蔣奇明說，在他過往的生活經歷中，曾無數次面臨選擇，但要論真正意義上的啟程，還得是高三下學期，第一次決定從南寧出來上北京學表演那會兒。「從南寧到北京，綠皮車要坐32小時，我倒沒覺得辛苦，就有點兒緊張。」 蔣奇明為自己的未來感到緊張，畢竟在此之前，他甚至並不知道原來還有專門教表演的院校。中央戲劇學院，這是蔣奇明在高三以前聽都沒聽說過的名字。
在蔣奇明的記憶里，南寧總是濕漉漉的，和乾燥的北京不一樣。回南天一來，到處都返潮氣，感覺空氣都能被擰出水來。就是在這樣一個地方，貴北、貴南、廣西、廣東，不同地域的文化交匯糅雜在一起，在讓蔣奇明不斷汲取著文藝的養分。
蔣奇明的父親是彩調錶演者，母親則在粵劇團拉高胡。「像大家熟悉的《劉三姐》，就是彩調。」採訪中，蔣奇明事無巨細地解釋著：「彩調的題材非常豐富，除了《劉三姐》，還有很多家長里短、生活化的題材，表演者的肢體語言也特別生活化。在劇團，我爸是個丑角，所以我經常在家看他改裝各種舞台道具，排練，唱曲兒。」 蔣奇明當時生活的地方叫文化大院，裡面居住著各個行當的曲藝表演者。從早到晚，文化大院家家戶戶都在吹拉彈唱，蔣奇明耳濡目染，也立下了從事表演的志願。
然而，準備藝考對蔣奇明來說，卻是一段並不輕鬆的時光。當時的蔣奇明普通話不太標準，總是在不經意間就會帶出家鄉口音，直到後面上了中戲才奮力改過來。現在，早已字正腔圓的蔣奇明則在表演中探索著語言的多樣化，他可以操著一口北方話，也可以讓自己變成一個「啞巴」，完全不說話。
在《宇宙探索編輯部》裡，蔣奇明飾演的那日蘇說話有些「結巴」，關於這個細節，蔣奇明與導演孔大山討論了半天。「原本在設定里，那日蘇的確是個 『結巴』，但我還是想搞清楚為什麼，就跟大山哥聊。聊著聊著，我們覺得不對勁，或許，那日蘇不是個『 結巴』，他有一點語言障礙，因為他太久沒和人說過話了。」
在影片裡，那日蘇是一個孤獨的氣象觀測員，每天的工作就是一個人放氣球，重複又重複。他沒有人可以說話，也沒有太多值得分享的新鮮事，直到他和唐志軍踏上尋找外星人的冒險旅程。「他太久沒和人正常交流過了，他很想去說，可是組織不清楚語言，當他組織不清楚時就會卡殼，或許在外人看來，像個』結巴』。」 表演就是這樣，如果只是照本宣科的演而不問為什麼，就永遠無法真正理解一個人物。蔣奇明希望自己永遠可以多走一步，多問一句為什麼。
在以往很多個採訪里，蔣奇明頻繁地被問詢在羅森便利店打工的經歷，大多數問題是有預期的，人們希望蔣奇明講出一些演員如何觀察生活的經驗。但對蔣奇明自己來說，他只不過是一直處在這生活里，作為一個普通人，過著普通的日常。「反而真正在便利店工作，你是沒有時間和心力去進行所謂的 『觀察生活』的。每天一模一樣的流程，連軸轉，太累了，干兩天人就疲了，話都不想多說一句。」這正是一種生活真相，蔣奇明意識到：或許「觀察生活」本身就是個偽命題，生活不是坐在馬路牙子上看來往的行人就能觀察出來的。人，得實實在在地活。
中戲畢業後，蔣奇明一直活躍在音樂劇和話劇舞台，如今影視劇的機會紛至沓來，也讓蔣奇明開始琢磨二者表演方式的不同。
「最大的不同是，影視劇沒有辦法在現場就給到你觀眾的反饋。在劇場裡，台下觀眾的反應是最直接的，當你感覺對了，狀態對了，觀眾也會有所反饋，就像是一種正向激勵，不斷地給到演員本身，而演員則把這種狀態和情緒又持續傳遞給觀眾……」 就像水面盪起一圈又一圈波紋，這是專屬於劇場的舞台魅力。而在攝影機前，唯一的觀眾就是導演。有時候，蔣奇明在鏡頭前表演完，心裡卻生出很多不確定：對嗎？好嗎？是這樣嗎？他並不能立刻知道結果如何。
「這種時候你怎麼辦？把疑問留在心裡嗎？」 「肯定立刻就跟導演溝通啊，要不然拍完這條就沒了。」有任何不確定，蔣奇明都不想輕易放過去，在拍《漫長的季節》的第一天，蔣奇明就問導演辛爽：「這個路子對不對？」 「對，你就照著這個路子去演。」辛爽肯定地答。
工作之餘，蔣奇明玩音樂，也在嘗試陸沖板。「音樂是最直接、離身體最近的東西，陸沖是王一通教的。」 這兩個愛好的共同之處，或許是都可以一個人玩兒。「以前做戲劇，社交圈就是演完戲一起吃宵夜的那幾個人。但在劇組的環境下，好像社交環境突然一下變大了。」 蔣奇明還沒有徹底適應。
在老家南寧，蔣奇明有三個從小玩到大的好兄弟，每次回去都要湊一塊兒。因為太熟了，反而看到電視上的蔣奇明，他們會調侃一番。外界突如其來的關注度不會讓蔣奇明有一種「終於被看見了」的感慨，對蔣奇明來說，「被看見」是一種客觀事實，沒辦法用「好」和「壞」來形容。當然，如果因為好的表演而被更多觀眾認識，帶來更多機會，蔣奇明也希望能夠把握住。
2005年，13歲的蔣奇明在學校藝術節上演唱了一首《找自己》，時至今日，這趟找自己的旅程仍在繼續。「每個人都有自己想要成為的樣子，對現階段的我來說，我只想找到一個狀態，一個我覺得最鬆弛和自洽的狀態，它有利於我的生活，也有利於我的表演，這樣就好。」
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撰文：koma
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