這幾天忙著趕春節檔，今天開始繼續寫《狂飆》。
一口氣追平，決定從服裝的角度聊一下它。
你們有沒有發現，安欣和高啟強的服裝有奇妙的呼應。
第12集結尾處，惶惶如喪家之犬的安欣和春風得意的高啟強街頭相遇。
高啟強外白內黑，安欣外黑內白，服裝顏色暗示他們不同的形象。
白色西裝象徵高啟強光鮮的成功人士形象，黑色襯衣代表高啟強的骯髒。
安欣的服裝也有表意功能，白色打底衫說明他內心純潔。
黑白色調，一里一外，強調安欣和高啟強勢不兩立。
外白內黑是高啟強翻身後的主要裝扮。而在他的豪宅中，高啟強服裝的主色調是白色。
為什麼會這樣？
因為在豪宅中，高啟強是對老婆溫柔體貼的好老公，對兒子循循善誘的好父親。白色服裝，證明高啟強也有善意的一面。
再來對比安欣，他的服裝變化規律是白色越來越邊緣化，全白逐漸變成灰色，灰色變成藍。
第一集中，安欣見徐忠，打底衫已經是藍色，白色徹底消失。
給大家看一下三個時期的安欣。不同顏色暗示不同的精神狀態。
顏色越深，證明安欣從精神小伙逐漸頹廢。
第20集，安欣想要利用孟德海的關係，誘騙張大慶出來，他裡面穿著白色的打底衫，不注意很難發現（見下圖）。
這一小細節也證明服裝顏色的敘事功能。
此外，安欣見孟德海是談工作，而孟鈺穿淺粉色衛衣，可見她與安欣打配合，是為了愛情。
淺粉色代表她的少女心，她和安欣在一起，是要嫁給愛情。
於是孟鈺會抱著安欣的胳膊對父親撒嬌，「這是你女婿，你幫他就是幫我。」
或許有學識淵博的讀者反駁我 ，粉色本是陽剛的象徵，在幾百年前，西歐的男孩子才穿粉色。拿破崙就有粉紅色軍團，讓半個歐洲的士兵都膽戰心驚。在《了不起的蓋茨比》中，有個細節是蓋茨比也會穿粉色西裝，可見一百年前，粉色並非女孩子的專用色。
這是事實，問題是現在粉色已經成為女孩子的專供，它是少女心的象徵。
前些天，明星陳鈺琪說「不喜歡粉色，太娘了」，足以看出不同時代的人對顏色的認知是不一樣的。
扯得有點遠，繼續說回《狂飆》。
安欣和高啟強的服裝設計，也能看出《狂飆》的設定是，顏色暗示人心黑白。
當然，並不是每件服裝都嚴格遵循這一規律——如果這樣做，反而會太教條，失去日常生活的氣味。
比如說，高啟盛也符合外白內黑的規律，因為他比高啟強還要腹黑，因此外白內黑的頻率要略低於高啟強。
高啟強的打手唐小虎，常穿花襯衫，是徐江那個時代混混的習氣。
徐江愛穿花襯衫，即便淪為喪家之犬，依舊如此。高啟強比徐江的衣品要好，他的衣風好，因為他有專門的造型師。
在劇中，有兩個出獄的法外之徒，一個是老默，一個是唐小龍，他們初遇後，服裝統統沒有白色元素，這也是他們出獄後依舊會墮落的暗示。
人物的性格不同，面對的人不同，服裝也會有明顯變化。
程程接手莽村工程後，她的服裝變化是越來越黑。
我按照時間順序截了四張圖，大家感受一下。
第三張圖，程程見到的是有親戚關係的陸濤，沒有全身黑，符合兩人的親密關係。
程程對張大慶有殺心，他見張大慶時穿黑色皮衣，和見李有田時的一身黑相比，這個更冷酷。
像程程這種受過高等教育的聰明人，應該知道泰叔讓她接手莽村的工程，是為了找人制衡高啟強 ，而不是扶她上位。
對泰叔來說，程程和高啟強一家獨大，他很容易被架空。因此他要搞平衡。
程程原本以為她能制衡高啟強，事實證明她做不到。
於是 ，在第22集，程程向泰叔請辭。請注意程程的服裝，已經有白色了。
不再爭莽村項目，是個聰明的選擇。程程卻相信李宏偉能搞大事情，我總覺得這有降智的嫌疑。
程程應該沒有高啟強聰明，但不至於相信李宏偉能放出讓自己力挽狂瀾的大招。
《狂飆》有瑕疵，依舊當得起佳作的稱號。
在服裝設計方面，《狂飆》確實在強調一種價值判斷——你的服裝，就是你的樣子。
當然，劇中那種用黑白暗示人心黑白，不能作為現實生活的判斷。
我們接受的價值判斷是，服裝始終是你我心照不宣的身份定位 ，它和很多商品一樣，也是展示身份地位的窗口。
比如說，很多人喜歡穿名牌服裝，尤其喜歡大logo，不是說名牌服裝的使用價值更高，而是因為名牌具有符號價值。
鮑德里亞就發現民眾為何會認同物品的符號價值。
「在商品背後隱含著的是生產關係的不透明性和勞動分工的現實性。不透明性使得人們無法掌握符號物真實的價值，於是只好由象徵意義來決定它的交換邏輯。」
符號價值對消費者很重要，於是各大品牌都喜歡用大logo。
有意思的是，符號價值經濟是建立在歧視上的，這種歧視不是由自然等級造成的，而是與個體的經濟地位相關。
我們大多數人都是凡夫俗子，遵循人靠衣裝的價值觀，會相信越昂貴的服裝品牌，穿的人就越高貴。於是有錢人會穿奢侈品牌，證明他是有錢人（老錢相對低調些）。沒錢人擔心被人歧視，借錢也希望買超出個人經濟實力的名牌，藉此贏得尊重。
人靠衣裝，說的是裝飾，還是裝叉，大家見仁見智啦。