有很多人或許會疑問立體主義究竟是啥？如果說印象派和後印象派是現代主義的源頭，那麼立體主義就是現代主義的開始。立體主義雖然是繪畫藝術上的風格，但對20世紀的雕塑和建築也產生了深遠的影響。
相對來說，立體主義摒棄了對畫面協調性上的過分關注，主張將一切物理形象，進行解析重構和錯位等形式，在平面上表現出不同維度的空間。然後用衝突和扭曲的畫面，來形成一種圖像語言，以表達藝術家的個人思想，立體主義的立體並不是指傳統意義上的體積感和縱深感，而是運用一定的繪畫手法將對象做出創作。
而且受立體主義的影響，藝術風格的多變性，也開始在藝術創作領域變得尋常起來。例如義大利的未來主義、德國的表現主義、英國的旋渦主義、俄羅斯的至上主義和建構主義等，都帶有立體主義的影子。由此看來立體主義，不僅影響了20世紀的幾個主要藝術風格、流派，更變成了一種藝術語言的表達方式，並盛行至今。
巴勃羅·畢卡索《格爾尼卡》
巴勃羅·畢卡索《亞威農少女》
喬治·布拉克《埃斯塔克的房子》
費爾南·萊熱《三個女子》
胡安·格里斯《咖啡廳中的男人》
巴勃羅·畢卡索《彈曼陀鈴的女人》
巴勃羅·畢卡索《沃拉爾肖像》
巴勃羅·畢卡索《朵拉和小貓》
喬治·布拉克《埃斯塔克的高架橋》
巴勃羅·畢卡索《有藤椅的靜物》
阿爾伯特·格列玆《樹》
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