寫在前面
達文西是一個無所不知、無所不能的天才，他在藝術、科學、工程等領域都有驚人的創造力和貢獻。
他被譽為文藝復興時期最傑出的代表，也是人類歷史上最偉大的智者之一。
他的作品和發明不僅影響了他所處的時代，也影響了後世的藝術家和科學家，甚至成為了現代文化的符號和靈感源泉。
達文西在各個領域都取得了卓越的成就。
比如說：
- 在繪畫方面，他畫了《蒙娜麗莎》和《最後的晚餐》等名畫，展示了他對人物表情、姿態、光影等細節的精湛掌握。
- 在天文學方面，他在一個角落寫著「太陽不動」，這在當時是絕對大逆不道的話。那時候哥白尼還是一個孩子，而達文西已經開始研究怎麼樣用望遠鏡的方法來觀測月亮。
- 在物理學方面，他發明了液壓的聯動器裝置，發現了慣性原理，發展了槓桿理論，提出了重力和光速的概念。
- 在光學方面，他設計了針孔成像的實驗，並且根據人眼球的結構去設計光學的儀器。
- 在氣象學方面，他發現了大氣折射現象，並且是人類最早嘗試解釋為什麼天空是藍色的科學家。
- 在醫學方面，他解剖了大約30具人體屍體和許多動物屍體，觀察並記錄了他們的骨骼、肌肉、器官、血管、神經等各個部分。
- 在數學方面，他是我們目前知道的最早使用加減乘除符號的人，他終身都在研究化圓為方的問題。
- 在建築學方面，他設計了橋樑、教堂、城堡、下水道等建築物，並且最早提出了人車分流的設計理念。
- 在水利方面，佛羅倫斯的運河網，米蘭的灌溉工程至今還在用，是他設計的。
- 在軍事方面，他發明了直升機、飛機、降落傘、機關炮、手榴彈、潛水艇、坦克等神奇的武器和交通工具。
- 在機械方面，他發明了起重機、潛水裝備、通風設備、千斤頂、鬧鐘等各種實用的設備和工具，我們現在所用的機械方面的傳動機制，包括齒輪、計算機、機械尺等，都是他早早地就畫好了圖紙。
- 在地理學方面，他閱讀了許多古代和當代的地理著作，比如托勒密的《地理學指南》和馬可·波羅的《遊記》等。他還親自去了許多地方，觀察並記錄了他們的地理特徵和風土人情。
- 在地質學方面，他發現了地層的原理，並且是人類最早嘗試解釋為什麼海洋中有化石的科學家。
- 在生物學方面，他觀察並記錄了許多動物和植物的形態、結構、功能、習性等特徵。他用精確而生動的圖畫來描繪他所看到的東西，用文字來解釋他所理解的原理。
- 在哲學方面，他提出了自然主義和人文主義的思想，主張人類應該以自然界為導師，以人性為本質。
- 在藝術方面，他不僅是一個偉大的畫家，還是一個優秀的雕塑家、建築師、音樂家、詩人等。他創造了許多美麗而富有表現力的作品，展示了他對美的追求和感悟。
- 在文學方面，他寫了許多關於自然界、科學、藝術、哲學等方面的手稿和論文，記錄了他對世界的觀察和思考。他還寫了一些寓言和故事，表達了他對人生的態度和情感。
這些只是達文西在各個領域的一些例子，還有很多我們沒有提到的。
達文西是一個真正的全能天才，可以說他是一個符合邏輯而不是神秘的思想家，也是一個超越時代的天才。
本文共計20314字
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趣味故事性風格
天才的好奇心
一個人的好奇心對一個人來講究竟有多麼的重要，我們來看達文西就知道了。
達文西在臨死之前的筆記上有一條特別讓人們感興趣的一個記錄，他說一定要搞清楚啄木鳥的舌頭是什麼形狀的。
一個行將就木的老人竟然會去好奇啄木鳥的舌頭到底是什麼結構的？
估計絕大部分的人都不會想到這個問題，但是達文西卻始終對這一切都飽含著興趣，一生都是非常愉快的、投入的處在心流狀態當中，度過他這個完美的一生。
達文西一生的驅動力和指導原則就是好奇心，他用好奇心探索世界。
那我們就從達文西的好奇心開始。
達文西從小就表現出了對世界的好奇心，他喜歡觀察自然界的各種現象，如風、水、火、光、影等，他也喜歡探索人類社會的各種問題，如人體結構、機械原理、數學規律等。
有一個有趣的故事是這樣的：當達文西還是一個小男孩的時候，他有一次在路上看到了一隻蝴蝶，他被它美麗而複雜的翅膀所吸引，於是他跟著它跑了很遠，直到它飛進了一個農夫的房子。
達文西敲了敲門，農夫開門後看到了一個陌生而可愛的小男孩，問他有什麼事。
達文西說：「先生，請問我可以進來看看你屋裡的蝴蝶嗎？」農夫很驚訝地說：「蝴蝶？你為什麼要看蝴蝶呢？」達文西說：「因為我想知道它們是怎麼飛起來的。」農夫被小男孩的好奇心所感動，於是讓他進了屋子，並給他找到了那隻蝴蝶。
達文西小心翼翼地抓住了蝴蝶，並用放大鏡仔細地觀察了它的翅膀和身體。他發現了許多令人驚嘆的細節和規律，並在自己的小本子上畫了一些草圖和筆記，一直到故去了六個小時，農夫驚訝都晚上了這個小孩還沒走，還在研究蝴蝶，心想這孩子估計是腦子有什麼問題。
可見小時候的達文西的好奇心已經到什麼樣的程度，居然為了一隻蝴蝶追到別人的家裡，讓屋主誤以為他大腦有問題，這個故事雖然可能是虛構的，但是它卻很好地反映了達文西的好奇心是多麼的重。
在達文西留下的手稿中，還記錄著一個場景，是達文西年輕有一次他路過一個山洞，山洞非常黑，非常深。
他當時不知道為什麼，即有一種深深的恐懼，卻不知道為什麼，總有一股力量吸引他走進去。
但是又覺得害怕，不知道裡邊會飛出什麼東西來，就在那個山洞門口不斷的徘徊，不斷的猶豫，最後還是好奇心戰勝了恐懼，他鼓起勇氣走了進去，在山洞裡邊發現了一頭巨大的鯨魚古化石。
達文西趕到非常的震驚，沒想到在這樣一個山洞中，竟然還有鯨魚的古化石，這對於達文西的價值觀產生了巨大的震驚，他回去後把這件事告訴了其他人，但很多人都不相信他說的，結果當人們去考證的時候，發現佛羅倫斯附近真的有大片的鯨魚古化石。
達文西不僅對自然界和人類社會的各種現象都充滿了好奇心，他還通過觀察、實驗、記錄等方式來滿足自己的好奇心，他在自己的手稿中留下了大量的筆記和草圖。
達文西是個左撇子，寫的字都是反過來的，他用自己獨特的鏡像文字來記錄自己的發現和想法，他用自己精湛的繪畫技巧來描繪自己觀察到的現象和事物。
左撇子也影響了李奧納多的繪畫方式。他畫畫的時候跟寫字一樣，為了防止塗抹，也是從右到左繪畫。
很多藝術家在畫陰影線的時候都是從左下方畫向右上方，就像這樣：////。
但是李奧納多的方式很特別，他是從右下方畫向左上方，就像這樣：\\\\。
如今他的這種筆法帶來了一個額外的好處：它成了確認是否為李奧納多畫作的一個證據。
隨著年齡的增長，李奧納多對科學的探究已經不只是為了繪畫創作，而且是出於一種令他愉悅的本能，他就是想弄清楚神奇造化中的真意，就像他不只是為了描畫天空才探索天為什麼是藍色的一樣。他的好奇心就像一種充滿喜悅的強迫行為，純粹且充滿個人色彩。
但是，即便在他思考天空為什麼是藍色的時候，他的科學研究依然從未與他的藝術分離。
二者共同服務於他一生不竭的熱情——了解關於這個世界的一切，包括我們如何適應這個世界。
他對自然的磅礴浩瀚心存敬畏，同時又從千變萬化的現象中感受到其中和諧的運作。
好奇心是一個非常重要得探索未知領域的前提，達文西通過好奇心來拓展自己的知識領域和視野，他不僅學習了當時已有的知識和方法，而且提出了許多新穎和前瞻性的構想和設計，他在機械、航空、光學等領域都有重要的貢獻，他的一些發明，如直升機、坦克、潛水艇等，都是現代科技的先驅。
一個不平凡的人生
達文西是文藝復興時期最完美的代表，也是人類歷史上最博學的人物之一。
他的一生充滿了探索、創造和奇蹟，讓我們來回顧一下他的不平凡的人生經歷。
童年
達文西出生於1452年4月15日（公曆4月23日），在義大利佛羅倫斯共和國和比薩共和國之間的芬奇鎮。
他是一個私生子，他的父親是佛羅倫斯的法律公證員瑟·皮耶羅·達文西，他的母親是農婦卡泰麗娜。
他沒有一個真正意義的姓，他的全名「Leonardo di ser Piero da Vinci」的意思是「芬奇鎮皮耶羅先生之子李奧納多」。
達文西在童年時期就表現出了對繪畫和自然的熱愛，他喜歡在木板上畫一些小動物，也喜歡到山裡去探索。
他沒有正式地學過拉丁語、幾何和數學，但他有著強烈的好奇心和觀察力。
當達文西14歲時，他的父親把他送到佛羅倫斯著名畫家的畫坊學習繪畫。
達文西在這個時候顯露出了他的繪畫天分，他的父親經常靠著自己的人脈資源給達文西攬點畫畫的活。
有一次他父親替他接到了一個給盾牌畫畫的活，客戶只提供盾牌，至於畫什麼由達文西自由發揮，結果達文西異想天開，給盾牌畫了一條龍，而這個龍綜合了馬、狗、蟋蟀、公雞、蚯蚓，各種各樣的動物的特徵，被達文西創造了一個非常奇怪，但是非常兇猛的一個形象。
他父親一看說趕到非常驚訝，沒想到自己兒子還有這樣的天賦，簡直畫太好了，於是他父親就沒有把這盾牌拿去交貨，而是在市面上隨便買了一個盾牌給了客戶交差。
後來他父親好幾次收藏他的東西，每次碰到心儀的就捨不得賣，自己留下來，覺得確實畫的太好了，肯定會有收藏價值。
達文西對於創造新物種有很多的這個想法，他的筆記裡邊都寫過怎麼樣去創造一個沒有見過的新物種，但是他一定是源自於對生活當中的那些動物非常細緻的觀察。
後來達文西和他的老師合著了一幅很著名的作品，叫做基督受洗，我們在圖上可以看到最左側聖潔的天使，以及基督的腿和他腳下的水，這部分是達文西畫的。
這兩個天使放在一塊兒，拿眼睛一對比就能夠看得出來，明顯達文西的水平高出很多，他老師非常驚詫的看著這個達文西畫的天使，那個意思似乎就是在說，你怎麼被畫的這麼好這種感覺。
而且從這幅畫以後，他的老師再也沒有畫過畫了。
韋羅基奧看完了他和他徒弟畫的這樣同樣一幅畫以後，完全心灰意冷了，覺得自己以後不用再畫了。
在這幅畫當中，你看到基督受洗的那個腳踩在水裡邊兒產生的波紋，全部都帶著動感。
通過這麼一幅早期的作品，人們說達文西已經重新定義了什麼叫做畫家，這就是極其有天分又極其努力的這麼一個畫家嶄露頭角。
這是達文西人生中一個重要的轉折點，他在這裡接受了藝術和科學方面的系統訓練，結識了一批藝術家和學者，受到了人文主義思想的薰陶。
青年
達文西在韋羅基奧畫坊學習了六年，期間參與了許多重要的繪畫項目，如《洗禮》《聖母子與聖安娜》等。
他逐漸成長為一個具有科學素養和創造力的畫家和雕刻家。
1472年，他成為佛羅倫斯畫師行會的正式成員，並開始接受獨立委託。
1473年，達文西創作了自己已知最早的作品——《阿莫谷》（現藏於烏菲茲美術館），這是一幅風景畫，展示了他對透視和光影效果的精湛掌握。
1477年，萊昂納多達文西決定自立門戶，成立了自己的工作坊，但最可笑的是這個工作坊一共就接了三個單，這三個單裡邊有一個從來就沒有開始過，有兩個根本就沒有完成，半途而廢，所以他的這個工作坊幾乎是完全不賺錢的。
但是這個過程當中有一幅偉大的未完成的作品，被人們稱作是繪畫史上最偉大的未完成作品，叫做博士來拜。
今天人們能夠看到的還是他的那一幅素描打底，畫了一半的狀態，但是人們能夠看到這幅畫的願景是多麼的偉大，構思是多麼的奇巧，所有的人物的形象是多麼活靈活現，但是達文西從20多歲到死也沒有把這幅畫畫完。
1478年，達文西接受了他的第一個重要委託，為佛羅倫斯聖母百花大教堂的祭壇畫一幅《聖母子與聖安娜》。
這是他的第一幅大型油畫，但他沒有按時完成，而是一直修改到1498年，最後也沒有交付給客戶。這幅畫現在被認為是他的傑作之一，展示了他對人物和風景的細緻描繪和富有表現力的構圖。
1481年，達文西又接受了另一個重要委託，為佛羅倫斯聖多明我會修道院的餐廳畫一幅《聖傑羅姆》。
這是他的第一幅宗教題材的油畫，但他也沒有完成，只留下了一些草圖和部分畫面。這幅畫展示了他對人物動態和情感的把握和創新。由於達文西在佛羅倫斯總是交付不了應城下來的活，導致最終實在混不下去了，就想到米蘭去發展。
1482年，達芬搬到了米蘭國，想憑藉自己的手藝為公爵盧多維科·斯福爾扎服務。
盧多維科非常殘暴，經常用虛情假意、文化及禮儀來掩蓋自己充滿心機的冷酷。盧多維科也非常喜歡繪畫和寫作，在繪畫和寫作方面師從於文藝復興時期傑出的人文主義者弗朗切斯科·費利爾福，因此他想要吸引偉大的學者和藝術家來他的宮廷效力，藉此鞏固自己及米蘭的政權和聲望。
在此機緣巧合之下，於是達文西就給盧多維科寫了求職信。上面是這樣寫的:
最偉大的閣下：
我已經仔細研究了所有那些自稱精通武器製造的人所發明出來的東西，我發現這些武器與那些常用的武器相比並無不同。所以在充分尊重他人的前提下，恕我冒昧地向閣下獻出我的秘密，並在您方便的時候為您演示。
（1）我設計了極為輕便和堅固的橋樑，而且非常便攜，無論進攻還是撤退都非常方便；還有其他的橋樑，它們禁得起戰火的摧毀，很容易被架起和放置。我還有燒毀敵軍橋樑的方法。
（2）我知道在圍攻城池時，如何排出壕溝里的積水，如何建造各種橋樑、暗道和雲梯，以及其他適合此類任務的機械。
（3）如果因為堤防過高或者地勢堅固，某些被圍困的地點無法用炮火攻陷，我有辦法摧毀任何堡壘，即使它建築在堅固的岩石上。
（4）我設計的炮噴射出的石子就像雹暴一般，這種炮不僅便攜，而且噴出的濃煙將使敵人驚恐萬狀，讓他們損失慘重並陷於混亂。
（5）（李奧納多在草稿中將這一條挪到了前面）如果戰鬥發生在海上，我有很多種高效的武器用於攻防，還有可以抵抗最猛烈槍炮襲擊的艦船。
（6）我還有辦法悄無聲息地挖掘地道和蜿蜒曲折的秘密通道，它們可以通達任何指定地點，哪怕要從戰壕或河流下面穿過。
（7）我還會製造堅不可摧的裝甲戰車，它們可以用大炮摧毀敵人，多少軍隊也無法阻止它們，而且步兵跟在它們後面可以免受傷害。
（8）如果需要，我還可以設計、製造美觀實用的大炮，和現在常用的都不一樣。
他在求職信中自稱是一位軍事工程師和建築師，並列舉了自己能夠設計和製造的各種武器和設備，如橋樑、炮台、坦克、飛機等。
（9）在炮轟無效的時候，我可以設計弩炮、投石機和三角釘等不常用的有效武器。
（10）在和平時期，我能和其他任何建築師一樣，設計建造公共建築和私人建築，我還能規劃引流水道。我的作品一定會令人滿意。
而且，我還能用大理石、青銅和黏土創作雕塑。在繪畫領域，我也無所不能，不遜於任何人，無論他是誰。
此外，我還能鑄造青銅馬，它將彰顯令尊和偉大的斯福爾扎家族的不朽榮譽和永恆榮光。如果上面所述的任何事情看起來不可能或不切實際，我都非常願意在您的花園或您選定的任何地點向您演示。
達文西前面吹了一大堆，直到最後才稍微闡述了下自己也會點畫畫，但實際上他最擅長的就是畫畫。
達文西多從來沒有參加過戰鬥，也沒有實際製造過他提到的任何武器。
他所製作的最多不過是一些關於武器構想的精美草圖，其中很多都更像是不切實際的空想。
但武器設計在這裡是一項性命攸關的工作，並非兒戲。
事實上，在定居米蘭後，李奧納多開始認真地研究軍事工程，儘管仍在巧思與幻想間來回遊移，他還是提出了一些創新性的武器概念。
無論是巨弩，還是攻城裝置，都充滿了奇妙的想像力，它們都顯示出李奧納多能用幻想驅動發明創造，但是他並沒有把自己的想像力用在如何提高可行性上面。
盧多維科·斯福爾扎並未在戰鬥中使用過李奧納多設計的任何大型武器裝備，直至1499年，法國入侵米蘭，他遭遇嚴重威脅時依然如此——他直接逃走了。
實際上達文西進入盧多維科·斯福爾扎的宮廷，並不是以建築師或工程師的身份，而是作為一位宮廷藝人的身份進去的。
他經常需要給盧德維克公爵的夫人放洗澡水，規定說幾份熱水加幾份冷水，兌出來的溫度恰好是公爵夫人最喜歡的這個溫度，連這些東西都要用科學的方法來進行。
因為宮廷里這些人每天閒的沒事兒就要看新鮮的，所以就需要身為宮廷藝人的達文西，要有極高的發明的能力。
所以達文西發明了特別多各式各樣的樂器、魔術道具、會飛的風車等，還要創作怪誕畫增加娛樂，差不多類似於我我們現在的漫畫一樣。
更重要的一件事兒是晚上做脫口秀，達文西要在宮廷裡邊，在別人吃完了飯之後給大家講笑話，講脫口秀，講完大家覺得好好笑，那時候的達文西身為宮廷藝人是需要全方位出擊的。
然後在米蘭這段時間裡邊，他畫出了著名的維特魯威人。
提及維特魯威人的時候，可能很多人不以為意，但我們今天只要講到宇宙，講到神秘，講到科學，都會用到這張畫，這張畫叫維特魯威人。
維特魯威是一個公元前80年左右的思想家和發明家，然後維特魯威曾經提出過一個概念，他說古人稱人是一個小世界，這個稱呼恰如其分，因為人的身體就是一個模擬的世界。
維特魯威這個類比應用在廟宇的設計中，它規定建築的布局應該反映出人體的比例，就好像人體平躺在平面設計圖上一樣。
這個手稿現在現存於威尼斯學院美術館四層的一間密室裡邊，很少人能夠看到這幅畫的原件。
達文西對這幅畫畫的極為精細，他的線條不像草稿那樣充滿試探性，相反他篤定的在紙上畫出像雕刻一樣的線條，筆法力透紙背，看得出他已經進行了非常認真的構思，因此一筆一畫盡在掌握。
他不是像拿鉛筆打草稿那樣輕輕的畫，它是一筆下去就到位了，在動筆之前，他已經確定了圓形的底部應該與正方形的底部相切，然後，但是比正方形更高更寬。
它用圓規和三角板畫出了圓和方形，然後讓人的雙腳穩穩的站在他們之上。
最終根據維特魯威的描述，人的肚臍是圓形的圓心，而它的下音在正方形的中心。
在這幅手稿下面，達文西做了一個注釋。
他說，雙腿分開，直到頭部下降的高度為身高的1/14，抬起雙手，直到伸出的手指碰到頭頂的水平線，這時伸展的四肢中心就在肚臍，而雙腿之間的區域將是一個等邊三角形。
這幅畫畫出來以後，人們會看到這個人似乎在運動狀態中充滿著生機與活力。
達文西的《維特魯威人》呈現了一個藝術與科學融合的瞬間，這種融合讓凡人的心智有機會去探索那些永恆的問題：我們是誰，我們如何居於宇宙的宏大秩序之中。
它同樣象徵一種理想的人文主義精神，頌揚個體的尊嚴、價值和理性思維。赤裸裸地站在地球與宇宙的交叉點上，我們不僅在方圓之中看到了李奧納多·達·文西的本質，還有我們自己的本質。
中年
達文西在米蘭度過了17年，這是他事業上最輝煌的時期，也是他不果斷學習的歷程。
李奧納多·達·文西沒有接受過正統教育，因此他喜歡誇耀自己從親身經驗中學習的本事。
大約在1490年，他還曾經專門寫了一篇冗長的文章，來為自己自學成才宣傳，不過達文西確實善於自學，只要給他一個目標再加上一本專業的書籍，他就可以很快成為這個領域的專家，這麼多年學會了不少其它領域的知識，同時也順便收集了很多的書籍。
到1492年，李奧納多已經有了近四十冊藏書。
這些藏書再次證明了他興趣廣泛，它們涉及軍事機械、農業、音樂、外科學、保健、亞里士多德的科學理論、阿拉伯人的物理學、手相，以及著名哲學家的生平。
十幾年之後，他的藏書又增加了七十本，所有藏書包括四十本科學書籍、近五十本詩歌和文學作品、十本藝術和建築著作、八本宗教書籍和三本數學書。
1495年至1498年，達文西接受了一個歷史性的委託，為米蘭聖瑪利亞恩寵修道院的餐廳畫一幅《最後的晚餐》。
這是一幅描繪耶穌與十二門徒共進晚餐時的場景，這是基督教歷史上最重要的時刻之一，也是西方繪畫史上最經典的題材之一。
達文西在這幅畫中運用了數學和物理知識，通過精確地計算透視點和光線方向，創造出了一種極具立體感和空間感的效果。
他也運用了解剖學知識，通過細緻地描繪人物的面部表情和手勢，表現出了每個人物的不同性格和情感。
他還運用了自己的想像力和創造力，通過安排人物的位置和動作，營造出了一種緊張而戲劇化的氣氛。
當時，義大利米蘭公爵路德維科·斯福爾扎邀請達文西到米蘭做他的宮廷畫家，並委託他為聖瑪麗亞德爾格拉齊修道院繪製一幅壁畫。
達文西接受了這個任務，並選擇了《聖經》中耶穌與門徒共進最後一餐的場景作為主題。
達文西開始了他的創作，但他並不急於動筆。他先是對這個場景進行了深入的研究和思考，試圖還原當時的情景和氛圍。
他閱讀了《聖經》中相關的章節，分析了耶穌和門徒們在那個時刻可能說過或想過的話。他還參考了其他畫家對這個主題的處理方式，比如烏切洛、吉爾蘭達約等。
關於《最後的晚餐》中最精彩的技術就是透視，用達文西的話來說，就是所有視線「趨向和匯聚」的位置。
這些透視線，或者叫直交線，最終都匯聚在耶穌的前額。
在著手繪製的時候，李奧納多在牆的中央釘了一個小釘子——在耶穌的右側太陽穴上可以看見那個小洞，然後他在牆上割出了一些呈放射狀的細切口，這有助於他畫出假想房間裡的平行線，比如天花板的房梁和掛毯的上緣，這些平行線在畫中向滅點延伸。
要想了解李奧納多如何巧妙地操縱了透視法，不妨看看兩邊牆壁上的掛毯。
這些掛毯上緣的連線與其他透視線一樣，都延伸到耶穌的前額。
畫中的這些掛毯就像與飯廳里真實的掛毯排成一列那樣，讓人產生了畫是房間延伸的錯覺。
然而，這種錯覺並非完美無缺，而且也不可能做到。
因為這幅畫的尺寸很大，觀察點的變化會影響透視效果。如果你站在房間的左邊，你會感覺身邊的牆與畫中的左牆無縫銜接，但是如果你看向房間的右牆，才會發現牆和畫沒有那麼匹配。
考慮到會有人站在房間的不同位置觀看，李奧納多使用了很多巧妙的透視手法，這只是其中之一。
假設所有人都站在同一個位置觀看，觀看者可能處在正前方、側面，甚至一邊走一邊看，這就需要用到李奧納多所謂的「混合透視」了，即將自然透視與人為透視融合在一起。
因為在觀看巨幅繪畫時，人距離畫面不同部分的遠近不同，所以需要使用人為透視。
「平面無法如實地呈現在眼前，」李奧納多寫道，「因為眼睛與平面各個邊緣的距離不等。
《最後的晚餐》從此成為了一幅傳世之作，被無數人所敬仰和欣賞。它不僅展示了達文西的藝術才華和美學理念，也展示了文藝復興時期的人文精神和社會變革。
它蘊含了許多神秘和隱喻的元素，引發了人們對宗教、歷史、藝術等方面的探索和想像。它經歷了許多波折和傳奇，使其更加珍貴和引人注目。
1499年，法國軍隊入侵米蘭，盧多維科·斯福爾扎被趕下台。達文西不得不離開米蘭，在接下來的幾年裡輾轉於威尼斯、在接下來的幾年裡，輾轉於威尼斯、佛羅倫斯、羅馬等地，為不同的僱主服務，如威尼斯共和國、切薩雷·博吉亞、朱利奧二世等。
《蒙娜麗莎》這幅作品在1503年就開始繪製了，那時他已經回到了佛羅倫斯。但是直到他1506年重新回到米蘭的時候，這幅作品依然沒有完成。
實際上，在第二次回到米蘭的那段時期，達文西一直把它帶在身邊，不斷進行完善，隨後在羅馬的三年中依然如此。
這是一幅描繪一個年輕女子肖像的畫，這是西方繪畫史上最著名也最神秘的作品之一。
達文西在這幅畫中運用了物理知識，通過一種叫做「煙霧法」的技巧，創造出了一種柔和而朦朧的效果。
他也運用了解剖學知識，通過精確地描繪女子的面部肌肉和神經，表現出了一種微妙而複雜的笑容。
他還運用了自己的想像力和創造力，通過設計女子背後的風景，營造出了一種神秘而富有意境的氛圍。他在這幅畫中表現出了對美感和情感的敏銳和深刻，也在這幅畫中體現出了對人類和自然的探索和思考。
他一生都在致力於完善融匯藝術與自然的能力，而這幅畫堪稱巔峰之作。
多年來，達文西的這塊楊木畫板被塗上了一層又一層的薄釉，這一過程也展現出達文西的多重才華。
開始時，這只是一幅絲綢商人年輕妻子的肖像，後來演變成了一次探索之旅——達文西在探索如何描繪人類複雜的情緒，如何通過神秘的微笑使其過目不忘，以及如何將我們的本質與宇宙的本質聯繫在一起。
最終，蒙娜麗莎的靈魂與自然的靈魂交織在了一起。
當你盯著蒙娜麗莎看的時候，她的眼睛似乎都會隨著觀看者而移動，站在畫作的正前方，你會感覺人物在盯著自己；從一邊移動到另一邊時，人物的視線仍然跟隨著你。
這被稱為「蒙娜麗莎效應」。
為從科學角度解釋這一效應，許多專家都曾研究過《蒙娜麗莎》。
這個現象的原因之一是在真實的三維世界裡，人物臉上的光影會隨著我們觀看位置的變化而變化，但是在一幅平面的肖像中就不會如此。
因此，即使我們沒有站在畫面前方，仍然會感覺人物直視前方的眼神總在盯著我們，達文西對光影的嫻熟運用讓《蒙娜麗莎》中的這一效應更加明顯了。
麗莎的微笑有一個神秘之處，當我們注視的時候，它一閃即逝。
她在想什麼？我們的目光稍稍移動，她的微笑似乎也在變化。這讓一切變得更加神秘。
當我們看向別處的時候，這個笑容會縈繞在我們的腦海中，正如它在人類的集體意識中徘徊不去一樣，從沒有哪幅畫中的動作與情緒如此緊密地交織在一起。
為了在讓麗莎的微笑變得更完美，達文西在聖馬利亞諾瓦醫院地下的停屍房裡度過了許多個夜晚，他剝開屍體的皮肉，暴露出底下的肌肉和神經。
他開始著迷於微笑是如何形成的，還指示自己分析臉部各處所有可能的運動方式，以及確認控制臉部每塊肌肉的神經元。
對刻畫微笑來說，追蹤這些神經究竟屬於顱神經還是脊神經並無必要，但是李奧納多想知道答案。
經過對屍體解刨的研究，達文西多發現，噘嘴的肌肉就是構成下唇的肌肉。噘起下唇，你就會發現這個事實；無論上唇是否參與，下唇都可以噘起來，但是上唇無法單獨噘起。
這是一個不起眼的發現，但是對於一位解剖學家和藝術家，特別是對於正在繪製《蒙娜麗莎》的達文西來說，這是值得注意的細節。
他還注意到嘴唇的其他運動涉及不同的肌肉，包括「那些讓嘴唇聚攏在一起的肌肉，讓它們伸展的肌肉，讓它們卷回的肌肉，讓它們拉平的肌肉，讓它們橫向扭曲的肌肉，讓它們恢復原位的肌肉」。
然後，他畫了一列剝去皮膚的嘴唇，雖然嘴角有些不易覺察地向下，但是給人的印象仍然是在微笑。在解剖的深刻理解中，我們在這裡發現《蒙娜麗莎》的微笑已經開始成型了。
除了從解刨屍體中深刻理解微笑肌肉的運動原理，達文西還從他的光學研究中認識到光線並非匯聚在眼內的一點，而是照射在整個視網膜區域。
視網膜的中央區域被稱為中央凹，它對顏色和細節很敏感，而中央凹周圍的區域更擅長感知陰影和黑白對比。
當我們直視物體的時候，它看上去更清晰；當我們在側面看的時候，從眼角瞥見的物體有些模糊，好像它比實際距離更遠。
利用這些知識，李奧納多就能製造出一種難以捕捉的微笑，當我們迫切想要看到它的時候，反而過猶不及。
麗莎嘴角那些非常細微的線條略微向下，就像那頁解剖筆記上方的嘴唇一樣。
如果你直視嘴唇，你的視網膜會捕捉到這些細節和輪廓，讓她看起來似乎沒有在微笑；但是如果你將視線移開，把目光放在她的眼睛、臉頰或者畫面的其他部位上，你就只能用餘光看到她的嘴，這時它會變得有點兒模糊，嘴角的微小輪廓也將變得不那麼清晰，但是你仍然能看到那裡的陰影。
這些陰影和她嘴角柔和的暈塗效果使她看起來嘴角上翹，像在微笑一樣。所以，對於這樣的微笑，你越不刻意搜尋，它反而越發明顯。
神秘的蒙娜麗莎為什麼神秘的終極原因就在這裡了，它窮盡了達文西一生的心血，臨終前都沒能最終定稿，這背後傳遞的思想幾乎和古希臘哲學三聖賢之首的蘇格拉底差不多的境界了。
如果深入研究蘇格拉底，就會發現他死後沒有留下任何一部作品，那又憑什麼被稱為古希臘三賢之首呢？
原因就在於蘇格拉底的「追問」，永無止境的追問下去，一旦給出了答案，就相當於給自己的學問畫上了一個句號，而畫上句號就意味著停止探索，也就不可能再有新的東西出來。同樣的道理，達文西也是如此，你問他什麼時候畫好？
也許他也不知道，因為他對自己的要求只有一個：怎麼才能讓作品變的更好？
為了麗莎可以解剖研究屍體，還要研究光學，一幅偉大的作品是無數跨學科交織而成的，他有達文西的技術也有達文西的人性，更有那觸達人們靈魂的神性。
所以，世界上最著名的微笑天生就難以捉摸，當然這其中也有李奧納多對人性的終極領悟，他的專長是描繪內在情感的外在表現。
但是在《蒙娜麗莎》中，他展現了一些更重要的東西：
我們永遠無法從外在表現中完全了解真實的情感。對於他人的內心，我們總有一種朦朧感，永遠隔著一層薄紗。
老年
後來達文西離開米蘭，輾轉在威尼斯、羅馬、佛羅倫斯等地工作了幾年後，於1516年應邀前往法國，成為法王弗朗索瓦一世的宮廷畫家。
他帶著自己的三幅畫作《蒙娜麗莎》《聖母子與聖安娜》《聖若望洗禮》和他的忠實助手弗朗切斯科·梅爾齊到達了法國。
達文西在法國受到了極高的尊敬和禮遇，他住在昂布瓦斯的克洛呂塞城堡，享受著法王賜予的年金和土地。
他在這裡繼續進行了一些科學和藝術方面的研究，但沒有留下什麼重要的作品。他主要是回顧和整理了自己過去的手稿和畫稿，準備出版成書。
1519年4月23日，達文西在克洛呂塞城堡寫下了自己的遺囑，把自己的財產和作品分給了他的兄弟、侄子、助手和僕人。
他還捐贈了一些錢給當地的醫院和教堂，並要求為自己舉行一場盛大的葬禮。
1519年5月2日，達文西因中風而去世，享年67歲。
根據傳說，他是在法王弗朗索瓦一世的臂彎中死去的，但這個故事可能是後來虛構的。
他被埋葬在昂布瓦斯的聖佛羅倫丁教堡內，但後來因為戰爭和改建而被毀壞，他的墓碑和遺骸也不知所終。
達文西是一個不可思議的天才，他在藝術和科學上都有著深遠的影響。他是文藝復興時期最完美的代表，也是人類歷史上最博學的人物之一。他的一生充滿了探索、創造和奇蹟，值得我們永遠敬仰和學習。
用好奇心探索世界
達文西是一個天生的探索者，他對世界上的一切都充滿了好奇心。
從小到大，他都喜歡觀察自然界的各種現象，如風、水、火、光、影等，他也喜歡探索人類社會的各種問題，如人體結構、機械原理、數學規律等。
他不滿足於只是看到表面的現象，而是想要深入地了解其中的原理和規律，在當時就斷言永動機是不可能實現的，並手繪出水力永動機的草圖。
他不僅依靠自己的感官和直覺，而是通過觀察、實驗、記錄等方式來驗證和發現真理。
他不僅學習了當時已有的知識和方法，而且提出了許多新穎和前瞻性的構想和設計。
他在藝術和科學領域都有傑出的成就，他在機械、航空、光學等領域都有重要的貢獻，他的一些發明，如直升機、坦克、潛水艇等，都是現代科技的先驅。
我們可以從達文西留下來的大量手稿中窺見他探索世界的過程和方法。
這些手稿包括了他對自然的觀察，對人體的研究和大量的機械發明。其中最具代表性的作品之一是後人整理出的《大西洋古抄本》手稿集，共有12 卷，1119頁， 1750 多張圖稿。
這本手稿集的原作保存於米蘭的安波羅修圖書館，不過就在今年，數據可視化公司The Visual Agency發布了這本手稿的完整電子版，為我們展現出這位傳奇大師的驚人創造力。
我們可以從這些手稿中看到達文西對各種事物的好奇心和熱情。
例如，他曾經用玻璃做了一個牛的心臟模型，這樣不僅可以描述它的外觀，還能測試、研究心臟的運行機制。
通過將水泵入玻璃心臟，達文西觀察到血液從心臟流入主動脈時會產生渦流（旋轉流動）。這樣心臟每次泵出血液後，主動脈中渦流的作用力就能關閉心臟瓣膜。
達文西對心臟結構和功能的研究是非常先進和精確的，在當時甚至在後來幾個世紀都沒有被超越或證實。
達·文西在手稿中寫道：「我已經發現了一些關於心臟運動和血液循環方面從未被人知曉或寫下來過的事情。」
達文西不僅研究了心臟，還研究了其他人體器官和系統，如肌肉、骨骼、神經、消化、呼吸等。
他曾經解剖過大約30 多具屍體，大多是無名屍或被處決的囚犯。
他用自己精湛的繪畫技巧來描繪自己觀察到的人體結構和功能，他的解剖圖是非常精確和細緻的，甚至可以和現代的醫學教科書相媲美。
達文西對人體的研究不僅是為了提高自己畫人像的技藝，也是為了探索人類的本質和命運。
他認為人體是一個微縮版的宇宙，人體運動和天體運動是同種力作用的結果。他總能將各個看似不相干的領域聯繫在一起，再饒有興致地研究其中的共通規律。
除了人體，達文西還對動物和植物也有著濃厚的興趣。他曾經觀察過各種動物的形態和行為，如鳥類、馬匹、獅子、蝸牛等。
他特別對鳥類飛行感到著迷，他想要揭開飛行的奧秘，並實現人類飛行的夢想。
他曾經設計了多種飛行器，如模擬鳥類拍打翅膀的飛機，以及我們前面提到過的「鑽氣機」。這些飛行器雖然沒有真正實現飛行，但是卻展示了達文西對空氣動力學和機械原理的深刻理解和創造力。
達文西對植物也有著細緻的觀察和分析。他曾經研究過植物的生長規律和結構特徵，如樹木、花朵、果實等。
他發現了植物中存在著一種螺旋結構，這種結構可以使植物更有效地利用空間和光線。他將這種結構稱為「金字塔形」的結構，並用數學公式來描述它。
達文西對螺旋結構非常感興趣，他認為這是一種普遍存在於自然界中的美麗而神秘的形式。
他曾仔細觀察過水流、鳥類飛行、植物生長和髮絲形狀等各種現象中出現的螺旋結構，並將研究範圍擴大到地理學、植物學和拓撲學等領域。
在達·文西眼中，世間萬物相互聯繫，共同構成了一個不斷運動的巨大系統。
達文西對自然界的探索並不局限於地球上的事物，他還對天空中的星辰也有著濃厚的興趣。他曾經用自己製作的望遠鏡觀察過月球、太陽、行星等天體，並記錄下了自己的發現和想法。
他發現了月球只是反射了太陽光
達文西發現了月球只是反射了太陽光，並且提出「太陽是靜止不動的」，地球不是宇宙的中心，而只是處於其他行星之中，與它們一起形成統一的系統。
這些觀點在當時是非常大膽和革命性的，甚至比伽利略還早了約一百年。
達文西對天文學的研究不僅是出於好奇心，也是出於對人類命運的思考。
他曾經寫道：
「我們應該認識到我們居住的這個星球只是一個微小的點，它在無窮無盡的空間中漂浮著。」
達文西對世界上的一切都有著無限的好奇心，他想要知道它們是什麼，它們是怎麼運作的，它們又有什麼意義。他不滿足於接受別人告訴他的答案，而是要親自去尋找答案。
他不僅依靠自己的感官和直覺，而是要通過觀察、實驗、記錄等方式來驗證和發現真理。他不僅學習了當時已有的知識和方法，而且提出了許多新穎和前瞻性的構想和設計。
他在藝術和科學領域都有傑出的成就，他在機械、航空、光學等領域都有重要的貢獻，他的一些發明，如直升機、坦克、潛水艇等，都是現代科技的先驅。
達文西用好奇心探索了世界，也探索了自己。他發現了自己對各種事物的興趣和才能，他發展了自己多方面的技能和知識，他創造了自己獨特的風格和表達方式。
他不僅是一個藝術家，也是一個科學家，也是一個哲學家。他用多元化來豐富自我，這就是我們下面要介紹的第二種價值觀。
用多元化豐富自我
達文西是一個多才多藝的人，他在繪畫、雕塑、建築、音樂、文學等藝術領域都有傑出的成就。
他不僅掌握了當時的藝術技法和風格，而且創造了自己獨特的藝術表達方式，他運用了數學、物理、解剖學等知識來增強自己的作品的透視、光影、比例等效果，他也運用了自己的想像力和創造力來賦予自己的作品更多的意義和魅力。
他在藝術領域中運用多元化的知識和方法，也在藝術領域中展現出多元化的風格和主題。
除了繪畫，我們還可以從達文西的一些代表作中看到他的多元化。
建築設計
達·文西對建築學也有著濃厚的興趣和獨到的見解。他曾經為不同的城市和場合設計過各種各樣的建築物，如教堂、城堡、運河、橋樑等。
他在建築設計中運用了數學、幾何學、力學等科學原理，追求美觀、實用和穩固。
· 教堂
達·文西曾經為佛羅倫斯的聖母百花大教堂設計過一個巨大的圓屋頂，但由於技術和資金的限制，沒有實現。
他還為米蘭的聖母恩寵大教堂設計過一個中央圓形穹頂，但也沒有被採納。
他還為羅馬的聖伯多祿大教堂提出了一個中央平面的方案，但也被拒絕。
儘管如此，他的教堂設計方案都體現了他對於空間結構和比例關係的精妙把握，以及對於古典建築風格的深入研究。
· 城堡
達·文西曾經為法國國王弗朗索瓦一世設計過一個宏偉的城堡，位於羅亞爾河畔的昂布瓦斯。
這個城堡結合了義大利文藝復興和法國哥德式的建築特點，具有優雅和壯觀的氣質。
達·文西還為城堡設計了一些機械裝置，如自動門、升降機、水泵等，增加了城堡的功能性和趣味性。達·文西在這個城堡度過了他人生中最後幾年，並在這裡去世。
· 運河
達·文西曾經為米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎設計過一個運河系統，目的是將米蘭與亞得里亞海連接起來，促進貿易和交通。
這個運河系統涉及到水利工程、地形測量、橋樑建設等多個方面，是一個極其複雜和龐大的工程。達·文西為此製作了詳細的圖紙和模型，展示了他對於水流動力學和土木工程學的深入理解和創新思維。
· 橋樑
達·文西也是一位優秀的橋樑設計師，他曾經為不同的地點和目的設計過各種類型的橋樑，如木橋、石橋、鐵橋、拱橋、懸索橋等。
他在橋樑設計中運用了槓桿原理、三角形穩定性、弧形結構等技術，使橋樑既美觀又牢固。
他最著名的橋樑設計是為奧斯曼帝國蘇丹貝亞濟德二世設計的一座跨越金角灣的橋樑，這座橋樑長約240米，寬約24米，是當時世界上最長的橋樑。
雖然這座橋樑沒有被建造，但在2001年，挪威將這個設計案以小橋的形式實現了，而到了2006年，土耳其政府最終也在實地建設了這座橋。
發明
達·文西是一位不折不扣的發明家，他在各個領域都有著驚人的想像力和創造力。
他曾經設計過各種各樣的機器和裝置，有些是為了解決實際問題，有些是為了滿足好奇心，有些是為了娛樂和美化生活。他的發明涵蓋了軍事、航空、水利、工業、醫療、音樂等多個領域，有些甚至超越了他所處的時代，預示了未來科技的發展。
· 軍事
達·文西曾經為不同的僱主提供過軍事諮詢和設計服務，他曾經設計過各種各樣的武器和防禦設施，如機關槍、坦克、火炮、弩弓、地雷、煙霧彈、火箭、飛機等。
他還設計過一些用於攻城或防守的機械裝置，如可移動的橋樑、可摺疊的梯子、可旋轉的塔樓等。他的軍事發明都體現了他對於力學和動力學的精通，以及對於戰爭策略和心理的洞察。
· 航空
達·文西對於飛行有著濃厚的興趣和渴望，他曾經研究過鳥類飛行的原理和機制，並試圖模仿和改進。他曾經設計過各種各樣的飛行器和裝置，如直升機、滑翔機、降落傘、氣球等。
他還設計過一些用於觀測或攻擊的飛行裝置，如飛艇、飛鳥模型、飛蛇模型等。他的航空發明都體現了他對於空氣動力學和生物力學的深入理解和創新思維。
· 水利
達·文西對於水流有著敏銳的觀察和分析能力，他曾經研究過水流的運動規律和變化形態，並將其應用到水利工程中。
他曾經設計過各種各樣的水利設施和裝置，如運河、水壩、水閘、水泵、水車等。他還設計過一些用於探索或娛樂的水上裝置，如潛水服、水上滑板、水上自行車等。他的水利發明都體現了他對於流體力學和土木工程學的精通，以及對於自然資源利用和保護的關注。
· 工業
達·文西對於機械原理和結構清晰的理解，對於機械設計和製造有著濃厚的興趣和創造力。他曾經設計過各種各樣的機械裝置和設備，如飛行器、車輛、武器、工具、儀器等。
他還設計過一些用於生產或加工的機械系統和工廠，如紡織機、鍛造機、印刷機、造紙機等。他的機械發明都體現了他對於動力學和材料學的精通，以及對於工業技術和創新的熱情。
醫療
達·文西對於人體的結構和功能有著濃厚的興趣和敬畏之心，他曾經進行過大量的解剖學研究和實驗，為醫學領域做出了重要的貢獻。
他曾經解剖過至少30具人體屍體和多種動物屍體，觀察和記錄了各個器官、骨骼、肌肉、血管、神經等的形態和位置。
他還研究了人體的生理功能，如呼吸、循環、消化、感覺、運動等，並嘗試用機械模型來模擬和解釋。他的解剖學發現包括：
· 心臟
達·文西是第一個正確描述心臟結構和功能的人，他發現了心臟是一個四室的肌肉泵，能夠通過收縮和舒張來推動血液流動。他還發現了心臟瓣膜的作用，能夠防止血液倒流。他還設計了一些用於觀察心臟運動的裝置，如用玻璃製成的牛心臟模型，或用水銀注入動物心臟的方法。
· 腦
達·文西是第一個正確描述大腦結構和功能的人，他發現了大腦是由兩個半球組成，分別控制身體的左右兩側。他還發現了大腦中有許多不同的區域，負責不同的感覺和思維活動。他還研究了大腦與脊髓、神經系統、眼睛等的連接方式，並嘗試用水管模型來模擬和解釋。
· 眼睛
達·文西是第一個正確描述眼睛結構和功能的人，他發現了眼睛是一個類似於相機的光學儀器，能夠通過瞳孔、晶狀體、視網膜等部分來接收和成像光線。他還發現了眼睛與大腦、視神經等的連接方式，並嘗試用玻璃球模型來模擬和解釋。
· 胎兒
達·文西是第一個正確描述胎兒發育過程的人，他通過解剖懷孕婦女的子宮，觀察和記錄了胎兒在不同階段的形態和位置。他還發現了胎兒與母親之間通過胎盤、臍帶等部分進行營養和氧氣交換的方式，並嘗試用木製模型來模擬和解釋。
達·文西在解剖學方面的成就不僅建立在實踐和觀察上，也建立在理論和推理上。
他運用了數學、幾何學、力學等科學原理，來分析和計算人體各部分之間的比例關係、力量平衡、運動範圍等。他還運用了藝術技巧，來繪製出精確而生動的解剖圖，使得人體內部的結構一目了然。
音樂
達·文西不僅是一位傑出的畫家，還是一位優秀的音樂家。他從小就學習了音樂理論和演奏技巧，能夠演奏多種樂器，如豎琴、古提琴、長笛等。他還能夠創作和演唱歌曲，有些歌曲甚至是用他自己發明的語言來寫的。他在音樂方面的創造力和才華，使得他在當時的宮廷和社會中廣受歡迎和讚譽。
· 豎琴
達·文西最擅長演奏的樂器是豎琴，這是一種用弦和鍵盤來發聲的彈撥樂器。他不僅能夠熟練地演奏豎琴，還能夠自己製作豎琴。他曾經為米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎製作了一把用馬銀製成的豎琴，形狀像一隻獅子，聲音清脆而響亮。他還為法國國王弗朗索瓦一世製作了一把用木頭和金屬製成的豎琴，形狀像一隻龍，聲音柔和而悅耳。
· 古提琴
達·文西也喜歡演奏古提琴，這是一種用弓來彈奏的弦樂器。他不僅能夠精通地演奏古提琴，還能夠改進古提琴的結構和音色。他曾經為佛羅倫斯的美第奇家族設計了一種新型的古提琴，增加了弦的數量和長度，使得音域更廣，音色更豐富。他還為羅馬的教皇利奧十世設計了一種特殊的古提琴，可以在水中漂浮並發出美妙的聲音。
· 長笛
達·文西也會演奏長笛，這是一種用氣流來吹奏的木管樂器。他不僅能夠嫻熟地演奏長笛，還能夠創造出新穎的長笛效果。他曾經為威尼斯的貴族們表演過一種特殊的長笛技巧，可以同時吹出兩個不同的音調，形成和諧而動聽的和聲。他還為波隆那的學者們展示過一種神奇的長笛裝置，可以通過水流來控制長笛的音高和節奏。
社會問題
達·文西不僅是一位博學的科學家，還是一位敏銳的思想家。他對於社會上存在的各種問題有著自己的看法和建議，如戰爭、貧富、宗教、教育、藝術等。他在他的筆記本中記錄了他對於這些問題的思考和觀察，並嘗試用理性和人道的方式來解決和改善。
· 戰爭
達·文西對於戰爭有著複雜而矛盾的態度。一方面，他為不同的僱主設計過各種各樣的武器和防禦設施，顯示出了他對於軍事技術和戰略的興趣和才能。
另一方面，他對於戰爭所造成的人類苦難和自然破壞有著深刻的感受和反思，認為戰爭是一種野蠻和愚蠢的行為，應該被避免和制止。
他在他的筆記中寫道：
「戰爭是最可憎惡的瘋狂，因為它摧毀了人類所創造的一切，而不是創造出任何有益的東西。」
他還畫了一些描繪戰爭慘狀的素描和畫作，如《戰爭怪物》、《被毀滅的城市》等，表達了他對於戰爭的厭惡和警示。
他甚至還提出了一種和平主義的理念，主張通過教育、文化、藝術等手段來促進人類之間的理解和合作，消除暴力和衝突。他在他的筆記中寫道：「人類應該以愛和智慧為指導，而不是以仇恨和暴力為武器。」
他曾經為各種公共事業提供了自己的知識和技能，如為教堂、城堡、運河等建築設計圖紙和模型，為戰爭、節慶等活動提供了自己的發明和裝置，還為各種社會問題提供了自己的看法和建議。
他用多元化來豐富自我，也用多元化來服務社會。
天才的創造力密碼
達文西常常被描述成一個博學者中的典型、一個有著「不可遏制的好奇心」和「極其活躍的創造性想像力」的人。
他被廣泛地認同為迄今為止最偉大畫家之一，或許他還是所有人中擁有最多不同類型的天賦的人。
按照藝術史學者海倫·加德納的說法，他的興趣到達了一個前所未有的範圍和深度，而且「他的思想和人格似乎是超出常人的，而他本身卻是神秘又疏遠」。
他是怎麼做到的？
他是怎麼擁有如此驚人的創造力的？
其實，達文西並不是天生就是這樣的，他也不是靠著某種神秘的力量或者秘密的方法來實現他的成就的。
他只是靠著兩樣非常簡單而又非常重要的東西：
好奇心和觀察力。
（1）好奇心：對世界的探索和發問
達文西從小就對世界充滿了好奇心，他想知道一切事物的原理和本質，他想知道為什麼天空是藍色的，為什麼鳥兒會飛，為什麼人會笑，為什麼心臟會跳動……他對自然界、人類、藝術、科學、歷史、文化等各個領域都有著濃厚的興趣。
他不斷地向自己和別人提出問題，並且努力地尋找答案。
達文西的好奇心驅使他去閱讀各種書籍、手稿、地圖等資料，去旅行各地、參觀各種場所、結識各種人物，去實驗各種設備、材料、方法……他不滿足於表面的現象和傳統的觀念，他總是想要深入地了解事物的本質和規律，他總是想要發現新的知識和新的可能性。
達文西的好奇心激發了他的想像力和創造力。
他用自己的思考和聯想來構建自己的理論和模型，他用自己的語言和符號來表達自己的觀點和想法，他用自己的技巧和風格來創作自己的作品和發明，他不斷地擴展自己的知識面和視野，不斷地創新自己的方法和手段。
還記得文章開頭講過一個達文西研究啄木鳥舌頭的故事嗎，我們看下達文西如何描述啄木鳥的舌頭。
他說：
「啄木鳥的舌頭可以伸出超過喙長三倍的距離，在不使用的時候，舌頭會縮回到頭部，它像軟骨一樣的結構穿過下頜，環繞過鳥的頭部，然後再向下彎曲，進入鼻孔中固定。
除了從樹中挖出蟲子，長舌頭還可以保護啄木鳥的大腦。當鳥喙不停地撞擊樹皮時，它的頭部承受的衝擊力相當於致人死亡強度的十倍。但是，它奇特的舌頭和支持結構起到了緩衝作用，使大腦免受衝擊。」
其實這個信息對你的生活沒有任何實際用處，對於達文西來說也是如此。
但是，達文西的好奇心告訴他想知道這些，所以他將「描述啄木鳥的舌頭」寫在了自己五花八門又別具啟發的待辦清單上。
這一切只是因為好奇，純粹的好奇。
你可能會問：達文西是怎麼培養自己的好奇心的呢？
答案很簡單：他就是多問問題。
達文西有一個特別厚重而又特別珍貴的筆記本，裡面記錄了他一生中提出過或者想要解決過的各種問題。這些問題涉及到各個領域，有些很深刻，有些很瑣碎，有些很奇怪，有些很有趣。比如：
- 為什麼天空是藍色的？
- 為什麼魚的眼睛不會眨？
- 為什麼人會打噴嚏？
- 為什麼人會夢見飛行？
- 為什麼人的舌頭會感覺到味道？
- 為什麼人的臉會變紅？
- 為什麼人的頭髮會變白？
- 為什麼人的眼睛會流淚？
- 為什麼人的心臟會跳動？
- 為什麼人的聲音會變化？
這些問題看起來很簡單，但是要想真正地回答它們，其實並不容易。
達文西並不是一下子就能找到答案的，他需要花費大量的時間和精力，去閱讀、觀察、實驗、推理、驗證……他甚至需要自己創造一些新的方法和工具，來幫助他解決問題。
比如，他為了研究人體的解剖結構，他就自己做了一些特殊的器械，用來切開和保存屍體。
他為了研究鳥類的飛行原理，他就自己製作了一些類似於翅膀和螺旋槳的裝置，用來模擬飛行動作。
達文西對問題的追求是永無止境的，他總是想要知道更多，想要探索更深。他總是對自己提出更高的要求，對自己做出更大的挑戰。
他總是對自己保持一種謙虛而又自信的態度，對自己保持一種批判而又欣賞的眼光。他總是對自己說：我還有很多要學習的，我還有很多要創造的。
（2）觀察力：對細節的關注和記錄
達文西不僅對世界充滿了好奇心，而且對世界有著敏銳的觀察力。
他用自己的眼睛、耳朵、鼻子、手指等感官來感受世界。他注意到一切細微而又重要的事物：光線、色彩、形狀、比例、運動、聲音、氣味、觸感……他用自己的頭腦來分析世界。
他尋找事物之間的相似性和差異性，尋找事物之間的因果關係和邏輯關係，尋找事物之間的規律性和變化性。
達文西的觀察力使他能夠準確地記錄和再現世界。他用自己的筆、紙、顏料、刀等工具來記錄世界。他用繪畫、寫作、實驗等方式來再現世界。
他留下了大量的筆記和手稿，其中包含了他對各種事物的描述、圖解、注釋、草圖、設計等。他的筆記和手稿是他對世界的見證和證明，也是他對世界的探索和發現。
你可能會問：達文西是怎麼培養自己的觀察力的呢？
答案很簡單：他就是多觀察細節。達文西有一個特別敏銳而又特別細緻的眼睛，他能夠捕捉到一些別人忽略的事物。
比如，他能夠注意到空氣中的微粒，水中的波紋，火焰中的色彩，樹葉中的紋理，人臉中的表情……他能夠注意到一些別人看不到的事物。
比如，他能夠注意到骨骼中的結構，肌肉中的運動，血液中的流動，神經中的傳導，心靈中的情感……
達文西不僅觀察事物的外在形式，而且觀察事物的內在本質。他不僅觀察事物的靜態狀態，而且觀察事物的動態變化。
他不僅觀察事物的單一方面，而且觀察事物的多重關係。他用自己的邏輯和直覺來理解和解釋世界。他用自己的想像和創造來模擬和改造世界。
達文西對細節的關注和記錄提高了他的審美能力和創新能力。他用自己的感受和品味來評價世界。
他追求美的本質和表現，追求真實的效果和感染，追求完美的形式和內容。
他用自己的勇氣和智慧來改變世界。
他不斷地改進和完善自己的作品和發明，不斷地嘗試和使用新的技術和材料，不斷地挑戰和突破自己的極限。
（3）總結：我們可以從達文西身上學到什麼？
達文西是一個偉大的創造者，他用自己的好奇心和觀察力來探索和改變世界。我們可以從他身上學到以下幾點：
- 培養對世界的好奇心和敏銳度，多問問題，多觀察細節，多記錄想法。
- 開拓自己的知識面，多學習不同領域的知識，多跨界交流，多尋找共性和聯繫。
- 提高自己的審美能力，多欣賞優秀的藝術作品，多體驗美好的事物，多表達自己的感受。
- 勇於嘗試新事物，多實踐自己的想法，多改進和完善自己的作品，多挑戰自己的極限。
這樣，我們也許就能像達文西一樣，擁有無窮無盡的創造力。
最後
達文西是一個偉大的人，他用三種價值觀來指導自己的一生：好奇心、多元化、人文主義。這三種價值觀讓他用好奇心探索世界，用多元化豐富自我，用人文主義服務社會。
這三種價值觀也讓他成為了一個在藝術和科學領域都有傑出成就的天才，一個在歷史上留下了不朽名聲的傳奇，一個在人類心中永遠閃耀著光芒的偶像。
達·文西也是一位博學而多才的人，他在藝術、科學、工程等多個領域都有著傑出的成就和創新。他的價值觀是以人文主義和理性為核心，以探索和創造為動力，以完美和和諧為目標。
他對於自然和人類有著深刻的理解和尊重，對於知識和美有著強烈的渴求和追求。
他是文藝復興時期的代表人物，也是人類歷史上最偉大的天才之一。
他的作品和思想對於後世有著巨大的影響和啟發，他的精神和品格值得我們學習和效仿。
我們可以從他身上學習到很多東西，我們可以向他看齊，我們也可以向他致敬。