文|胡叄叔
編輯|胡叄叔
一、移動媒體環境下影視行業的現狀
與傳統媒體相比，在高新技術迅速發展後，產生了一系列全新的媒體形態，它是利用數字、網絡和信息等技術，利用有線互聯或無線行動網路，在銀幕、電視、電腦或手機等終端上為觀眾提供視聽信息的新型媒體。
隨著報刊、雜誌等靜態形式的紙媒逐步退出主流媒介，以電台、電視台為代表的動態形式的視聽媒介也面臨著巨大的挑戰。
隨著移動通訊技術的發展，以掌上電腦為主的數碼資訊傳輸方式，以智慧型電話為主的數碼資訊傳輸方式，已逐漸呈現出以數碼資訊為主的趨勢。
伴隨著新時代的來臨，人工智慧、數字運算、電池續航和屏幕顯示等實用技術的不斷進步，必然會讓當今的智能設備得到全面的提升，而視聽傳播的媒介也會主要是具有手持和仿真等特性的移動媒體。
在數位技術還沒有完全普及以前，影視劇的傳播以傳統媒體為主，它是由影視創作者將所要表達的信息，通過拍攝設備，記錄在磁帶和膠片等存儲材料上，再經過播放媒介的傳播，所呈現出來的一種視覺和聽覺相結合的藝術作品。
而在高科技的支撐下，現當代影視劇已經將文字、圖形、圖像、動畫、視頻和音頻等視聽資料，成功地將其轉換為數位化信息，並在多種媒體上將其表現出來，從而發展成了具有視聽功能和交互功能的綜合形態的影音藝術。
影視作品不再僅僅依賴於一個固定在某個角落的屏幕來進行傳播，像手機或者智能眼鏡這樣的移動媒體，現在已經可以用聲音控制來播放自己想要的片段。
而且還可以任意調節音量和播放速度，還可以對各個國家的語言和字幕進行選擇，可以隨時給觀眾帶來視覺和聽覺的盛宴。
二、移動媒體對影視劇創作的衝擊
隨著近年來高科技的不斷突破，移動媒體的不斷發展，這對影視作品的影響也是很大的。在移動媒介中，任何人都可以作為創新的主體，他們可以是聲音、視頻、視頻的創造者，也可以是聲音、視頻、視頻的傳播者、接收者。
每個人都拿出了自己的手機，開始拍照和分享自己的音頻和視頻。他們按照自己的生活方式和性格，將自己的生活方式匯聚到了一起，組成了大大小小的資源共享群。
大量的數字信息被實時地傳遞出去，每個觀眾都可以在這個平台上暢所欲言地表達自己的創作感受和對作品的觀點。
隨著移動媒體的持續創新，尤其是在理念上、技術上和形式上的創新，對影視的創作思路、製作方式和作品的形態都產生了巨大的影響。
在傳統意義上，影視作品的創作都是從文字開始的，為了限制文字所帶來的無拘無束的幻想，在一定的條件下，創作者都會將其發展為台本的形式，讓人們的想像力回到可以看見的物質。
在早期，大部分的舞台劇本都是藝術家以劇本、導演的想像力，以手工繪製的方式呈現出來，但是，因為攝影技術的局限，許多精彩的創意往往還沒開始就被掐滅。
隨著計算機技術的發展，隨著計算機技術的發展，電影都被廣泛地運用到了影視劇的創作中，出現了許多展現古代或者未來的科幻類影視作品，而影視劇的創作思維也由此脫離了傳統技術的桎梏。
隨著移動媒體的不斷更新，越來越多的觀眾被拉進了信息的旋渦之中，數以百計的想法和思維一股腦堆積在了影視劇創作者的面前。
就好像一場由所有人參加的腦力激盪大會，一起將原來的各種不存在轉變成了活生生的視覺畫面，所有的動物都可以被賦予情感和生活。
藝術創作要堅持以人民為本，影視作品的創作並不是一種封閉的方式，而是要走進生活、紮根於群眾之中，而移動媒體能夠迅速、精確地將大部分觀眾的想法傳達給觀眾。
對故事發展、人物形象的描寫都會以文字、影像的方式呈現，這就是在移動媒體時代下的一種嶄新的創作方式，也因此開啟了影視作品的創作思維和藝術想像。
儘管在前期的影視創作中，並不缺少出色的作品，但是由於缺少強大的技術支撐，導致了製作的失敗率很高。
而且在拍攝的時候，經常會發生重複的情況，浪費了很多的時間，這也讓團隊消耗了很多的資源，尤其是在面臨著大場景的模擬重現時，難度更是難以想像。
數碼科技的普及，給影視作品的製作，以及數碼剪輯，立體製作，以及電影後處理軟體的普及，使得影視作品的製作更加有聲有色。
數碼剪輯可以做到視聽分離，將文字、圖像、聲音等材料分成不同的層次，可以隨意進行剪切、拼接。
用三維技術生成的人物、物品和場景，可以很好地解決常規技術的缺陷，特別是對古代生命的重現和對將來的模仿，更是得心應手。
電影的後期製作，可以將不同的鏡頭組合在一起，也可以將計算機計算出來的效果，自然而然地加入到電影中。
同時，在影視劇的製作中，還不斷地加入了諸如虛擬實境技術和互動技術這樣的智能元素，使虛擬的場景與真實的觀眾能夠瞬間實現結合，劇情和畫面在經過數位技術的演化後，可以在任何時候被調用和切換。
背景、物品、特效、聲音、燈光等創意要素都可以通過數字方式來控制，並按照劇本的要求來調整，比如綠色屏幕、威亞等等，都可以通過視頻來進行操作。
這些都可以通過手持終端來完成，在影視劇的拍攝中，對移動媒體技術進行了廣泛的應用，從而成為了進行影視作品的創作和提高其藝術效果的一種主要方法。
伴隨著時間的推移，傳統電視節目從沉默走向有聲、從黑白走向多彩，其發展歷程正是電子化、數碼化的演進歷程。
隨著移動媒介的來臨，傳統的電子設備得到了巨大的改變，同時也給影視作品的形態造成了很大的影響。比如電視，體積從粗到細，連接模式從類比變成了數碼，顯示屏也從圓球變成了扁平。
隨著手機媒介技術的不斷發展，電視也在不知不覺中發生了翻天覆地的變化，並藉助網際網路和作業系統，順利實現了對手機的數字轉換。隨著這些變化，影視作品也開始發生變化。
首先，影像顯示從標清模式發展到了高清模式，之後又用增強現實技術實現了視像的藍光虛擬模擬。
時至今日，觀眾對作品的欣賞，已經可以利用數位化點播、觸屏互動和手機投屏等一系列的智能化操作，在不同尺寸的各種類型屏幕上，實現了對其進行自由播放。
即便是用手機將電影作品投影在起居室的整個牆上，也不會出現任何的扭曲，也可以用手勢或語音來完成高清的交互式重現。
三、新時代影視劇的創作際遇
這種增加，既有一部分是因為在青年人中，手機媒體的普及，也有一部分是因為在技術引導下，中老年人對這種新的電影形式的認可。
最近幾年，手機媒介的技術革新，致力於提高人機互動的親和力，針對各種文化水平的使用者，以簡單、易於理解的符號圖像，讓更多的使用者擺脫了使用上的麻煩。
在傳統的影視作品中，觀看電影需要以一定的長度作為成本，但是在移動媒體中，電影作品是一種時空媒介，它的觀看時間可以被放大、被剪減和被重疊。
這種便捷的方式給電影作品的網民人數帶來了一種持續增長的趨勢，這已經變成了一種無法改變的趨勢。
移動媒體產品儘量地減少了用戶的操作過程，只要一個按鍵就可以完成的事情，絕對不會增加任何視覺上的額外壓力。
即使是三四歲的兒童，無需父母的協助，也可以很容易地操作智慧型手機、電子玩具等手持設備。年輕觀眾不再跟隨在長輩的身後，被迫欣賞著自己並不喜歡的影視作品。
網際網路上龐大的劇庫能夠滿足各個年齡層的觀眾，大數據技術也十分體貼地對這些劇庫進行了詳細的分類。
只需要點擊幾下，就能按照一定的次序列出適合自己的電影和電視劇，而電視劇的受眾也已經不局限於成人群體，呈現出愈演愈烈的趨勢。
在那個全民追劇的時代，電影和電視劇都是以還原歷史和文學作品為主的。但是，中國的文化是由多個地區、多個國家共同作用而形成的。
它是幾千年來不斷演化、不斷累積起來的，它本身就不具有單一的性質，而在過去幾年裡，在百花齊放、百家爭鳴的努力下，它所擁有的一切，都足以給人們帶來豐富多彩的精神生活。
隨著新時代的到來，影視作品的市場細分工作也已基本結束，各個社會階層的觀眾都能很快地找到與自己的思想或經驗相契合的作品，移動媒體環境下的影視劇創作也在為滿足人民美好生活的新需求而持續地努力著。
在過去，中國影視作品的播出平台一直是一個「一元化」的格局，影視作品的播出渠道主要是院線和衛星電視。
但最近幾年，這個格局發生了翻天覆地的變化，優酷、土豆、騰訊、愛奇藝等幾個視頻平台，在前期的宣傳中，毫不猶豫地投入了大量的資金，占據了大部分的市場。
但即便如此，他們也沒有停止擴張，反而開始向更大的方向發展，而現在，使用手機APP觀看電影的人，已經占據了整個網絡的70%。
同時，移動媒體技術也將移動播放平台引入到了國外華人的影視劇市場中，徹底打破了傳統影視劇跨國傳播的技術障礙，讓具有傳統文化特點的影視劇作品，隨著國家影響力的提高，逐漸走向國際。
一部電影，就像是一朵盛開的煙花，一部電影一上映，就必須要有足夠的票房和收視率，不然就是一場空。
國內外的電影都是連續不斷地推出，如果錯過了一個好的發展方向，那麼就沒有任何挽回的餘地，哪怕是高質量的電影和電視劇，也經常出現錯過第一個好時機的情況，這也是為什麼電影和電視劇的營銷和推廣都很關鍵的原因。
如今，電影的宣傳成本幾乎達到了電影的生產成本，很多電影人都意識到了，宣傳遠超電影的生產成本，這種根本的思想，如果不能轉變過來，繼續堅持「酒香不怕巷子深」的原則，那麼就只有死路一條。
目前，我國電影、電視劇市場的市場和廣告市場都有了較大的改變。微博、微信、今日頭條，還有一些電影的官方論壇和官方網站，這些都是必不可少的。熱點頻出，博取眼球，引發討論，形成循環。
要想將這一系列的民意潛能完全挖掘出來，單憑一個人或者自己的團隊的兼職，已經不太可能做到了。
所以，就會出現許多專門的影視劇營銷團隊，經過多年的磨礪，他們已經積累了豐富的在迅速消費市場上進行推廣的運營經驗。
結語
在跨區域的文化傳播中，圖像比文本具有更大的優越性。當今世界，在全球經濟一體化的背景下，人們對視聽信息的需求日益迫切，隨著科技的發展，手機媒介成為了一種新的媒介。
總之，在這樣的大背景下，雖然新時代的影視劇創作遭受了一些影響，但是，由於其具有的強大的交互技術和傳播平台，給人們帶來了更多的發展機會和技術上的創新，也給影視的創作帶來了方便，推動了文化與科技的大融合。
參考文獻
[1]《電影遇到新媒體藝術》
[2]《跨媒體敘事:行業新詞還是新敘事體驗》
[3]《中國網絡電影存在的問題及發展對策》
[4]《跨媒體，到底是跨什麼？》