亦是婉約流暢。
661
吳敬恆（1865-1953）、孫其業 篆書五言聯、楷書八言聯
對聯 水墨紙本
145×38.5 cm.×2 約5.0平尺（每幅）
169×33 cm.×2 約5.0平尺（每幅）
無底價
吳敬恆即吳稚暉，中國近代政治家、教育家、書法家，聯合國"世界百年文化學術偉人"榮譽稱號獲得者。其與譚延闓（楷書）、胡漢民（隸書）、吳稚暉（篆書）、于右任（草書）各擅一體，並稱「民國書法四大家」。
孫其業，字梅庵，金匱（今江蘇無錫）人。諸生。官至五品銜浙江補用巡檢，性溫厚和平，舉動風流瀟灑，工書，善山水。摹仿趙松雪維妙維肖，所書匾聯甚多。
662
鄭孝胥（1860-1938） 行書「月午」
橫批 水墨紙本
33.8×77.8 cm. 約2.4平尺
無底價
說明：顏世清上款。
鄭孝胥（1860-1938），字蘇戡，一字太夷，號海藏，福建閩侯人。宋詩派重要詩人，詩壇「同光體」倡導者之一，書法造詣尤深。其書初以帖學為主，並受館閣體影響，而後間習歐陽詢、柳公權、蘇東坡諸家，參以六朝碑刻的筆意，在結體上，將魏碑的扁勢拉長為縱勢，把魏碑的峭利凌厲、拙率蘊藉之勢變成了端重敦實、肅壯雍和之姿。是作「月午」寓意半夜、午夜等，富有詩人的哲學、朦朧詩意。
663
鐵 保（1752-1824） 行書王醒齋記
橫幅 水墨絹本
32.7×128.7 cm. 約3.8平尺
無底價
鐵保，清代大臣，亦是彼時滿人中最知名的書法大家，其與成親王永瑆、劉墉、翁方綱,並稱為「清朝四大書家」。其書法早年曾學「館閣體」，後學顏真卿，糾正「館閣體」帶來的板滯之病。此其行書「王醒齋記」，絹本，行筆渾厚，亦見「二王」瀟灑俊逸之風。據《淮安鹽業志》，含山王醒齋、臨汾王文山、德清徐東麓、桃源薛竹居、司馬程吾廬為五老會，曾應召赴「千叟宴」。程吾廬曾有詩《自題荻莊<五老宴集圖>》。
664
傅 山（1607-1684） 行書五言詩
鏡心 水墨紙本
22×142.5 cm. 約2.8平尺
無底價
傅山當是明末清初最為博學之人，其「忍辱負重，寧死不屈」也是天下學子的「精神領袖」。其精研道學、哲學、儒學、佛學，而且醫學、詩歌、書法、繪畫、金石、武術、考據等，也幾乎無所不通。同時，經史之外，傅山也兼通先秦諸子。更可敬的是，其所堅持的民族氣節，如高雲拂崖，從不曾消減分毫。有人說「世人皆以青主字好，豈不知字不如詩，詩不如畫，畫不如醫，醫不如人」。此亦可見其之氣骨獨標，堪稱後世典範。是作內容為唐代詩人裴度《皇甫判官溪居》，大字行楷書，書法渾穆蒼勁，甚有古致。顏世清題簽。
665
溥 儒（1896-1963） 行草節錄《與山巨源絕交書》
鏡心 水墨紙色
25×55.5 cm. 約1.2平尺
無底價
溥儒，初字仲衡，改字心畲，自號羲皇上人﹑西山逸士。清恭親王奕訢之孫。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，畫工山水、兼擅人物、花卉及書法，與張大千有「南張北溥」之譽，又與吳湖帆並稱「南吳北溥」。其書法精妙，啟功先生亦曾言「心畬先生的書法功力，平心而論，比他畫法功力要深許多」，其骨氣十足的書風，從南渡台灣後，被譽為「台灣第一帖學大師」，亦可窺知。
666
溥 儒（1896-1963）
鍾馗降福圖
立軸 設色絹本
1935年作
27×14 cm. 約0.3平尺
無底價
此溥儒1935年所作「鍾馗降福圖」，畫中鍾馗身著大紅色寬衣大袍，面相併非其他畫家筆下的凶神惡煞，而是更富有文人逸趣，甚至有點可愛。事實上，溥儒甚為喜畫鍾馗、亦擅畫鍾馗，在藝壇故有「溥鍾馗」之稱，其筆下的鐘馗形象各異，有傳統的捉鬼驅邪、嫁妹出行，也有棒打窮鬼、騎自行車等詼諧有趣的題材。
667
姜 筠（1847-1919） 仿王翬筆意山水
立軸 設色紙本
1914年作
64.5×40.5 cm. 約2.4平尺
無底價
此姜筠1914年作「仿王翬筆意山水」，畫面構圖飽滿，崖石巍峨峭立，山麓下屋舍半掩，古木蒼鬱，山石苔點細密，兩個長衣文士站立於曲折山路的石階上，似乎在攀談，富有文人雅意。姜筠，字穎生，別號大雄山民，安徽懷寧人。光緒十七年（1891）舉人，官禮部主事。工于丹青，山水專學王翬，筆墨濃重。偶爾也描繪花卉。書法師蘇軾，兼善篆刻。
668
秦炳文（1803-1873） 山水四屏
四屏 設色紙本
1848年作
30.5×20.6 cm.×4 約0.6平尺（每幅）
無底價
此秦炳文1848年所作「山水四屏」或水墨或設色，畫面清雅，或青山滿色，或滿幅秋意，以趙大年、董源、巨然、董其昌等人筆意而成。秦炳文（1803-1873），字硯雲，號誼亭，江蘇無錫人，道光二十年（1840）舉人，官戶部主事。擅山水，初師王鑑，後宗黃公望、吳鎮，臻其勝境。
669
顏世清（1873-1929） 致葉恭綽信札、文徵明赤壁賦原盒
鏡心 水墨紙本/木盒
32.6×48.2 cm. 約1.4平尺
無底價
顏世清收藏的不少畫作後為葉恭綽所得，二人書畫往來諸多。如《北宋燕文貴山水長卷 跋》葉恭綽跋雲：「瓢叟晚年不克保其所有， 其精品先後讓之親友， 此卷旋即歸餘。……」另有《黃山谷錄伏波神祠詩真跡跋》，葉恭綽亦跋雲：「瓢叟初得此卷，持以示余，余嘆為得未曾有。瓢叟頗欲以歸餘，余向不為巧偷豪奪，故未之應。今春京師重晤，瓢叟復理前說，且以石庵、成邸故事為喻。余感其意，從焉。」
此為顏世清致葉恭綽信札，信中顏氏盛讚葉恭綽才華橫溢，並期待相聚交談，同時提及其藏有米芾的巨跡「研山銘」等。此對於考據「研山銘」的流傳亦有很大意義。另附有文徵明赤壁賦原盒。
670
石達開（1831-1863）
行書自作詩
立軸 水墨紙本
1855年作
29.5×31 cm.×2 約0.8平尺
無底價
此石達開1855年作「行書自作詩」二首，分別為「乙卯夏五月舟過揚州」、「乙卯荷月舟過仙女廟遇大風雨」。石達開是太平天國主要將領之一，中國近代著名的軍事家、政治家、詩人。其亦是太平天國中最具傳奇色彩的人物之一。其書法傳世鮮少。
671
趙世駿（？-1927） 楷書七言詩
立軸 水墨紙本
1916年作
100×26.7 cm. 約2.4平尺
無底價
此趙世駿1916年錄寫「楊誠齋過湖駱坑詩一首」，楷書行筆，形准而意足，線條勁健，楊誠齋即楊萬里。趙世駿，字聲伯，號山木，江西南豐人，久居在北京，為陳寶琛弟子，與清書法家魯琪光齊名。
672
翁方綱（1733-1818） 行書五言詩
立軸 水墨箋本
164×71 cm. 約10.5平尺
無底價
此翁方綱行書錄斜唐寅「俠客」詩，用筆堅實，質樸厚重。上款人「裴山」或應為錢楷（1760-1812）字裴山，浙江嘉興人。乾隆五十四年進士，選翰林院庶吉土，散館改戶部主事，充軍機章京，安徽巡撫。
673
趙之謙（1829-1884） 贈顏鍾驥信札一通
立軸 水墨紙本
15.5×12.5 cm. 約0.2平尺
22.5×12 cm. 約0.2平尺
無底價
上款人顏鍾驥，字筱夏，廣東連平人，官江西撫州知府，浙江布西使。善畫花卉，用筆蒼秀雅健，書卷氣溢於楮墨之間，近於陳鴻壽一派，亦能篆刻。其為顏世清的父親。而趙之謙是清末篆刻巨擘、「海上畫派」先驅。其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱「魏底顏面」。此信中，趙之謙奉呈書作三種，包括其散書一集，以及《鄒氏遺書》、《謫麐堂集》各一冊。
674
端 方（1861-1911） 題埃及古文字石刻拓片
立軸 水墨紙本
106×40 cm. 約3.8平尺
無底價
此為1907年七月端方題埃及古文字石刻拓片，贈予「筱夏仁兄」，即顏鍾驥。端方精於鑑賞，亦富有金石收藏。在國外考察期間，其專門去埃及購得數十件古埃及石刻珍品帶回國內。其自己賞玩、考釋之餘，亦常製成拓片贈送友人，或為立軸，或為扇面。
676
真德秀（款）、呂祖謙（款） 書法手卷
手卷 水墨紙本
28×34 cm. 約0.9平尺
28×96 cm. 約2.4平尺
28×204.5 cm. 約5.2平尺
28×59 cm.約1.5平尺
無底價
真德秀（1178-1235），本姓慎，因避孝宗諱改姓真。始字實夫，後更字景元，又更為希元，號西山。福建路建寧府浦城縣（今福建省浦城縣仙陽鎮）人 。南宋後期理學家，大臣，其亦是繼朱熹之後的理學正宗傳人，創「西山真氏學派」。
呂祖謙（1137-1181）,字伯恭，世稱「東萊先生」，為與伯祖呂本中相區別，亦有「小東萊先生」之稱。婺州（今浙江金華）人，原籍壽州（治今安徽鳳台）。南宋著名理學家、文學家。為學主張明理躬行、學以致用,與朱熹、張械合稱「東南三賢」。
趙汝騰（？－1261），字茂實，號庸齋，居於福州（今屬福建），南宋宗室大臣。寶慶二年（1226）進士，官至代理工部尚書、代理中書舍人併兼任同修撰。亦曾以端明殿學士的身份提舉佑神觀，兼任翰林學士承旨，泉州知州、掌管南外宗正事務等。
677
寶 熙（1871-1942）、羅 惇（1874-1954）
金拱北（1877-1926） 致顏世清信札
冊頁(十三通) 水墨紙本
尺寸不一
無底價
此寶熙、羅惇、金拱北等致顏世清信札冊頁，共計十三通，其中寶熙十通，羅惇兩通，金拱北一通。內容多為書畫往來等事宜。
寶熙，為清末民國初著名的金石書畫文物收藏鑑賞家。羅惇早歲從兄羅惇曧同為康有為弟子。清末歷任禮制館編纂。金拱北，即金城，又名紹城，字拱北，一字鞏伯，號北樓，與陳師曾同時享譽北京畫壇。
678
夏孫桐（1857-1941） 行書自作詞
冊頁(十一 通十二頁) 水墨紙本
25.5×15.5 cm.×14 約0.4平尺（每幅）
無底價
夏孫桐（1857-1941），字閏枝，一字悔生，晚號閏庵。江蘇江陰人。近現代文學家、詞人、學者。光緒十八年（1892)）進土。 授編修。 署寧波知府，補湖州知府，調杭州。民國後，入清史館。此其自作詩詞十餘首，辭藻華美古典。
679
譚祖任（1880-？） 自作詞手稿
冊頁(四通) 水墨紙本
26×16 cm.×2 約0.4平尺（每幅）
25.5×15.5 cm.×2 約0.4平尺（每幅）
無底價
此譚祖任自作詞稿，計四頁。譚祖任，字篆青，是清末時期的著名學者，其獨創的譚家菜享譽京師。祖籍廣東南海，在京城為官多年。家學淵源，是有名的鑑賞家和詞章家，愛好書畫，擅寫顏歐。上款人「閏公」或為丁傳靖（1870-1930）文學家、戲曲作家，歷史學家。字季甫，號閏公，又號京口招隱寺行腳僧。後被清廷聘為禮學館纂修。
680
樊增祥（1846-1931） 行書自作詞
冊頁(兩通四頁) 水墨紙本
30.5×18.3 cm.×2 約0.5平尺（每幅）
27×36 cm.×2 約0.9平尺（每幅）
無底價
樊增祥，清代官員、文學家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，別字樊山，號雲門，晚號天琴老人，湖北省恩施人。光緒進士，歷任渭南知縣、陝西布政使、署理兩江總督。辛亥革命爆發，避居滬上。袁世凱執政時，官參政院參政。曾師事張之洞、李慈銘，為同光派的重要詩人，詩作艷俗，有「樊美人」之稱，又擅駢文，死後遺詩三萬餘首，並著有上百萬言的駢文，是我國近代文學史上一位不可多得的高產詩人。
681
夏仁虎（1874-1963） 行書自作詞
冊頁(六通八頁) 水墨紙本
尺寸不一
無底價
夏仁虎，南京人，字蔚如，號嘯庵、枝巢、枝翁、枝巢子、枝巢盲叟等。 其兄弟五人，即夏仁溥、夏仁澍、夏仁析、夏仁虎、夏仁師，因排行老四，鄉人成其為「夏四先生」。為晚清秀才、拔貢、舉人，刑部、商部、郵傳部小吏。辛亥後在民國北洋政府交通部、財政部為官，進為國會議員。張作霖入關，任國務院的政務處長、財政部次長、代理總長和國務院秘書長。
682
觙 民 行書自作詞
冊頁(四通) 水墨紙本
尺寸不一
無底價
此作者「觙民」，筆者考或應為李哲明，字惺樵，湖北漢陽人。葉恭綽《詞學文集》載其著有《觙民詞學》。夏孫桐有詩《見惺樵詩多言丁香色香之盛而余太略戲疊前韻》。