「我是何方神聖？世界第一大盜！」

1967年8月10日，加藤一彥在雙葉社《周刊漫畫Action》的創刊號上，開始連載《魯邦三世》。

那個時候的日本人處在重壓之下，大多數人一周要工作六天，通勤時間也要兩個小時以上，急需相對便宜且方便的娛樂來填充精神世界。

漫畫自然成為了上班族的不二選擇。

由於漫畫的受眾不再局限於孩子，所以一些作品便開始朝著「成人化」發展。

招招見血的硬核漫畫，耐人尋味的深刻劇情，以及描述成人社會殘酷的作品，都開始登上歷史的舞台。

《魯邦三世》正是在這種情況下誕生的。

加藤一彥結合《怪盜亞森羅賓》《怪人十二面相》，以及西方另外一些文學作品，創造出一個擅長射擊、飛刀、變裝的怪盜魯邦三世週遊世界進行盜竊的故事。

因此作品整體帶有歐洲風格，並定位成「給成年人看的漫畫」。

油腔滑調的主人公，犯罪盜竊中的黑色幽默，女主角一出場就貢獻大尺度畫面，很快就吸引大眾的目光。

特別在動畫化後，主角魯邦三世成為「怪盜」的代名詞。

他高智商的頭腦，敏捷的身手和無所畏懼的勇氣；擁有一群可以一起亡命天涯的朋友；擁有盜亦有道的義俠之舉；擁有富有情趣卻咫尺天涯的女人。

最重要的是，魯邦三世一直處於無拘無束的冒險之旅。這正是日本上班族們滿心期盼，且又無法企及的人生。

《魯邦三世》廣受好評，動畫播出時間也僅次於日本國民動畫《海螺小姐》，逐漸成為了日本動漫史上的又一座豐碑。

對日本漫畫的深遠影響

無論是劇情結構、人物塑造以及美術風格，《魯邦三世》對後世作品都產生了很大影響。許多作品都能夠找到它的影子。

但最為突出的，是其塑造了一個影響日本漫畫理念的女性角色——峰不二子。

峰不二子是《魯邦三世》的女主角，她有著出眾的外貌、性感的身材和不遜色於魯邦三世的頭腦和身手。

由於《魯邦三世》成年化的定位，加藤一彥原本打算參考《007》系列，為每個系列故事設計一個新的女性角色。

不過這個想法最終因為不容易實現而被打消，改為在每個系列作品的開頭，魯邦三世都邂逅一個名為「峰不二子」的女性。

這些女性原本是不同的角色，風格也有所差異，但最終被整合成為一個人。

她的姓名來自富士山，姓氏「峰」象徵著其高聳的「雙峰」，同時以日本女性常用的「子」為名字。

峰不二子既不是賢淑的大和撫子，也不是可愛活潑的女孩，而是性感到極致的壞女人。

她的行動完全都出自內心，純粹地對金錢充滿興趣。那時的讀者根本就沒看過這樣的角色，完全無法想像女主角會因為獲得一點情報，就把身體隨意送給一個小人物。

實際上，加藤一彥打破了漫畫中的女性角色是男性角色附庸的傳統，她並不以臉譜化的形象示人，也不是可有可無的調料，而是成為推動劇情發展的關鍵人物。

峰不二子的出現，也催生了「御姐」這一形象如雨後春筍地出現，《名偵探柯南》中的藤峰有希子和貝爾摩德，就直接參考了峰不二子。

《魯邦三世》的成功讓加藤一彥成為漫畫殿堂中數一數二的人物，那時候不但日本有粉絲，就連歐美也不例外。

當然，也有一些衛道士開始批評《魯邦三世》，加藤一彥則是非常明確的回擊。

「不少優秀的漫畫已經可以教育人了，我幹嘛還搞這個。漫畫的本質就是娛樂！」

加藤一彥，1937年出生於日本北海道。從小就立志成為像手塚治虫那樣偉大的漫畫家。

在功成名就之後，他也沒有停下腳步，而是年復一年地仍然致力於動漫的相關工作。甚至在晚年的時候，還擔任動漫講座教授和顧問，在90年代開始嘗試用電腦繪畫。

加藤一彥曾經表示，魯邦三世的冒險精神是他一生追求的，身為漫畫家的自己，必須不停地創作，讓所有的幻想都在漫畫中實現。

他如同有著「不死怪盜」之譽的主角魯邦三世一樣，以超強的生命力橫跨昭和、平成兩個時代，創造了幾代人共同記憶。

也正如他借魯邦三世說出的台詞一樣：「在有限的一生中，最可怕的不是死亡，而是無聊。」

這位永遠前行的漫畫大師，最終還是無法抵禦時間的殘酷。

就在魯邦系列第九部電影《峰不二子的謊言》上映之前，他敗倒在了肺炎之下，將人生定格在了81歲。

《魯邦三世》的鐵粉們無一不對他的離世感到傷心，但對於加藤一彥來說，能夠創造出如此優秀的作品，或許能夠對自己並不無聊的一生，感到無比坦然吧。