王子文和尹昉領銜主演的新片《溫柔殼》上映後口碑爆棚，觀眾盛讚本年度最佳愛情片非他莫屬。作為一部國產小成本文藝片，《溫柔殼》斬獲第六屆平遙國際電影展 「費穆榮譽最佳導演」、「費穆榮譽最佳女演員」、「費穆榮譽最佳男演員」三項大獎。畢竟，上映僅四天豆瓣就開分7.7的國產院線片，並不常見。
更重要的是，這部電影聚焦的題材，很少有人去拍，既然有人拍了，完成度還不錯，就值得被更多人看見。《溫柔殼》所講的故事可概括為七個字，邊緣人群的愛情。什麼是邊緣人群？被社會忽視或極少關注的人群。說白了，「邊緣」是區別於「主流」的，他們遇到的問題，很多情況下主流人群並不能感同身受，於是會造成很多新的問題，所以他們會主動或被動地在主流社會中「邊緣化」。《溫柔殼》裡的邊緣人群，是精神疾病患者。
王子文飾演的女主角覺曉，患有重度抑鬱症，已經有自殺行為出現；尹昉飾演的男主角戴春服用的藥物是卡馬西平，應該是患有嚴重的躁鬱症。
和精神疾病尤其是抑鬱症相關的電影，國外有很多，日本有堺雅人主演的《丈夫得了抑鬱症》，美國有阿德里安·布洛迪主演的《超脫》，丹麥著名導演拉斯·馮·提爾也拍過一部《憂鬱症》，在坎城拿過大獎。
但國產片對於類似題材，拍得太少。拍得少，原因很簡單，一是不好拍，二是不賺錢，但這不意味著拍這樣的故事沒有意義。有人願意拍這個題材，本就已經值得肯定。更何況，導演王沐作為新人導演，拍片並不功利，他沒有去消費這樣的題材，消費這樣的人群，他只是溫柔而平靜地講述了一個有些殘酷但又足夠浪漫的故事而已。平視，不帶任何獵奇視角的平視，是這部電影的優點之一。
我們能看到的是，在導演的鏡頭下，不管是覺曉還是戴春還是影片中出現的其他精神病患者，他們都只是病人，而非怪人。邊緣人群為什麼會被邊緣化？說白了是因為主流人群認為他們和自己不一樣。很多人對待精神疾病和其他疾病有不同的態度，他們認為精神疾病無藥可救，得了之後就不再是「正常人」了，就成了「異類」，成了所謂的「瘋子」。
《溫柔殼》好就好在讓我們看到了精神病患者「人」的一面。他們也是正常人，只不過是精神上得了病的正常人，他們也有七情六慾，也有喜怒哀樂，他們面臨的問題或許要更會特殊一些，但也不是沒有解決的途徑。展現「人」的一面，最好的方式莫過於愛情。導演對覺曉和戴春這兩個人之間愛情的處理，非常唯美，也非常細膩。
要拍出令人信服的愛情，得編劇會寫，也得導演會拍，但最重要的是演員的顏值和氣質得相襯。《溫柔殼》選角做得極好。
王子文雖然乍一看挺少女的，但她身上有成熟知性的氣質，眉宇間也能釋放出強烈的脆弱感，而尹昉則是國內最有少年感的男演員之一，純淨得發光，像是山間清泉成了精。這兩個人搭在一起，很適配。
王子文在《溫柔殼》裡貢獻出了自己的生涯最佳表演。她無疑是很有潛質的演員，只演曲筱綃那種角色，太單一化了，很浪費她的天賦，要感謝《三體》和《溫柔殼》這樣的作品，給了她展示自己的平台。在她的身上，我們看得到古靈精怪，也看得到成熟知性，看得到青春感，也看得到破碎感。換句話說，她長了一張可塑性極強的電影臉，而這樣的臉，越來越少了。
覺曉和戴春之間愛情的關鍵詞，是「保護」。影片片名叫「溫柔殼」，可解釋為「一層溫暖卻脆弱的保護殼」，這個保護殼，是雙方給予各自的。對於覺曉來說，戴春的出現像是一道光，是她生命中唯一的火焰。而對於戴春來說，覺曉讓他得到了治癒，也得到了救贖。
影片中有一個關鍵情節，戴春給覺曉買了塊表，這塊表是用來做什麼的呢？覺曉之前自殺割腕，有傷疤，導致她夏天也只願意穿長袖，戴春察覺到了這個細節，於是給覺曉買了表遮蓋傷痕。這樣的愛情，不是抱團取暖，而是知心真愛，你知道我需要什麼，我知道你需要什麼，我們都有病，但我們互相成全。
小姨和覺曉有一場戲份很重的對話，對話里說明了覺曉抑鬱症的成因以及她這些年來的經歷，我們能猜想到小姨為了覺曉付出過多少，她一定也被覺曉的病折磨得夠嗆，而她展現出的狀態，一定有很多抑鬱症患者的家屬會感同身受。她選擇把覺曉母親留下的房子賣掉給自己的兒子付首付，有些自私，但也使得這個角色的複雜性被構建了出來。
現實中如果有戴春和覺曉這樣的戀人，要面對的真相顯然會殘酷得更多，他們要想獲得幸福生活，要比影片中更加艱難。無論如何，在院線能看到《溫柔殼》這樣的電影，對於大眾是非常驚喜的，國產片需要多元化，多元題材，多元視角，電影，理應多元。