2023年正逢畢卡索逝世50周年。展覽「畢卡索，面具之像」近日在上海塞萬提斯圖書館開幕，以藝術家多面形象為主題，集結五位攝影師作品。鏡頭下，畢卡索生活瞬間建立起這位20世紀最重要畫家的全方位視覺想像。
20世紀50年代中期，紀實攝影出現，令繪本雜誌獲得長足的發展，人們渴望獲得名聲，成為萬眾矚目的焦點。畢卡索很快意識到，作為一個現代藝術家，他需要塑造自己的公眾形象來提升個人聲譽和社會知名度。他破例向攝影師開放位於法國的別墅和工作坊，展示自己的個人成就以及生活中有趣的瞬間。「畢卡索，面具之像」展品便誕生於這一時期，展覽匯集畢卡索戴著面具的精彩相片，使人得以窺見其生活的方方面面。
「畢卡索，面具之像」由西班牙馬拉加畢卡索博物館提供展品。6月24日，馬拉加畢卡索博物館館長何塞·萊布雷羅·斯塔爾斯接受上海媒體採訪時表示，畢卡索的盛名讓他在某種程度上成為符號化人物，很多人沒有看過畢卡索作品，但是知道他的名字，「畢卡索是傳播界神話級別人物，每個人都有自己的解讀。通過『畢卡索，面具之像』，我們看到畢卡索作為人的真實存在，他的生活中沒有條條框框。」
畢卡索出生在西班牙南部的馬拉加，後搬到巴塞隆納，接著去了巴黎，獲得世界級聲名。何塞·萊布雷羅·斯塔爾斯表示，「畢卡索，面具之像」由來自阿根廷、法國、愛爾蘭等地的五位攝影師拍攝，畢卡索允許攝影師們進入他的私人區域，拍攝家人甚至是藝術品交易過程。「當時畢卡索居住在法國南部海邊，有名有錢的他，成了所有人想結識的目標。畢卡索對於馬拉加的記憶隨著時間慢慢丟失，但他喜歡裝扮，喜歡跟人玩，這是馬拉加的印記。畢卡索變為小孩的形象，嚇唬人，或者裝扮為大力水手。『畢卡索，面具之像』里的面具、帽子、披肩都是他家裡本來就有的，而不是攝影師為了拍攝特地準備的。」
創作中，畢卡索也追求和兒童畫類似的感覺，「非常自由、原生態，沒有那麼濃的學術味。」 何塞·萊布雷羅·斯塔爾斯說，「畢卡索常說，自己一直畫得像拉斐爾，後來又回到小孩狀態，不用想畫作是好是壞。我們的博物館有一個廳專門陳列畢卡索暮年作品，這些作品充滿自由感，凝聚他的畢生才能與經驗。」
展覽期間，藝術家鄔建安作品《看不見的面孔》將在上海塞萬提斯圖書館「塞外」藝術空間展出。鄔建安利用玻璃雕塑回溯中國和歐洲的面具傳統。每個周末，圖書館室外露台將有面對公眾開放的面具互動環節，參觀者可以探索畢卡索宇宙並試戴中國和非洲的傳統面具。圖書館還將啟動一系列兒童沙龍和「影像畢卡索」電影放映季。
欄目主編：李君娜 文字編輯：張熠 圖片編輯：邵競
本文圖片來源：主辦方供圖
來源：作者：諸葛漪