最近這段時間，電影電視劇都支棱起來了。
很多人可能還不知道，就在《狂飆》一路狂飆刀刀致命的同時，迷霧劇場也終於不再拉胯，上線了一部非常「好看」的懸疑劇，咱們今天就來聊一聊——
《平原上的摩西》
劇集改編自雙雪濤的同名小說，此前小說曾被改編成電影，沒錯，就是周冬雨和劉昊然主演的那部。
奈何，基於各種各樣的原因，電影的上映之路頗為波折，改名成了《平原上的火焰》不說，到現在也沒能與觀眾見面，反倒是這部較晚拍攝的劇集率先登場了。
該劇由拍攝過《八月》《下午過去了一半》的青年導演張大磊執導，董子健、海清、邱天、董寶石等人主演，一共只有6集。
在第73屆柏林國際電影節，它成功入圍劇集單元，成為史上首部入圍國際A類電影節的華語劇集。
劇集所講述的故事十分簡單，我先概括性和大家說一說好了。
海清飾演的女主名叫傅東心，是一個文藝青年，上世紀80年代，她在相親中結識了由董寶石飾演的莊德增，當地捲菸廠供銷科的科長。
雖然莊德增是個糙人，兩人算不上什麼情投意合，但還是很快就結婚了。
傅東心的原話是這樣說的：
我平時愛看看書，畫畫畫，不喜歡被人打擾，只要你不嫌我胡思亂想，我們就能一起過。
一晃幾年過去了，兩人的兒子莊樹已經小學三年級。
夫妻倆的生活可以用死氣沉沉來形容，你根本看不出傅東心有多愛莊德增，兩人交流非常少。
而同樣的，對於莊樹，傅東心似乎也不怎麼上心。
莊樹總是調皮搗蛋，但傅東心也幾乎懶得教育，那種感覺，仿佛莊樹就不是她的親生骨肉，完全沒有母子間的親切感。
與此形成鮮明對比的是，鄰居李守廉獨自撫養的女兒李斐，倒是頗受傅東心喜愛，被她收為了徒弟。
原因無他，李斐聰明早慧，是個頗有靈氣的小女孩，愛吹笛，喜歡劃火柴看火，與傅東心有那麼一點靈魂相投的意思。
轉眼來到1996年，適逢國企改制，莊德增抓住了機遇，承包舊廠賺了不少錢，而李守廉則下崗失業，開始為生計奔波勞碌，生活非常艱難。
有一天，因為看到賣茶葉蛋的被欺負，李守廉沒忍住打抱不平，得罪了那幫人，父女倆由此選擇了搬家。
而同樣是在這段時間，當地還發生了兩起命案，包括啤酒廠廠長和妻子在家慘遭殺害，計程車司機被劫殺燒車，一時間人心惶惶。
警方分析，兩起案件的兇器相同，致死方式相同，足跡也吻合，應該是由同一人所為。
於是，為了抓到兇手，警察蔣不凡決定偽裝成計程車司機，尋找嫌疑人。
幾個月後，因為一場足球賽，莊樹與李斐重逢，兩人約定平安夜到郊外玉米地放煙火。
那天晚上，為了赴約，李斐便假裝生病，裝了一罐汽油在包里，讓李守廉打車帶著自己去診所。
沒承想，司機正是蔣不凡假扮的，因為聞到了車上的汽油味懷疑起李守廉，他還與李守廉發生爭執。
最後的結果是，蔣不凡死亡，車上的李斐遭遇車禍而殘疾，李守廉則帶著她開始逃亡。
打那以後很多年內，莊樹都沒能再與李斐相見。
時間來到1999年，未能考上高中的莊樹因為一次打架鬥毆，認識了一個非常好的輔警。
後來，這個輔警遭人報復而犧牲。
這給莊樹帶來了極大的觸動，令他終於想清楚要幹什麼，他決定考警校，當警察，從此干點對自己和別人都有意義的事。
2003年，莊樹順利從警校畢業，加入了刑警隊，跟著老警察趙小東查案。
在這個過程中，趙小東總是會問罪犯同一個問題，1996年的平安夜你在哪兒，目的是找到殺害蔣不凡的兇手。
然而，每一次他所得到的答案都是否定的。
直到2007年，兩名城管被殺害，其中一名的屍體上，發現了蔣不凡當年丟失的槍里的子彈，一切才終於有了點眉目。
原來，李守廉的確是槍殺城管案、蔣不凡案的真兇，但殺害啤酒廠廠長夫婦和其他計程車司機的，則是一個名叫趙慶革的人。
在劇集的結尾，莊樹終於在湖上見到了李斐。
兩人回憶著過往，李斐講述了當年平安夜發生的一切，激動之處，她掏出一把槍，對準了莊樹。
哪知道，就在莊樹掏出一張幼時共同記憶里的平原煙盒，試圖安慰李斐的時候，湖畔那邊，警察的一槍擊中了李斐，那裡還有被按在地上的李守廉。
一切的一切，就如此悲劇地結束了。
6集看下來，我必須得說一句，這部《平原上的摩西》是部非常挑人的劇。
如果你喜歡懸疑刺激，想要看快節奏的剪輯、大尺度大特寫的畫面、層層反轉的燒腦劇情，那麼它或許無法滿足你。
整部劇中，中景遠景居多，你看不到任何一點暴力血腥的鏡頭，所有衝突與殺人的過程，都在畫面之外，冰冷沉重，提供不了一絲的快感。
不誇張的說，哪怕二倍速看下去，你都有可能看得困到不行。
相反，如果你看過《八月》，喜歡張大磊對90年代的記憶重現，被他的視聽風格所打動，那麼這部《平原上的摩西》應該非常適合你。
整部劇集的敘事節奏非常緩慢，其重點也並不是推理追兇，劇中的案件本身是工具性的存在，它的本質是勾勒起舊時代的線索。
於我而言，劇集給我最深的印象，是對舊時代的高度還原。
這種還原，主要表現為兩個層面。
一個是對物件、器具的全面再現，一個是對日常生活不厭其煩地細節呈現。
柜子上的暖壺，電視上播的節目，滿大街的二八大槓頓，歌舞廳里沉醉的人群，校園裡的廣播，工廠里的食堂……
如此種種，通過大量的長鏡頭和空鏡頭，以及充滿詩意與紀實性的運鏡處理，劇集不僅僅喚醒了我們曾經的記憶，更把我們帶回到了那個時代，非常具有沉浸感。
而平靜內斂之下，劇集所傳遞出的是一曲哀傷沉重的悲歌，關乎時代，更關乎在時代里沉浮的那些被遮蔽的個體。
在國企改制之前，人們以廠為家，生活在廠子分配的房子裡，人與人之間沒有變得像今天這樣原子化，彼此充滿著人情味。
雖然相對貧瘠，但有一種安穩的幸福。
然而，當國企改制到來，也許有人像莊德增一樣把握了時機，獲得了財富，但更多的人則是李守廉那般下崗失業，成為了改革中的代價。
生活的艱難，社會的不公，以及不怎麼好的治安環境，讓很多人走上了犯罪的道路。
李守廉是，趙慶革也是。
你能想像嗎？
趙慶革殺了那些個計程車司機，其實沒搶到多少錢，不過是50塊錢+一把梳子。
這性價比，在今天看來，屬實是有點過於低了，但在那個年代，卻是時有發生的事。
同樣成為時代代價的，其實還有傅東心。
她的爸爸曾經是名教授，後來在特殊的年月里遭到批鬥，那時莊德增正年少，他不僅打聾了傅東心的爸爸，還令傅東心的叔叔喪了命。
傅東心對他的疏遠，或許有精神層面的差異，更重要的原因，還包括得知了莊德增曾經的惡行。
這一點，或許也是她不怎麼看重莊樹的緣由所在，某種意義上來說，從小淘氣打架的莊樹，就如同是莊德增的翻版。
所以，劇集臨近尾聲之時，傅東心做了一個決定，與莊德增從多年的分居，走向徹底的離婚。
講到這裡，不得不提一下劇集對於小說的改編。
或許是因為審查之類的顧及，劇集對於不少重要信息都沒有明說，如果沒看過小說，你可能甚至有點不太理解。
就比如，莊德增在瘋狂年代打人這件事。
劇中的處理，就只有傅東心與李守廉的一段對話，當時李守廉說了這麼一句話：那些年，有幾個人知道自己在做啥呢！
同樣的，李守廉為賣茶葉打抱不平的事，小說中明確寫著，來找事的是一些穿著制服的人，可在劇中卻給省略了。
如此種種的操作，就讓劇集成為了一種「只可意會不可言傳」的感覺，對於非原著粉來說，多少有些不太友好。
除此之外，還有一些改編，我也有點想法。
小說的結尾，是開放式的，並沒有說李斐中槍，原文是「煙盒在水上漂著，上面那層塑料在陽光底下泛著光芒，北方午後的微風吹著她，向著岸邊走去」。
就我個人而言，比起篤定的悲痛的結局，我還是更喜歡原著的處理一些。
事實上，劇集對原著最大的顛覆，其實是敘事視角。
原著所採取的，是多視點人物寫作手法，通過每個人物的內心獨白，來串聯起整個故事的前後始末。
而劇集中，或許是影視化的表達邏輯，進行了一翻梳理，以時間線來進行展開。
這本身並沒有問題。
只不過，在這個過程中，由於重點總在不同人物間轉移，涉及到的人物又很多，就難免導致觀看的過程中有點無法聚焦，同樣增加了觀劇的門檻。
必須承認，劇中種種作者化的呈現，在快節奏的今天是一種難得的勇敢，非常值得鼓勵。
但本著對小夥伴們負責的心態，我仍然要提醒一句，如果你想看的是類型化的劇集，那麼這劇真的滿足不了。
作品有高低，喜歡無對錯。
我的態度其實很簡單，無論商業的還是藝術的，只要是在努力出精品，而不是圈錢糊弄人，那麼不管什麼風格的作品，我們都應該予以支持，讓大家都有進步和發展的空間。
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今天就到這裡！
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本文圖片來自網絡
編輯：沼澤