2016年，AlphaGo（人工智慧圍棋）以總比分4比1戰勝李世石。在這場世紀之戰中，最具爭議的莫過於李世石在贏得勝利的那一盤落下第78手時，AlphaGo（人工智慧圍棋）面對這手棋出現了漏洞，未作出反應導致超時，幾手棋後便「認輸」。為什麼人工智慧因此決定勝負？換作人類棋手是否會認輸？圍繞這一主題，上海久事美術館舉辦「局」藝術VS圍棋——中荷日2023年上海邀請展，對圍棋、人工智慧等話題進行視覺化的互讀。
當「圍棋文化」「前沿科技」與「藝術」在美術館中相遇，一種全新的跨界新「局」面隨著三者的激烈碰撞應運而生。本次展覽分為「算力·勝力」「相悖·相生」「色空·奪舍」三個板塊，展出來自中、荷、日三國的17位藝術家的40件（組）作品。
展覽呈現了「極簡主義」「觀念藝術」「表現主義」三種藝術流派。荷蘭國寶級藝術家鮑勃·博尼斯的作品受到「風格派」的影響，推崇「少即是多」的理念，不附庸任何其他媒介，以線條和色塊構建一種均衡的理性之美，此次展出的《紅與藍》系列作品以幾何體的圖像關係突出平衡的主題，是「極簡主義」流派的代表。
而中國藝術家馬元的觀念主義作品《一切水》則代表了徜徉傳統文化之海的「觀念藝術」。「表現主義」則是用不同的「力」駕馭材料，完成對畫面「力」的營造，日本藝術家土屋禮一所展出的《紅雲譜》為代表作品，講述了藝術家從表現到表現主義，歸根結蒂又回到表現本源的願望。
這場用藝術形式呈現世紀之戰的大展，還吸引到「棋聖」聶衛平，他也在現場下起了圍棋。「請職業棋手來美術館下圍棋，是用中國古老文明對當代藝術中的『科技偏執』進行一種修正。」這個最晚出現的可能，卻成了策展人屠寧寧所要做的策展詮釋的開頭。而在展廳的另一邊，藝術家馬元的作品《子曰》也讓許多參觀者躍躍欲試。《子曰》是一個透明的由水缸製成的圍棋盤，特別之處在於當觀眾放入棋子時，因為水的存在，棋子未必能落到預定的位置上。
值得一提的是，展覽在展陳設計中首次運用藝術中的色彩原理和透視學知識作為動線，將「世紀之戰」所衍生出的思考作為開篇，探討科技發展與人類文明建構過程中藝術相伴相生的關係。屠寧寧表示，隨著人工智慧算法的出現，讓圍棋變得不再那麼有趣，「我們希望通過藝術的表達與思考來講述人和人之間的人文情懷和個人體驗，強調傳統文化與文化思維的回歸，而不是被科技所左右的感覺。」
「局」藝術VS圍棋——中荷日2023年上海邀請展將持續展出至7月21日。在久事美術館群落在成立5周年之際，「局」藝術VS圍棋——中荷日2023年上海邀請展的舉辦，旨在秉持海派文化的包容與傳承，開啟不同領域、多種風格、各具特色的跨界藝術研究項目，以不同的藝術視角不斷豐富上海的城市文化氛圍。
記者 /劉藝
編輯 / 孫沖
圖片 /上海久事美術館