譚飛:歡迎方金老師，新年快樂。
宋方金:新年快樂，見到譚飛老師很高興。今天為了見到譚飛老師，我做了兩件事情，一個是理了發，花了68塊錢，我以前都是花30塊錢，但是我覺得今天一個是為了咱們錄節目。
譚飛:不會是因為疫情，現在理髮都漲價了嘛。
宋方金:不是，這都是30。但是呢，我找了一個好一點的，68塊錢，另外呢。
譚飛:眼鏡換了。
宋方金:眼鏡換了，而且我這個眼鏡。
譚飛:進口眼鏡。
宋方金:我發現我來了之後，我覺得有點對不起譚飛老師，因為有點撞，因為你看都是有點圓，我原來那個。
譚飛:我這個便宜，我這個才100塊錢可能。
宋方金:我這個。
譚飛:你這太貴了。
宋方金:我這個花了2000多，新年新氣象。
譚飛:是。
宋方金:一個是咱們過去一年，我看整個社會、整個人群，大家對過去的一年其實很感慨，我看好多人在朋友圈、在微博寫自己的2022，都是說2022過去了，再見，再也不見。
譚飛:沒人懷念它。
宋方金:沒人懷念它，那麼我覺得這是一個整體的情緒，對於咱們中國電影行業、電視劇行業、影視行業其實也是存在著一個提振信心的作用。我在網上看見張藝謀導演跟院線經理見的時候，說希望這個春節檔。
譚飛:是。
宋方金:能夠提振信心。
譚飛:對。
宋方金:能夠告別過去，一掃陰霾，迎來新生。那麼我覺得藝謀導演的希望，其實是中國全體電影人的希望。
譚飛:是，你說的藝謀講那段話，我正在台下。
宋方金:哦，你也在。
譚飛:因為一幫影管在一起，他的話講完下面真的是掌聲如雷，因為確實這一年最難的是，電影院的生活，電影院如果沒有好片、佳片真的可能就活不下去了。
宋方金:嗯。
譚飛:但是正因為有一個一個好片出現，可能電影院才能繼續為中國解決一個就業人口。
宋方金:嗯。
譚飛:包括拉動GDP，包括在精神文明建設上的貢獻。
宋方金:嗯。
譚飛:雖然說2022不值得太懷念，但是如果說問到一點，那你覺得2022給你留下驚喜的電影人是誰？可能還是有一些印記的，那你會覺得是誰呢？
宋方金:最讓我驚喜的實際上是我覺得最穩健的一個電影人。
譚飛:誰？
宋方金:文牧野導演，按照驚喜這個概念來講，其實我覺得去年還是有很多的亮點。
譚飛:嗯。
宋方金:比如說像劉江江導演的《人生大事》，其實是一個驚喜電影和一個驚喜的。
譚飛:新人嘛。
宋方金:新人，但是我以前聽馮小剛導演說過一句話，他說一個電影人或者一個電影導演拍出一部好電影，其實不足為奇。他能不能連著連續拍出三部得到市場和觀眾檢驗認可的電影，文牧野導演現在嚴格來講拍了兩部半，這兩部半也約等於三部，他的長篇處女作《我不是藥神》。
譚飛:嗯嗯。
宋方金:我覺得很穩健，故事很穩健，表演很穩健，導演風格是那種傳統經典敘事型的，我甚至覺得有大師風範。那麼他第二部實際上是一個短片，叫《護航》。
譚飛:對，是《我和我的祖國》。
宋方金:《我和我的祖國》。
譚飛:宋佳演的一個備份飛行員。
宋方金:對，備份飛行員，那個短片，那麼但是短片拍的也是乾淨利落，那麼他的第二部長片，其實就等於第三部電影了。
譚飛:《奇蹟·笨小孩》。
宋方金:這一部電影。
譚飛:《奇蹟·笨小孩》。
宋方金:還是拍的經典敘事的類型，還是很穩健。這就等於什麼呢？等於文牧野導演就完成了從新人導演到成熟導演的一個三級跳。而且，在中國電影目前的這樣的一個狀況裡邊，其實我看到有的電影是成功了，但是呢其實它的電影語法、電影本體其實是不過關的。那麼有的時候電影因為它是泛文化一個現象，我們知道它可以通過一個事件、通過一種觀念、通過一個話題，甚至通過一堆演員就能實現這種所謂的票房和商業上的成功。但是呢，你要行之很遠，你要走得穩健，你還是需要有超強的電影語法，對電影本體的這樣一個認知。所以說，在今年，文牧野導演他的穩健給我帶來了一種驚喜，我覺得他的敘事類型是中國電影未來應該走的一條道路。
譚飛:所以可能你的記憶中還有一個特別重要的一個因素，你會認為其實一個導演的穩定比他偶爾發揮說超長、巔峰更重要，可能中國電影需要穩定的輸出或者穩定的電影人才。
宋方金:對。像文牧野導演他面臨的，你比如說他面臨的角逐和他同時代的導演，實際上很多導演不是科班出身，那文牧野導演他是田壯壯老師的。
譚飛:他是科班出身。
宋方金:研究生，他是北京電影學院，學電影出來拍電影的，而且是什麼呢？他的研究生論文我去網上下載下來看了，研究的是羅伯特·麥基的《故事》裡邊的劇作原理。那麼你看他學的是導演，他的研究生論文實際上交的是一篇關於劇作敘事的論文。而且這篇論文通篇沒有太講究電影導演的視角的劇作，他研究的如何讓敘事變得更穩健、如何讓敘事變得更有效。所以說文牧野導演背後其實站著的是一個非常傳統的經典敘事的觀念，所以我覺得他會走得很遠。
譚飛:而且一個導演如果是能複製的話，相當於說他可以穩定地輸出，對中國電影工業的意義更大。他原來就很早也參加湖南衛視的節目，我當時也是評委之一。他有一句話讓我印象很深，他在海選的時候自己牽著一條狗，他要拍一個那種片子。人家說你今後的追求是什麼？他說我要拍有文藝氣質的商業電影。他真的用自己的實踐在兌現諾言，他的電影雖然是商業片，但是其實裡面都有人文的、社會關懷的很溫暖的東西，我覺得這才是一個年輕導演要追求的方向。
宋方金:而且同樣的話呢，有一次他在咱們《四味毒叔》的節目中，咱們倆人不是去了西寧影展。
譚飛:是，西寧影展嘛。
宋方金:西寧影展。我跟他做了一個訪談，我說那麼你的導演的理想中的作品，或者是你自己想達到的高度是什麼？他說我要追求類型電影中的作者性，不完全是作者電影，其實還是要有商業保證，有類型敘事。但實際上呢在類型敘事中間，他要找到自己的風格，找到自己的表達。所以我覺得電影導演的范兒很正。
譚飛:他有人文的，又有電影工業本身要求一些技術上的，所以他能把它結合得很好。所以你看他的電影不會覺得特別地貧瘠、乾涸，覺得還是涌了很多水流的、挺豐盈的那樣一種生命力的東西。
宋方金:對，而且你像《奇蹟·笨小孩》吧，你要真說的話，你說從它的敘事，你中間被它牽著走，被哥哥和妹妹的命運牽著走，走到最後你會熱淚盈眶。那麼你現在回過頭來看，好像也是一個套路，因為類似的電影，那麼大概都是這樣的套路。但是在這樣的套路之中，它又尋求了一個時代的結構，就等於是深圳速度。在當時的大時代之下，這一群人的命運，那一群深圳移民的個人的命運與整個時代這種大的洪流的這種結合。
所以我經常講一句話，叫俊得江山助。你有很美好的語法，你有很錦繡的語言，你有推、拉、搖、移、升、降、甩這種鏡頭的變化。但是呢你拍的是什麼？等於是你的這些手段，如果用到了一個時代的目的上面去，你的作品自然呈現出了非常高的一種力量。而且為什麼說是驚喜呢？這個電影是文牧野導演意外的一部電影，他中間實際上是在籌備《歡迎來龍餐館》電影。《奇蹟·笨小孩》這樣的電影，實際上是帶有半命題作文的這樣的一個概念。那麼很多人拍這種命題作文或者半命題作文呢，他會拍成一個說教氣息或者宣傳氣息比較濃的一個電影。但是呢，文牧野導演把它變成了類型敘事，把它變成在類型敘事中還有個人追求、還有個人表達，我看了之後，我是覺得蠻厲害的。他在他的這種眼界、視野，他的這種對電影本體的認知，我覺得是高出於同時代跟他差不多的這樣的導演。
譚飛:其實他已經超越了同齡人，甚至超越了很多比他年齡更大的人。
宋方金:對，所以我看他顯示出了一代宗師的這樣的一個氣質。因為去年最驚喜，接下來最期待，誰的電影讓你覺得有安全感、不踩坑、不蹚雷，就是文牧野導演的電影，你對他會有一種品質上的信任。
譚飛:品質上有種免檢的感覺。
宋方金:對。
譚飛:你會覺得他不會忽悠觀眾。
宋方金:對。
譚飛:好，謝謝方金。