這次來上海參加電影節，最大的驚喜是見到了山田洋次導演，最大的遺憾是兩次錯過他的電影《你好，媽媽》。
本來是衝著看《你好，媽媽》去的上海，卻錯過了電影，而邂逅了導演，這真是生活的魔幻感。
按照國際慣例，年齡是以生日來計算的，出生於1931年9月13日的山田洋次導演，馬上就要92歲了。
這是他第八次出席上海國際電影節。1995年，受邀參加第二屆上海國際電影節；1999年，帶著在日本引起轟動的作品《新的旅程》參加上影節，榮獲金爵獎最佳導演獎，由謝晉導演給他頒獎；2005年，參加山田洋次作品回顧展；2007年，出席日本電影周；2016年，帶著《如果和母親一起生活》到上影節參加展映；2023年，帶著《你好，媽媽》參加主競賽單元……
6月16日下午，上海銀星皇冠假日酒店碧玉廳，山田洋次導演出席媒體見面會。這是我第一次看到老年時的山田洋次，老爺子顯得非常清瘦，表情嚴肅。
老年和中年時的樣貌總是有較大的區別，印象中的山田洋次導演一直是有點微胖、頭髮銀白的中年形象，所以猛地看到現在的他，有些吃驚，加上激動、感動、感傷，幾乎要流淚。
《你好，媽媽》是山田洋次繼《母親》《如果和母親一起生活》後的「母親三部曲」收官作，三部曲都是和「永遠的女神」吉永小百合合作。這也是他的第90部電影。
影片講述擔任東京大公司人事部長的神崎昭夫回老家看望母親，卻發現母親大變樣，居然談起了戀愛。他非常不理解，但是和母親相處的時間裡，他發現了以往沒有注意到的東西。
影片探討了女性不管多少歲，都追求浪漫愛情的戀愛觀。為什麼拍這樣的電影，導演說自己是有想法的，「我的母親經歷過離婚和再婚。母親再戀愛時，我是處於青春期，也經歷過糾結、反對和痛苦，也許大家能從作品中看到這些內容。
「母親是我父親的妻子，也是女人。作為女性，喜歡男人，經歷戀愛，是很自然的事情。雖然我抗拒，但這是理所當然的事情。」
吉永小百合第三次在山田洋次的電影裡出演母親的角色，這次她還有個孫女，演的是奶奶，「她沒嘗試過，很愉快地答應了我，讓我很放心」。
至於演兒子的大泉洋，山田導演說和他是第一次合作，他是目前日本炙手可熱的演員。
「在東京這樣的大城市，中心市區有一條河，河分兩邊，靠西是普通的住宅區，東邊是現代時尚的區域，物價比較貴，有點瞧不上西邊的區域。《寅次郎的故事》中的寅次郎就是住在普通區域的居民。大泉洋演繹的兒子在普通的居民區長大，他的抱負是到更高級的地方生活。他通過自己的努力取得成功，到大公司打工，住高層公寓。但他的家庭出現問題，妻子要和他離婚，女兒也和他們出現很大的分歧。在底層的地方重新開始，思考自己的人生，是這個故事要闡述的。」
孫女卻支持奶奶談戀愛。這個孫女不是特別優秀，考的是普通大學，讓父母親失望。而從女兒的角度，她對父母所追求的高學歷、高收入、高地位的生活不是很理解。反倒喜歡奶奶這樣的生活，不被名頭所束縛。山田洋次想通過這樣一部電影，傳遞生活的價值觀。
他說不知道是否和現在的經濟有關係，日本電影行業比較艱難，做的也是比較沉重的電影。但越是艱難的時刻，他越希望拍輕鬆、輕快的作品，傳遞給觀眾開心和快樂。
「我年紀大了，不那麼聰明了，請大家帶著包容溫柔的心態看待這部作品。」無論出席記者會還是觀眾見面會，山田洋次都說了這番話，聽了令人傷感。
《你好，媽媽》把世界首映放在本屆上海電影節，足見導演對上海的重視。它在日本公映預計是9月1日。不知道這部電影會不會引進國內上映呢？雖然它是本屆電影節的熱門電影，主競賽單元電影卻很少被國內引進，在奧斯卡最佳影片都難以引進的當下，更別提沒有獲獎的《你好，媽媽》了。這和80年代在國內引發轟動的《幸福的黃手帕》《遠山的呼喚》的電影年代，已經非常不一樣了。
山田洋次導演和高倉健
導演和渥美清
山田洋次被稱為日本的「庶民導演」「國民導演」，他擅長拍攝喜劇和反映普通平民生活的影片，一生都致力於描寫家庭，表現平凡人的喜怒哀樂。
其中《寅次郎的故事》從1969年第一部問世，到2019年第五十部問世，作為史上待機時間最長的系列電影，整整半個世紀，陪伴了幾代觀眾。寅次郎的扮演者渥美清1996年去世，在觀眾的心目中，渥美清就是寅次郎，寅次郎就是渥美清。渥美清從不缺席，而女演員換了一波又一波，所以被稱為「鐵打的渥美清，流水的女演員」。
山田洋次的電影，我看過不少。80年代，《幸福的黃手帕》《遠山的呼喚》被引進中國，舉國風靡。高倉健、倍賞千惠子在兩部電影裡的合作也深入人心。
他也是擅長拍攝三部曲的導演，包括「民子三部曲」（《家族》《故鄉》《遠山的呼喚》）、「武士三部曲」（《黃昏的清兵衛》《隱劍鬼爪》《武士的一分》）、《家族之苦》三部曲，以及致敬小津安二郎經典之作《東京物語》的《東京家族》。即使是「武士三部曲」，也透露著濃濃的父愛和家庭的溫暖。
2017年，黃磊翻拍《家族之苦》的電影《麻煩家族》在國內上映。黃磊表示，自己非常喜歡山田洋次的作品，小時候看了《幸福的黃手帕》被感動，所以以翻拍來表示致敬。
但是他的翻拍和原作存在很大差距，為此我也寫了一篇文章來進行對比：《麻煩家族》口碑不及《家族之苦》，但它提出了一個家庭問題。
我也曾在書店看到山田洋次寫的圖書《我是怎樣拍電影的》，他分享了自己從影多年的編劇、導演故事。
山田洋次在東京大學主修法律，畢業後考入松竹擔任助導，後晉升為編劇。他的童年和少年時光都是在中國度過，小時候住在中國東北（其父在南滿鐵路公司工作），所以和中國有著很深的情感，對中國電影也很熟悉。
今年是謝晉導演誕辰100周年，為此上影節舉辦了謝晉電影回顧展。這次在上海，山田洋次數次提到謝晉導演，回憶老友，他很傷感。他回憶，謝晉導演不僅是一位知名的電影導演，還是一個充滿魅力的人。「每次來上海他都會請我吃飯，一起暢談，有時候就是為了見謝晉導演，特地來參加上影節，這真是一大樂事。」
山田導演這次來上海待了3天，出席觀眾見面會，記者見面會，接受專訪，還見了導演賈樟柯、李睿珺、顧曉剛，看了日本新片《消失的情人節》，出席了閉幕紅毯和頒獎禮。行程滿滿，讓我們看到了一位老電影人永不止息的幹勁。
在頒獎禮上，他說的話令人動容：「我曾經猶豫今年還要不要來上影節，但最後我還是來了，我想，這也許是我最後一次到國外參加電影節了。」
60年的電影生涯拍了90部電影，這樣的高產在世界範圍的導演里都是罕見的。91歲的高齡依然在拍電影，他告訴我們一個人堅持自己所熱愛職業的最大可能性。
6月18日是父親節，山田洋次導演離開中國，獨自乘機回到日本。上海電影評論學會會長朱楓在當天寫了一篇《山田洋次的背影》，閱讀量很高，我看了淚目。文中提到這次全程接待陪同山田洋次的是他的中國好友顧桑。這位顧桑，我想應該就是媒體見面會上女翻譯身邊的這位男士吧，每次山田洋次出現他都不離左右。
山田洋次並不是學院派的電影大師，他沒有獲得國際三大電影節大獎的肯定，本屆上影節也沒有為他頒發終身成就獎，但他始終是我心中的日本導演No.1。他電影中的樸實和溫暖，一直都存在。
不知道現在電影節評獎的標準，是藝術水準有多高？還是認為山田洋次這樣平實的電影已經落伍了？但是觀眾需要這樣的電影。
我相信他會一直拍攝，直到拍不動為止。感謝生命中能夠遇見這樣的導演。
山田洋次接受上海新民晚報專訪並簽名：通過電影願世界和平
以弗所書4:2
凡事謙虛、溫柔、忍耐、用愛心互相寬容。小洋樓，今日頭條優質文化領域作者，公眾號「人文視線」作者。文化藝術原創文章分享。
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