柳雲龍的《風箏》被譽為諜戰劇的天花板，被無數的人一遍又一遍地刷，它之所以被那麼多人喜歡，是因為他演的真實，演得動情，刻畫出了人性的複雜，演出了時代背景下每個人的命運，也演出了正能量，告訴人們什麼是頂級信仰。
他不僅僅讓我們看到曲折起伏的劇情，引得我們哭、笑、悲傷、沉重，還引發了許許多多的思考，這才是這部劇真正被人喜歡的原因。
《風箏》與以往看的諜戰劇不一樣，它不僅刻畫了我方人員為信仰甘願奉獻的精神，同樣也刻畫出了國民黨人員為了信仰甘願犧牲的精神。
開劇的曾墨怡獲取潛伏在我黨內的七十三名軍統特工名單暴露身份，受盡酷刑依然咬牙堅持，至死沒有泄露任何秘密。陸漢卿為了保護鄭耀先，受盡折磨，全身沒有一點點好皮膚，最後一頭扎向宮庶手中的竹籤，以生命為代價，做到了為共產主義事業奉獻終身的誓言。
同樣為了信仰的延娥潛伏在延安，本是一個嬌滴滴的公主，硬是磨練成了一個村姑，上山砍樹、抓蛇，下地種田、紡線、餵豬，完全沒有一點嬌小姐的樣子，整個就是個白毛女。解放後，潛伏山城，在公安人員的追捕下無處藏身，躲在山洞裡，開始怕生火引人注意，只能吃冷食，冬天大家蓋一條棉被，後來缺鹽少食，瀕臨餓死的邊緣，可是她依然堅持著，當宮庶再次見到她時，她已經從一個年輕姑娘變成一個老嫗，可她依然堅守在那裡，因為上級沒有讓她撤退。
常志寬潛伏在延安八年，為了完成影子交給他的任務，把情報交給鄭耀先，並且掩護鄭耀先和宮庶安全離開雷區，甘願墊後，最後被打死。
趙簡之、宮庶和宋孝安，他們為了兄弟之情，出生入死，最後都死在兄弟情上，讓人淚目，讓人難受，讓人感動窘息。那是他們的選擇，也是鄭耀先的選擇，每個人都要為自己的選擇付出代價，他們也都要為了自己的信仰付出代價。
無論是曾墨怡、陸漢卿、江心，還是延娥、常志寬、趙簡之、宮庶、宋孝安，以及許許多多不知姓名的雙方人員，他們都不是為了自己，往大了說都是為了自己的信念，心中的信仰，往小了說都是為了完成領導交給自己的任務，從這一點上來說，他們其實都是一樣的，只是信仰不同、立場不同，造化弄人罷了。
這樣的一群人，無論是我方人員還是國民黨一方人員，他們都是值得敬佩的，他們都是忠於自己的職責，僅此一點，都值得紀念。
《風箏》不僅刻畫了雙方人員為了信仰，都不惜犧牲自己的精神，還演繹出了什麼是頂級信仰。他通過鄭耀先和韓冰這一對競爭對手，讓我們看到了優秀偵察員為了信仰到底能犧牲的何種地步。
鄭耀先在信仰與兄弟之間，選擇了信仰，為了給人民一個安定的生活環境，堅決打擊國民黨特務，不僅給北京寫信，把軍統潛伏在山城的人員幾乎一鍋端了，而且親自上陣，誘捕兄弟宋孝安，親手逮捕兄弟宮庶，他們都是他一手帶出來的，勝過血濃於水的親兄弟。
鄭耀先在信仰與家人之間，依然選擇了信仰，妻子林桃為了保護他毀容自殺，他強忍著不見她最後一面。為了迷惑敵人，他把四歲的女兒周喬扔給秋荷，不管不問。
同樣地，韓冰為了信仰，一直單身，面對袁農的熱烈追求，緊閉心房，生怕有了家庭，露出蛛絲馬跡，後來又親手把徒弟馬小五去香港的消息傳遞出去，害得馬小五差點回不來。後來因為要向宮庶透露信息，被宮蔗綁架，因此她被勞教了二十多年，在這受盡折磨的二十多年裡，她依然沒有忘記尋找風箏。
鄭耀先為了找出影子，為了誘敵，賠進了自己後半生，同樣的，韓冰為了找到風箏，也賠進了自己後半生，鄭耀先竭盡全力找到影子是為了給陸漢卿一個交待，韓冰找到風箏同樣是為了完成戴笠交給她的任務。
他們都用自己的一生，踐行著自己的信仰，他們都把信仰作為自己行動的最高準則，為了信仰，可以犧牲一切，情感、兄弟、家人、徒弟，一切可以犧牲的東西，包括自己，他們的行為看似無情無義，卻是真正的大義。
這就讓我們思考一個問題，什麼是大義，什麼是大愛，什麼是小義，什麼是小愛，當大義和小義，大愛和小愛發生衝突時，該如何面對，如何破局，如何選擇？
《風箏》用兩個人的實際行動，教我們如何戰勝競爭對手，如何做到知己知彼，而這兩個人是田湖和延娥。
田湖讓他的弟兄們學習馬列主義，學習毛澤東思想，還要考試他們，他所做的這一些都是為對付共產黨。
延娥就更了不起了，她在山城潛伏的時候，直接教兄弟們共產黨的思想，為人民服務，她要兄弟們學習共產黨做的對、做的好的東西。
他們兩個人，一個研究對方，一個學習對方，雖然最後他們都失敗了，但是他們的這種精神，這種學習方法值得我們學習和思考。
無論在任何時候，在任何情況下，想要戰勝對手，就要研究對手，學習對方，只有了解對手，知道他在想什麼，什麼時候會幹什麼，做到知己知彼，才能百戰不殆。
《風箏》與其說是一部諜戰劇，不如說是一部時代劇，他的後半部有著濃厚的時代特色，演盡了每一個在時代洪流中的掙扎者，為了生存也好，為了利益也罷，一個個生命在滾滾洪流面前顯得那麼渺小，又那麼重要。
秋荷、高君寶和周喬，他們一個是舊時代的妓女，一個是國民黨高官的兒子，一個是共產黨後代，本來是風馬牛不相及的三個人，卻因為種種特殊的原因，湊成了一家人。
秋荷前半生出賣肉體，嘗盡了生活的辛酸，也鍛鍊了她的眼力，但卻沒有失去做人的良知，她收養流浪街頭的傻兒高君寶，為了給他治病傾其所有，她收養周喬，為了養活這一對兒女，典當了所有首飾，兒女還未成家，她已被生活壓垮了腰。
她經歷了民國和新中國，但無論是民國，還是新中國，她都生活在最底層，一生辛勞，從沒有過一天幸福的日子。在民國她是受人歧視的妓女，在新中國她因為妓女的身份依然被人看不起，她的一生， 都在低著頭過日子。鄭耀先給傻兒錢，她在旁邊小心翼翼地看著，不敢上前，鄭耀先告訴她現在是新中國，要抬頭過日子，她諾諾地聽著，一直覺得自己低人一等。
高君寶本來應該過著衣食無憂的少爺生活，可是命運讓他成為棄兒，被秋荷收養，在新中國因為父親的身份遭人唾棄，他處處看人臉色，想好好生活卻找不到工作，只能走街串巷給人修鞋。他在冷眼中自感無處安身，投奔了延娥。
你可以說他自甘墮落，可是誰不想過安安穩穩地過日子，誰不想歲月靜好，可是在那個剛剛動亂過的年代裡，他的身份在別人眼中就是罪，他的選擇本身就說明他的生存環境有多麼惡劣。
周喬，本來應該生活在父母的羽翼下，在新中國幸福成長，可是母親是國民黨特工，父親是國民黨留用人員，身上有重大嫌疑，一死一坐牢，她小小年紀差點流落街頭，像一個斷線的風箏一樣，心靈沒有歸宿。
她和高君寶一樣，一直生活在父母的陰影之下，她一直努力想活出自我，可是現實非常殘酷，她為了跳出來，當紅衛兵斗這個斗那個，積極參加，非常踴躍，給自己改名叫周向紅，來證明自己。面對父親，徹底和他裂，在批鬥鄭耀先時，不惜動手打他，她做的這一切的一切都是想證明自己，一直跟黨走，她已經與家庭決裂，和親人決裂。
你可以說她是一個白眼狼，打親生父親，養母秋荷都要死了，還在外面處到跑，可是那個時代就是那樣，全亂套了。她只是一個十幾歲的小姑朗，還沒有形成自己的人生觀、價值觀，還分不清對錯，被時代的洪流裹挾著，身不由己，做著看似正確，實則會後悔的事情，只是那時她還小，還看不懂這些。
他們這些底層的人們被時代裹挾，還有一些人製造這些裹挾，劇中的徐冬秀和郭文志是這些人的代表，他們批鬥這個批鬥那個，把人們都搞得人心惶惶，曾經為這個國家出生入死的陳國華們、袁農們卻被關進柴房裡，被斗得死去活來，忍受不了這種折磨和侮辱的袁農上吊自殺，實際上有多少袁農自殺，誰又說得清？
這一切的一切，都告訴我們那一段發生了什麼，那是一段混亂的歷史，小心得志，功臣受難，忍辱負重的鄭耀先要假死才能脫身，那是一段讓人不忍回顧的歷史。
《風箏》不僅僅是一部諜戰劇，還是一部年代劇，更是一部眾生劇、情感劇，劇里的每個人都是忠於自己的，都有想要守護的人，都有要完成的任務，都想要活出自己，可是在歷史的洪流中，都是身不由己，而正是他們用自己的情感和信仰，成就了這部劇，這才是這部劇百看不厭、時看時新的原因。