作為自 2020 年以來的第一個面對面的聖丹斯電影節，今年的電影節提醒人們在寒冷的空氣和帕克城的原始山景中與電影狂熱者交流是什麼感覺。事實上，聖丹斯電影節的大多數人都非常高興能夠來到這裡，以至於今年電影節的真正啟示——也許很少有人期待——電影是多麼的好。在一部聖丹斯電影 (「CODA」) 繼續贏得奧斯卡最佳影片後的第二年，程式設計師們提供了一系列大膽、敏銳、大膽、令人興奮、具有挑戰性、有趣且相關的獨立電影，更不用說 (在一些關鍵案例中）相對商業化。如果這是 2023 年的第一個月必須提供的內容，那麼看起來電影愛好者將迎來充滿希望的一年。這裡有綜藝評論家對聖丹斯發現的選擇超過了所有其他發現。
1
超越烏托邦
當你觀看瑪德琳·加文 (Madeleine Gavin) 令人震驚的紀錄片，講述朝鮮的真實情況，以及一小撮試圖叛逃的絕望靈魂時，你會看到金正恩邪教監獄國家的陰鬱反烏托邦——它的全部噩夢——前所未有。我們看到的被禁止的鏡頭（酷刑、處決）實現了一種司空見慣的恐怖。但這部電影獲得了聖丹斯紀錄片觀眾獎，也講述了盧氏家族的五名成員離開這個國家的噩夢，他們逃亡的故事有一個讓人窒息的懸念，既可怕又鼓舞人心。
2
卡桑德羅
多虧了墨西哥明星蓋爾·加西亞·貝納爾 (Gael García Bernal) 的夢幻選角，「卡桑德羅」以一種立竿見影的可信度登場。這張公開同性戀鬥士的肖像畫中的賭注很高，他超凡的個性和非典型的成功改變了墨西哥摔跤的面貌。卡桑德羅越出名，就越害怕被發現他的未出櫃情人（勞爾卡斯蒂略）長大。在他們的關係中，這部電影展示了它自己的「斷背山」式的男同性戀者在一個超級男性化的舞台上的一瞥。
3
貓人
紐約客的短篇小說《貓人》引發了爭論，直接觸及了現代約會的灰色地帶。蘇珊娜·福格爾 (Susanna Fogel) 和編劇米歇爾·阿什福德 (Michelle Ashford) 做出了令人驚訝的選擇，將素材更多地視為類型片，而不是傳統的 rom-com，在傳統的 rom-com 中，遇見可愛的不是，接下來是約會電影的想法。其結果是這部影片在某些地方很有趣，在其他地方很恐怖，而且註定要成為未來關於求愛的討論的參考點。
4
希爾海特的失蹤
「Crip Camp」導演妮可·紐納姆 (Nicole Newnham) 非凡的新紀錄片令人驚嘆，製作精美，糾正了幾十年來圍繞著「海特報告」(The Hite Report) 作者的文化健忘症——一位前模特，用一種隨意、輕聲細語的方式來部署文字像「陰蒂」、「插入」和「自慰」，在當時，似乎讓每個人都不舒服，但她除外。在從默默無聞中奪回海特的過程中，這部電影以如此的視覺活力和創造力組合在一起，即使是最刺耳的段落也讓人忍不住觀看。
5
艾琳
在威廉·奧德羅伊德 (William Oldroyd) 精彩絕倫的第二部長片中，艾琳（托馬斯·麥肯齊 (Thomasin McKenzie) 飾）從一個孤僻的監獄秘書變成了一個獨立的年輕女性。也許「艾琳」就是當一個被忽視的背景額外人物將自己推到自己生活中的聚光燈下時發生的事情。催化劑以瑪麗蓮式造型的麗貝卡（安妮海瑟薇飾）出現，她是該設施不可思議的迷人新監獄心理學家。與托德·海恩斯 (Todd Haynes) 的「卡羅爾」(Carol) 的相似之處顯而易見，儘管「艾琳」(Eileen) 就像是它的被詛咒、凝固的版本。
6
公平競爭
克洛伊·多蒙特 (Chloe Domont) 製作了一部以金融界為背景的罕見戲劇，它講述了金融界的一切——數字行話、風險/回報系統、兄弟情誼和背叛——讓我們相信我們所看到的。盧克（奧爾登·艾倫瑞奇飾）和艾米麗（菲比·達內沃爾飾）在紐約一家對沖基金擔任分析師，但他們一直對戀情保密（因為這違反了公司政策）。然後 Emily 升職了，Luke 被分配到她手下工作。他嫉妒嗎？「公平競爭」充滿了性和金錢以及企業的背後捅刀子和許多其他看起來非常有趣的事情，但它也是對後#MeToo 時代的強烈共鳴探索。
7
弗洛拉和兒子
在編劇兼導演約翰卡尼（「曾經」）最新推出的充滿渴望的都柏林流行搖滾小玩意中，明星氣質幾乎從伊芙休森身上溢出。她扮演一個生活在問題中的放蕩單身母親，其中大部分是她自己設計的。然後她從 Jeff 那裡學習了關於 Zoom 的吉他課，Jeff 是一個由 Joseph Gordon-Levitt 扮演的圓潤的傢伙，他似乎在模仿 Keanu Reeves 和年輕的 Kris Kristofferson。卡尼以一種浪漫的自發性將音樂融入故事中，讓你開懷大笑。
8
科科莫市
導演 D. Smith 厭倦了對跨性別身份的粗暴對待，說服了四名跨性別性工作者上鏡——兩名毫無歉意的亞特蘭大本地人，加上一對同樣機智的紐約人——並公開談論更主流的跨性別性工作者——授權電影（如「披露」）告訴我們應該禁止進入，比如他們的身體和他們在臥室里做的事。這些問題可能沒有得到 GLAAD 的預先批准，但它們來自一位積極反對通常感覺良好的談話要點的跨性別女性；她得到的回應坦率、有趣，而且常常令人震驚。
9
一點祈禱
安格斯·麥克拉克倫的第三部電影分享了讓「六月蟲」如此特別的許多感性和敏感度。再一次，他寫了一部關於北卡羅來納州家庭的適度規模的戲劇。這部電影甚至在西莉亞·韋斯頓 (Celia Weston) 中有一位女族長，不過銀幕上的丈夫大衛·斯特雷澤恩 (David Strathairn) 在發現他們的兒子有外遇後成為了這裡的焦點。帶著同理心和優雅，麥克拉克倫描繪了一對非常願意承認他們的成年子女現在掌管自己生活的夫婦。
10
小理察：我就是一切
小理察應得的引人入勝的紀錄片。他是一個徹頭徹尾的石頭怪人，是一個充滿瘋狂活力的搖滾火球，他可以照亮一座城市。然而，導演麗莎·科爾特斯 (Lisa Cortés) 也明白他是一個多麼越軌的藝術家：一個黑人酷兒，不知何故，在拘束的 1950 年代，他做出了勇敢而天才的決定，他要把自己內心的一切都拿出來穿在外面。觀看這部喜氣洋洋的紀錄片，就會意識到小理察擁有世界上任何人（包括他自己）都無法擁有的天賦。
11
雜誌夢想
基利安 (Killian) 是一名健美運動員，擁有令人敬畏的體格和受傷的憤怒，他像負重一樣隨身攜帶。這部電影的明星喬納森·梅傑斯成為了這個角色的健美運動員，但作為一名演員，他不像戴夫·包蒂斯塔，而是白蘭度，內心沉默沉思的品質令人目眩神迷。伊利亞·拜納姆 (Elijah Bynum) 深受《計程車司機》的影響，他以催眠般深思熟慮但流暢的風格編劇和執導，將我們帶入 Killian 的夢想和痴迷、他的不安全感和暴力，其中大部分源於他對種族主義社會的看法他。
12
米利蘇坦多
種族隔離制度解體 30 年後，種族隔離的遺留問題仍然沉重地影響著南非電影，因為新一代直言不諱的黑人電影製作人正在努力應對他們曾經無法表達的真相和創傷。但在 Milisuthando Bongela 的自我反省紀錄片中，對過去的憤怒與對未來的自信、前瞻性投資顯著融合在一起，該紀錄片探討了她作為千禧一代黑人女性的經歷，當她的國家正在艱難地擺脫種族隔離時，她才開始考慮種族隔離。—蓋伊洛奇
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白南准：月亮是最老的電視
白南准 (Nam June Paik) 的誘人肖像，這位出生於韓國的革命性視頻藝術家在 60 年代末和 70 年代發明了一種藝術形式。這部電影探討了他創作的意義，以及他的博物館裝置所預見的一切（從網際網路到無時無刻不在分散注意力的社會）。但白南準的視頻藝術的關鍵在於它很美。他把電視屏幕變成了畫布，因此它嗡嗡作響，脈動著一種液體變異的迷幻光彩。
14
段落
酷兒導演托馬斯（弗朗茨羅戈夫斯基）習慣於做主。在片場，演員和工作人員忍受了他的脾氣。在家裡，長期合作夥伴馬丁（本衛士肖飾）遷就他窮困潦倒的丈夫的反覆無常。但這一次，托馬斯可能走得太遠了，在他最新電影的總結派對後與阿加特 (Adèle Exarchopoulos) 勾搭上了。隨後的內爆是值得見證的，就像在艾拉·薩克斯 (Ira Sachs) 自《燈火通明》(Keep the Lights On) 以來最殘酷誠實的電影中觀看一顆有毒的超新星自行坍塌。
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禮貌的社會
如果《禮貌社會》是簡·奧斯汀的小說，一場盛大的婚禮將是最幸福的結局，但在電影中活潑的少女主角 Ria Khan（Priya Kansara）眼中，看著她的姐姐 Lena（Ritu Arya）交易她丈夫的藝術生涯感覺就像遊戲結束了。編劇兼導演奈達·曼祖爾 (Nida Manzoor) 喧鬧的處女作講述了從塞爾吉奧·萊昂內 (Sergio Leone) 到「斯科特·皮爾格林 (Scott Pilgrim) 對抗世界」的一切內容，講述了 Ria 為免除莉娜 (幾乎) 包辦婚姻的侮辱而做出的瘋狂且經常令人髮指的嘗試。
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前世今生
出生於韓國的劇作家席琳·宋 (Celine Song) 借鑑了自己的歷史和文化，製作了一部既具有令人心痛的自傳性質又具有消除戒備的普遍性的故事片處女作。對於所有關於三角戀的電影，宋以圓圈的形式塑造了她的形象，以她平靜而毀滅性的方式挑戰了許多陳詞濫調。《前世今生》講述的是一種不同於激情的感覺：一種隨著時間的推移而演變的感覺，它讓一個生命包含多種愛。
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你傷害了我的感受
當編劇兼導演 Nicole Holofcener 在她的遊戲中時，她對話的火花就像神經質的香檳；它給你一個提升。作家貝絲（朱莉婭·路易斯-德瑞弗斯飾）和心理醫生唐（托拜厄斯·孟席斯飾）的婚姻長久而幸福。他告訴她他有多喜歡她的新小說——但後來她偷聽他說他實際上不喜歡它。他為什麼撒謊？很明顯，他是想支持她。「你傷害了我的感情」的關鍵在於，整部電影是對我們拜物教支持和過度敏感的積極治療文化的狡猾諷刺。