導讀：

史前時期是否存在高度發達的文明？

吉薩金字塔是遠古外星人技術的遺蹟嗎？

那麼，推動這樣一個文明的動力源泉是什麼？

美國工程師克里斯多福·鄧恩（Christopher Dunn）在基於二十年逆向工程的研究後，最終揭示了吉薩大金字塔實際上是一個大型聲學裝置。在他看來，這座水晶大廈與地球產生了諧波共振，並將地球的振動能量轉化為微波輻射。

本篇，我就將鄧恩的研究心得——金字塔發電工程核心技術秘密，分享出來。

01獲得啟示

首先，我先介紹一下這位了不起的專家克里斯多福·鄧恩的背景情況。

克里斯多福·鄧恩的職業生涯始於他的家鄉英格蘭曼徹斯特的一名契約學徒，後應聘於一家航空航天製造公司，1969 年移民美國。

在過去的半個世紀裡，鄧恩曾在高科技製造的各個層面工作過，分別從事過機械師、工具製造商、程式設計師和高功率工業雷射器操作員、項目工程師和運營經理等崗位。

鄧恩對金字塔的研究動力以及獲得的啟示靈感，最初源自於他閱讀了彼得·湯普金斯的著作《大金字塔的秘密》。

在了解了大金字塔的幾何精確度和建築設計特點後，鄧恩的第一反應是認為這座建築可能有一個不同於傳統觀點（法老陵墓）的原始目的。

在對各種理論的原始資料進行進一步分析後，鄧恩得出結論，它最初的建造肯定是為了給高度技術化的社會提供能源——簡而言之，它是一台非常龐大的機器。

為了驗證這個判斷，鄧恩前後花費了 20 年時間進行深入研究、實驗論證。最終，他將自己的研究心得整理出來，寫出《吉薩發電廠：古埃及技術》一書，並出版發行公之於眾。

接下來，我所描述的埃及大金字塔核心技術工作原理，就是基於這本書的內容翻譯（注釋和部分圖片除外，系本人補充說明的信息）。

02 國王密室結構的玄機

簡而言之，大金字塔是一個地質力學發電廠，它對地球的振動做出共鳴並將能量轉化為電能。

古埃及人使用電力為他們的文明提供動力，其中包括用來塑造堅硬火成岩的工具機。

那麼，這個發電廠是怎麼工作的呢？

拋出一個寬泛的陳述來合理化你自己的加工理論是很好的，但我們需要更多的事實和證據來證明所陳述的不僅僅是一個有趣和激進的理論。它必須有更多基於事實和無可辯駁的證明！

好吧，就讓我們從功率晶體或換能器開始。

碰巧這個發電廠的換能器是建築的一個組成部分，旨在與金字塔本身以及地球產生共鳴。

國王的密室，最初是一隊遊客在其中注意到不尋常的影響，湯姆丹利在其中檢測到地球的次聲波振動，它本身就是一個強大的換能器。

在任何大型機器中都有使機器工作的裝置，金字塔這台機器也不例外。

儘管它的內室和通道似乎沒有我們認為是機械或電氣設備的東西，但那裡仍然安置著與今天製造的機械設備在性質上相似的設備。

這些設備也可以被認為是電氣設備，因為它們具有將機械能轉換或轉換為電能的能力。隨著證據變得更加明顯，您可能會想到其他示例。這些裝置自大金字塔建成以來就一直存在於內部，但尚未被認出它們的真實面目。

然而，它們是這台機器功能不可或缺的一部分。

建造這個房間的花崗岩是一種含有矽石英晶體的火成岩。這種從亞斯文採石場運來的特殊花崗岩含有 55% 或更多的石英晶體。

迪傑·尼爾森和大衛·H·科維爾認為建造者在建造國王墓室時選擇的石頭具有特殊意義。

他們認為：

這意味著，例如，國王密室的內部實際上是數百噸微小的石英顆粒。顆粒的形狀為六角形、稜錐形或菱形。菱形晶體是具有四邊形邊的六稜柱體，在六個面上的任何一個面上呈現平行四邊形。

這保證了嵌入花崗岩岩石中的石英碎片的比例很高，根據自然平均法則，其表面上下平行。此外，花崗岩骨料的任何輕微塑性都會在這些平行表面上產生「壓電張力」並引起電動勢流動。

金字塔室上方的大量石頭通過重力向下壓在花崗岩牆上，從而將它們轉化為永動機。

自 46 個世紀前建造以來，大金字塔的內室一直在產生電能。因此，進入國王密室中的人會感覺到一個微弱但明確的感應場。

雖然尼爾森和科維爾對金字塔內的花崗岩進行了有趣的觀察和推測，但我不確定他們所說的數千噸磚石的壓力會在花崗岩中產生電動勢的說法是否正確。

石英上的壓力需要交替按下和釋放才能使電流流動。他們描述的壓力是靜態的，雖然它無疑會在某種程度上擠壓石英，但在壓力停止後電子流會停止。石英晶體不產生能量；它只是將一種能量轉換成另一種能量。

不用說，這一點本身就引出了一些關於花崗岩複合體特徵的有趣觀察結果。

國王墓室上方有五排花崗岩橫樑，共有 43 根重達 70 噸的橫樑。每一層都被一個足夠大的空間隔開，可以爬進去。紅色花崗岩橫樑被切割成方形且三邊平行，但頂部表面似乎沒有受到任何影響，表面粗糙不平。其中一些甚至在它們的頂部挖了洞。

在切割這些巨大的巨石時，建造者顯然發現有必要像對待國王墓室正上方天花板的梁一樣尊重最上面的房間的梁。

每根橫樑的三個邊都被切割成扁平的方形，頂部似乎沒有受到影響。這很有趣，考慮到進入金字塔的人只能看到國王密室正上方的那些。即便如此，這些花崗岩天花板梁受到的關注仍然不如建造牆壁的花崗岩所引起的關注。

英國考古學家威廉·弗林德斯·皮特里寫道：

屋頂橫樑並非如描述的那樣由『拋光花崗岩』製成；相反，它們的表面粗糙，沒有任何刻意打磨。

根據他對國王墓室內花崗岩的觀察，皮特里繼續對上層墓室的觀察：

國王墓室上方的所有房間都鋪有水平的花崗岩橫樑，在形成天花板的下側進行了粗糙的裝飾，但上面完全沒有鍛造。

值得注意的是，建造者在完成金字塔建成後就看不到的34 根橫樑上付出的努力，與他們完成國王墓室天花板上可見的 9 根橫樑所付出的努力是一樣的。

即使這些梁對複雜的強度來說是必不可少的，但肯定會允許精度偏差，從而減少石塊的切割耗時。當然，除非他們將這些上樑用於特定目的，和/或使用標準化的機械方法來生產幾乎沒有變化的零件。

傳統理論認為，花崗岩橫樑起到了減輕密室壓力的作用，並使密室可以建造成平坦的天花板。

但我不同意這種理論。

金字塔建造者知道並已經在利用金字塔內部較低層結構合理的設計特徵。如果我們看一下皇后墓室的懸臂拱形天花板，我們會發現它上面堆砌的磚石比國王的墓室還多。

那麼問題來了，如果建造者想在這個房間裡放一個平頂，難道不是只需要加一層橫樑就可以了嗎？

對於牆壁之間的距離，王后室中的單層梁，就像國王室上方的43 根花崗岩梁一樣，支撐的重量不會超過它們自身的重量。

這讓我不禁要問，「為什麼這些梁有五層？」

在結構中包含如此多的整體花崗岩塊是多餘的。尤其是當我們考慮到採石、切割、將它們從亞斯文採石場運到 500 英里外，然後將它們提升到金字塔 175 英尺高度時，必須投入大量艱巨的工作。如此巨大的努力和時間的投入肯定還有另一個原因。

看看這些梁的特性。為什麼要將它們切成方形並在三個邊上平整，而讓它們的頂部粗糙？既然沒人要看它們，為什麼不把它們各面都弄得粗糙呢？

因此，國王墓室上方的43根巨梁，並不是為了減輕國王墓室來自上方的過大壓力的結構，而是為了實現更高級的目的。

在大金字塔中心的花崗岩複合體中可以看出一種簡單而精緻的技術，古老的發電廠正是利用這種技術運作的。

國王墓室上方的巨型花崗岩橫樑可以看作是 43 座獨立的橋樑。就像塔科馬海峽大橋一樣，如果引入合適類型和強度的能量，每座橋都能夠振動。

如果我們集中精力迫使其中一根梁振盪，而其他梁中的每根梁都調諧到該頻率或該頻率的諧波，則其他梁將被迫以相同頻率或諧波振動。

如果強迫頻率中包含的能量足夠大，這種能量從一個梁到下一個梁的轉移可能會影響整個系列的梁。

因此，可能存在這樣一種情況，即國王墓室正上方天花板上的一根單獨的橫樑，可以通過迫使它以與原始強制頻率或其諧波頻率之一相同的頻率振動，來間接影響最上面房間中的另一根橫樑。

這些梁從源頭吸收的能量取決於梁的自然諧振頻率。

必須考慮梁消散所承受能量的能力，以及花崗岩梁的自然共振頻率。如果作用力頻率（聲音輸入）與梁的固有頻率一致，並且阻尼很小（梁的振動不受限制），那麼能量傳遞將最大化。因此，梁的振動也會如此。

很明顯，國王密室上方的巨型花崗岩橫樑有 17 英尺（密室的寬度）長，它們可以在其中對誘導運動做出反應並不受限制地振動。如果梁的相鄰面靠得太近以至於它們摩擦在一起，則可能會出現一些阻尼。

但是，如果梁一致振動，則可能不會發生這種阻尼。為了完善 43 根花崗岩梁與外力頻率共振的能力，每根梁的固有頻率必須與外力頻率具有相同的頻率，或者與之協調。

可以通過改變物理尺寸來調整一段花崗岩的長度，例如在大金字塔中發現的花崗岩。

可以通過改變允許振動的梁的長度（如在演奏弦樂器中）或通過從梁的質量中去除材料來獲得精確的頻率，如在調音中通過去除關鍵區域的金屬，將鈴鐺調整為基本的嗡嗡聲而發出的諧波。

當它被固定在類似於國王墓室上方橫樑的位置時敲擊它，就像敲擊音叉一樣，可以引起橫樑的振盪，再對振動頻率進行採樣並移除更多材料，直到達到正確的頻率。

因此，數千噸花崗岩實際上被調諧到與地球和金字塔的基本頻率和諧共振！

湯姆·丹利進行測試時與他在一起的鮑里斯·賽義德表示，國王密室以基本頻率產生共振，而國王密室的整個結構通過產生升 F 和弦的主導頻率來增強該頻率。

使用大型放大器 F sharp 是與地球和諧的頻率。賽義德聲稱，印度薩滿教徒將他們的儀式長笛調到升F，因為這是地球母親神聖的頻率。

為了測試頻率，湯姆·丹利在國王墓室上方的空間放置了加速度計，但我不知道他是否檢查了每根光束的頻率。

鮑里斯·賽義德在接受阿特·貝爾採訪時表示，這可能是丹利的研究方向的一些跡象，他說國王墓室上方的橫樑「就像揚聲器中的擋板」。

在對這些孔可能與將這些梁調諧到特定頻率之間的關係做出任何斷言之前，需要進行進一步的研究。然而，當我們考慮整個花崗岩複合體的特徵以及在大金字塔中發現的其他特徵時，很明顯這項研究的結果將與我的理論相一致。

在不確定花崗岩梁是否經過仔細調整以響應精確頻率的情況下，我將根據在該地區發現的情況推斷存在這種情況。雖然我沒有找到任何具體的記錄表明有人敲擊了國王密室上方的橫樑並測量了它們的共振頻率，但已經有很多關於密室內部石棺共振特性的記載。

據說國王室內的石棺諧振頻率為438赫茲，並與腔室的諧振頻率共振

這很容易測試，並且已經被大金字塔的眾多遊客注意到，包括我自己。

另一個有趣的發現是由Schor 探險隊做出的。這是鮑里斯·賽義德告訴阿特·貝爾的一份初步報告，但值得注意的是，國王墓室的地板並不位于堅硬的岩石上。

不僅整個花崗岩建築群被巨大的石灰石牆包圍，花崗岩和石灰石之間有一個空間，地板本身也坐落在被稱為「波紋」形狀的岩石上。難怪在裡面走來走去整個房間都會「響」起來！

另請注意，密室的牆壁並不位於花崗岩地板上，而是在外部支撐且低於地面 5 英寸。

因此，大金字塔內的花崗岩複合體已準備好將地球的振動轉化為電能。

所缺乏的是足夠的能量來驅動花崗岩梁並激活內部的壓電特性。然而，古人已經預料到需要比在國王密室中收集的能量更多的能量。

他們已經決定在金字塔內更大的區域上利用地球的振動，並將能量傳送到能量中心——國王的密室——從而顯著增加花崗岩振動的幅度。

雖然現代建築聲學研究可能主要集中在儘量減少封閉空間中聲音的混響效應，但有理由相信古代金字塔的建造者正試圖達到相反的目的。被認為是建築傑作的大走廊是一個封閉的空間，諧振器安裝在沿著走廊長度的壁架的槽中。

當地球的振動流過大金字塔時，諧振器將能量轉換為空氣傳播的聲音。根據設計，大走廊的牆壁和天花板的角度和表面會導致聲音反射並將其聚焦到國王的墓室中。

雖然國王密室也在響應流過金字塔的能量，但大部分能量都會從它身邊流過。大走廊的設計和用途是將流經大面積金字塔的能量轉移到共鳴的國王密室中。

然後，這種聲音以足夠的振幅聚焦到花崗岩共振腔中，以驅動花崗岩天花板橫樑振動。反過來，這些梁迫使它們上方的梁以諧波共鳴。

於是，聲音的輸入和共鳴的最大化，整個花崗岩群，實際上變成了一個振動的能量團。

自拿破崙時代以來，大金字塔上層房間設計的聲學品質已被無數遊客參考和證實，拿破崙的人在大走廊的頂部開槍，並注意到爆炸聲迴蕩到遠處，就像滾雷。

敲擊國王墓室內的石棺會發出一種深沉的鐘聲，奇妙的振盪令人難以置信，多年來，阿拉伯導遊總是向他們帶領的遊客展示這種共振的聲音。

在得知石棺被敲擊時會產生明顯的音調，以及腔室對這個音調的反應後，霍恩帶來了一個可以給他準確音調和頻率的裝置。霍恩將他的長笛調到這種發出的音調，結果是每秒「A」438 次循環。

在一本關於他在大金字塔的經歷的引人入勝的小冊子中，霍恩描述了有關內室聲學質量的現象。

「這一刻已經到來，是時候演奏我的長笛了。」

我想到了來自加利福尼亞州聖羅斯的 本·皮奇（他曾將石棺的音高告訴霍恩先生）以及他敲擊石棺的建議。我俯身用拳頭側面的肉墊打在裡面，旋即產生優美的聲音，這是何等奇妙的共鳴！

我記得他還說過，當你聽到那種語調時，你將「在永遠存在的歷史中保持平衡」。我用一隻手拿起我帶來的電子調諧器，用另一隻手再次敲擊石棺，裡面是——「A」438，正如預測的那樣。

確實，保羅·霍恩帶給我的聲音非常迷人。

人們可以理解為什麼許多人在接觸到這種聲音時會產生敬畏之心，因為它對神經有最舒緩的作用。

「我坐在石棺前的地板上，房間中央放著立體聲麥克風，我開始計劃，首先選擇了中音長笛。回聲很棒，大約八秒鐘。大廳對每一個音符的反應都是平等的。

我等待回聲衰減，然後再次播放。成組的音符會暫停，然後全部作為和弦返回。有時某些音符會比其他音符更突出。

它總是在變化。我只是傾聽並做出回應，就好像我在和另一位音樂家一起演奏一樣。我沒有準備任何特定的遊戲。我只是敞開心扉，即興發揮。

那天晚上所有的音樂都是這樣的——完全是即興創作的。因此，它是對所發生的感受的真實表達。」

在注意到國王室和王后室的怪異特性後，保羅·霍恩走到大走廊頂部的大階梯上繼續他的聲音測試。

他報告說，與其他房間相比，大走廊聽起來相當平淡。就在這個時候，他聽到了一件了不起的事情。他聽到他正在演奏的音樂從國王的密室清晰地傳回給他。

聲音傳出到大走廊中，通過通道反射回來，在國王的密室里迴蕩！

國王密室中的石棺似乎專門調到了一個精確的頻率，而房間本身也經過科學設計，成為該頻率的共振器。或許這些觀察最終會為 威廉·弗林德斯·皮特里長期困惑的一個謎提供答案。

他在石棺下發現了一塊燧石，在他舉起它之後，並沒有因為他在《吉薩的金字塔和神廟》中描述的原因而認為它不重要：

「放在石棺下面的燧石很重要。

如果現在有人想把石棺撐起來，金字塔里有大量的石屑隨時可用。因此，從外面取出一塊鵝卵石似乎表明石棺第一次被提起時金字塔還沒有破損，周圍也沒有碎屑。

【注：國王密室里的所謂「石棺」為什麼破損，撒加利亞·西秦在他的《地球編年史》系列叢書中給出一個說法：蘇美爾古神恩利爾的兒子尼努爾塔曾與躲在金字塔內的恩基兒子馬杜克發生戰爭，原本在這個石棺里存放著信號發射裝置古格石（Gug Stone），尼努爾塔將古格石取走，然後用權杖敲擊了這個石匣 。在從金字塔內離開時，尼努爾塔又將大走廊沿路二十七對晶石拆走。】

這表明有一些方法可以進入上層腔室，無需任何強制即可通過移除鬆散的塊始終可以使用這些方法。

如果從地下部分通向走廊的豎井頂部的石頭是用水泥固定的，那麼它們一定是被砸碎了，或者如果前廳里有花崗岩吊門，它們也一定是被破壞了；如果他的路徑上有石屑，任何人都不太可能費心去把一塊大燧石鑽到金字塔的最裡面。

是否有可能在建造時將燧石放在石棺下面？那顆鵝卵石對那些把它放在那裡的人有用嗎？

另一種答案——可以自由進入上層房間——但不能得到事實的支持，即使是，我們仍然面臨著為什麼有人認為有必要支撐石棺的問題。然而，如果我們剛剛製造了一個像石棺這樣的物體，並將其調整為以精確的頻率振動，我們就會知道平坐在地板上會稍微抑制振動。

因此，通過將石棺的一端抬高到鵝卵石上，它可以以最高效率振動。

03大走廊共振器原理

史密斯測量了大畫廊的高度，發現它在 333.9 英寸和 346.0 英寸之間變化。重疊部分估計有大約 12 英寸的傾斜。史密斯在 1844.5 英寸長的屋頂上計算了 36 處重疊。

屋頂線中重疊石頭的表面與垂直面接近 45 度角（135 度極坐標，假定走廊的末端為 90 度）。隨著屋頂瓦片的傾斜，垂直傳播到屋頂的聲波將以 90 度角從瓦片反射並朝國王的房間方向傳播。

這讓原本沒有受到太多關注的另一份報告，更具針對性。

據報導，阿爾·馬蒙的手下不得不從走廊上拆下一塊假地板，當他們拆掉一塊石頭時，另一塊石頭滑落到原處。這是一個模糊的信息，需要進一步研究。阿爾馬蒙的手下正在挖出如此多的石灰石，以至於很少有人注意到這一點。但是，應該記住，這個走廊中可能有與屋頂相匹配的棘輪式瓷磚地板。

【註：歷史記錄中巴格達哈里發的兒子阿爾·馬蒙在公元 820年進入金字塔。】

阿爾·馬蒙從上升通道切出的大部分石頭都落在了下降通道上。後來的探險家，如卡維利亞、戴維森和皮特里，最終清理了這條通道的所有碎片，這些碎片大部分被傾倒在大金字塔北側和東側的傳統垃圾坑中。

皮特里報告說在大金字塔內發現了一塊稜柱形的石頭，上面有一條半圓形的凹槽。

他還在下行通道中發現了一塊 20.6 英寸厚的花崗岩，其一端切穿了一段管狀鑽孔。這些花崗岩從何而來，以及它在大金字塔中的用途，對皮特里來說都是個謎。然而，隨著更重要的發現引起注意，這些細節沒有得到太多考慮也就不足為奇了。

僅使用其尺寸就可以確認大走廊確實反映了聲學工程師的作品。希望本書能鼓勵工程師創建大走廊的計算機模型，並通過模擬聲音在空腔內的運動來進行分析。

雖然我試圖找到一些方法來完成這項工作，但我一直找不到任何人願意做這項工作的超級計算機，而且據我所知，執行分析所需的軟體還沒有，尚未發布用於微型計算機。

廊道共振器的消失很容易解釋，儘管這種結構只能通過曲折收縮的豎井進入。諧振器的原始設計將始終受到質疑；但是，有一種設備的運行方式需要對振動做出共鳴響應。

今天沒有理由不能創建類似的設備。有許多人擁有重新製作此設備的必要技能。

亥姆霍茲共振器由圓形空心球製成，圓形開口為球體直徑的 1/10 - 1/5。球體的大小決定了它共振的頻率。如果諧振器的諧振頻率與振動源（例如音叉）一致，它將從音叉獲取能量並以比音叉不存在時更大的振幅諧振。

它迫使前叉輸出比正常情況下更大的能量輸出。除非音叉中的能量得到補充，否則音叉將比沒有亥姆霍茲共振器的情況下更快地失去能量。

但只要源繼續振動，諧振器就會繼續以更快的速度從中吸取能量。

亥姆霍茲諧振器通常由金屬製成，但也可以由其他材料製成。

將這些諧振器固定在走廊內的位置，是通過首先安裝到槽中「鍵控」到結構中的構件，然後使用位於與整個長度相同的凹槽中的「銷」固定在垂直位置走廊。

共振器材料可能是木頭，因為樹木可能是對地球自然聲音最有效的反應者。有些樹木憑藉其內部結構（例如空腔）而聞名，可以發出聲音或嗡嗡聲。

現代音樂廳的設計和建造是為了與其中演奏的樂器互動。它們本身就是巨大的樂器。大金字塔可以看作是一個巨大的樂器，每個元素都旨在增強另一個元素的性能。選擇天然材料，尤其是在諧振裝置的功能方面，將是一個自然而合乎邏輯的決定。

木材的品質是無法合成的。

在我 1986 年訪問埃及之前，我曾推測走廊地板上的槽孔固定了木製諧振器，但這些設備在垂直方向上保持平衡，幾乎達到了走廊的全部高度。

我推測諧振器被錨定在底部的槽中，並通過使用銷子固定在確定位置，銷子安裝在位於第二個支柱的槽中，並連貫整個走廊的長度。如果這種推測是正確的，那麼從邏輯上講，27對槽的幾何形狀將與我研究過的圖紙不同。

槽的底部可以平行於水平面，而不是平行於廊道的角，並且槽的側壁將垂直於水平面，而不是垂直於廊道的角。這是一個重要的細節，也是一個很容易檢查的細節。

1986 年，我第一次在大金字塔內跋涉，並沒有發現任何關於這些槽的幾何形狀的信息，因為它們充滿了泥土和碎屑。

第二天，我帶著從酒店餐廳「借來」的湯匙出發前往大金字塔。在挖出泥土和碎石時，遊客和導遊看我瘋了一樣。實際上，這樣做可能是違法的，因為你需要特別許可，才能在埃及進行挖掘。

正如我預測的那樣：平行於水平線。

此外，槽的側面垂直於水平面。

其他插槽也垂直於水平方向，儘管其中一些插槽的底部與走廊地板平行。在這兩種情況下，槽似乎都準備好容納垂直結構，而不是限制會從側面施加剪切壓力的重量。

在開羅博物館內可以找到最引人注目的機械加工技術之一。那些經過精細加工且完美平衡的石罐和碗讓我驚嘆不已。

三個裂片向中心樞紐摺疊的片岩碗是一件令人難以置信的作品。

隨著超聲波和精密機械的應用，我可以理解它們是如何製造的，但我早已忘記了這樣做的目的。

在 1970 年代，洛克希德飛彈與航天公司的工程師提出了一種相反的設計，一種輕型輪輞，他們聲稱這種設計更適合在公共運輸列車上節省能源或在電動無軌電車上儲存能量。

令人驚嘆的是，這種輕型輪輞的設計竟然與古埃及5000年前的文物如此相似。

也許這些在薩卡拉發現的超過一千件石器以某種方式被用來將振動轉化為空氣傳播的聲音。

這些容器是我們正在尋找的亥姆霍茲諧振器嗎？

神秘的前廳一直是許多驚愕和討論的主題。

開羅德國研究所所長路德維希·波爾哈特提出了一項使用建議（大約 1925 年）。波爾哈特的理論提出，在胡夫被埋葬後，一系列石板被滑入到位。

他推論說，花崗岩護牆板中的半圓形凹槽支撐著木樑，這些木樑用作起錨機來降低木塊。

在建造共鳴器並將它們安裝在大走廊內之後，我們希望專注於特定頻率的國王密室聲音，即純音或諧波和弦。如果我們在大走廊和國王密室之間安裝一個隔音器，我們就可以放心地做實驗了。

通過在前廳內安裝擋板，從大走廊通過通道進入國王室的聲波在通過時將被過濾，只允許單一頻率或該頻率的諧波進入共振的國王室。

與擋板之間的尺寸不一致的聲波波長被過濾掉，從而確保只有沒有干擾聲波進入共振的國王密室，這種情況會降低系統的輸出。

為了解釋腔室一側的半圓形凹槽和另一側的平面，我們可以推測，當安裝這些擋板時，它們會進行最終調諧或「微調」。

這可能是通過使用凸輪來完成的。

通過旋轉這些凸輪，偏心軸將升高或降低擋板，直到聲音吞吐量達到最大。當通道第一部分的天花板（從大走廊開始）、從聲學濾波器通向共振國王密室的通道天花板和每個隔音板的底面對齊時，可實現最大釋放量。

懸掛擋板的軸將被鎖定在位於對面牆上護牆板平面上的柱塊中。

羅伯特·沃爾特證實了我的分析，即它被用作聲學濾波器，並同意需要進一步的研究來量化通過「反向工程」對國王密室建築群的尺寸所採用的準確物理學。

我知道如果沒有辦法排出或抑制能量，振動系統最終會自我毀滅，因此必須有某種方法來控制系統運行的能量水平。

由於共振腔的輸出只會吸收一定水平的能量，這是花崗岩複合體可以處理的最大量，因此必須有一些方法來控制在大走廊內積累的能量。

通常有兩種方法可以防止振動系統失控：

• 關閉振動源（不能那樣做）
• 反轉用於將金字塔的振動與地球耦合的過程
• 設法將振動保持在安全水平

既然大金字塔的振動源是地球，顯然，後面兩項是我們最好的選擇。

關於克里斯多福·鄧恩提出埃及金字塔是發電廠的核心技術原理揭秘，就寫到這裡。

此前，我在《眾神的武器「金剛杵」探秘》也已闡述了金字塔與尼古拉·特斯拉發明的沃登克利夫塔發電原理是相通的。

因此，我們可以得出這樣的結論：地球史前時期確實存在過高度發達的文明，而且這個文明所展現的星辰大海藍圖，遠比我們當下這個時代宏偉壯闊！

至於開創這個文明的智慧種族究竟是誰？

為什麼如此輝煌的文明會走向失落，甚至被刻意掩蓋起來？！

這是一個更值得深思的歷史謎團。

而這些謎團，正等待著每一位勇敢的探索者去尋找答案。